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Excerpt：胡品清的《砍不倒的月桂》
2024/08/10 04:52
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Excerpt：胡品清的《砍不倒的月桂》
從九歌的典藏散文書系找到胡品清的這本散文集，顯然在讀過她的譯本之外，自己完全疏忽了她的散文寫作。
以下挑選三篇作品摘要分享。
https://www.books.com.tw/products/0010343400
砍不倒的月桂
作者：胡品清
出版社：九歌
出版日期：2006/09/26
內容簡介
本書收錄胡品清歷年來散文，分成三大部分，〈那段很波西米亞的日子〉述說生活的點點滴滴，〈寫給時間〉抒發個人情感，〈做個孩子，真好！〉側寫觀察人物。透過一篇篇的文章，在在顯露出胡品清個人獨特感性思維、與世無爭的處事態度，識為當代感性散文的典範。
【Excerpt】
〈水晶搖椅〉
冒著風寒，病後第一件事便是去隔壁那個飾品店選購了那把小小搖椅，那不但因為我近來沾上了水晶癖，也因為它使我聯想到一句中國諺語：「學如逆水行舟，不進則退」以及一張賀年卡上的名言：「搖椅是那種動而不前進的東西。」
一個貝殼形的座位、一個高聳的、日耳曼屋頂式的靠背、兩個扶手、四條椅腿，還有兩條如船底的弧線使那把玩具搖椅前後地搖搖晃晃。確然是一個精緻的藝術品，曲線玲瓏。靠背上有一個透明的圓和網狀的浮雕。那只是搖椅的表面。近來，我偏愛深入事物之本質，也許是因為經歷了更多的事物，觀察了更多的人羣，有了更多的體驗，或是受了法國「新」小說的影響。
對一般人來說，那把水晶搖椅就是水晶搖椅，玲瓏剔透，純白亮麗，擺在桌上很有裝飾性。而我，由於那把搖椅，我記起了一些事情。
會經一度，我對自修德文有過一份狂熱。費了三天三夜，我讀通了一本德文文法，也學了許多字彙。自然，那並非說我是「大」神童，而是完全靠了英文和法文的幫助。也曾在數月之內譯了一個德文中篇，以及一束德文現代詩。之後，那份狂熱冷卻了，許多德文書籍都被凍藏。有一天，偶爾拿出一本童話，發現許多字彙都已變得陌生，想說幾句應酬話也煞費思量。我遂猝然驚悟，真個是學如逆水行舟，不進則退。
也記得夢之初以及每天一封限時專送的盛況。那是節目，一切都是美麗，都是喧譁，確然天下沒有不散的筵席，節目之後必然繼之以燼灰。席終人散後，鬢影花香都消失。
也許，任何狂熱都是不能持久的，因爲狂熱像是「絕對」。因為絕對的「絕對」並不真的存在，狂熱也從而像太陽下的雪花，經過片刻的亮麗之後必然化爲泥塵。
於是，在任何事物方面，我想退而求其次，希望它能具有搖椅的品質，即使不進，但也不退，只保持在原地的動態而非全然的靜止。而我深知，那也是不可能的，因爲任何事物不是進境便是退步，原狀是一種不可能，多麼大的災禍！
〈寫給時間〉
午……………………夜
窗外的鐘鏗鏘地響
叮噹叮噹叮噹叮噹
叮噹叮噹叮噹叮噹
啊……鐘……啊……鐘
我懇求你，請停歇你的音響
在鐘聲裏，我怕時光
時光向我，索取太多
而它卻把悠久
留給磐石和江流
——自己的詞曲第三號
某個深夜，我自睡夢中醒來，輾轉反侧，不再成眠。窗外的鐘劃破了沉寂，正敲響子夜，使我想起了美國女詩人Sara Teasdale的「阿爾諾河」中的主題：「時間向我，索取過多，而它卻把悠久，留給磐石和江流。」因爲空間不同，我改寫了那首詩，譜成了一首曲子。
我不否認，這是一首很恐怖的曲子，但是也必須承認這是真理以及眞實的感受。對不再年輕的人來說，時間永遠是一個剝奪者，只是或多或少地，或早或遲地罷了。而真理總不是不悅耳的，就像老子說的：「信言不美。」於是，在慶祝誕辰的時候，即使壽星已經不再年輕了，大家都說美麗的謊言，像壽比南山。可是，壽真會比南山嗎？假如你的回答是肯定語，那就是老子所說的「美言不信」。不過，多半的人都不願面對事實，而我，我總是堅強的、清明的。我不愛掩耳盜鈴，我寧願抗爭，以任何方式。
時間是一條靜靜的河，不被覺察地流過。流過時，總從你那兒拿走一點什麼。然後，一個早晨，臨鏡時，你發現了第一根白髮，第一條鵝掌紋，你遂猛然驚覺，生理上的青春已經不再。而青春之失落倒不是最重要的，因爲和你同時代的人也一起失落青春。也許，你看過「緣盡情未了」中的依莉莎白·泰勒。美容過後的她也不過「像」個少女，而「像」畢竟有別於「是」。我討厭人爲的青春，來自美容院的青春，就像我討厭一切假假的東西。
尤有甚者。假如你原就先天不足的話，你會發現這個令人不悅的事實：隨著青春之失落，你也會過早地失落健康，像我。而失落健康才是嚴重的，因為人在病中就失落人之尊嚴。幾乎有五年了，我患著永恆傷風症。起初，不過是尙可忍受的頭疼、眼澀、輕微的嘔吐感以及在周身遊走的寒流，也習以爲常了，仍然馱著永恆傷風症走向課室，履行責任。
可是，兩個月以前，我患了一次咳嗽。如今，儘管咳嗽停止了，仍然鼻塞喉枯，而且失落了歌喉。而歌喉之失落，對我來說，比失落財富還更可悲，因為我快樂的時候想唱歌，憂鬱的時候也想唱歌，而財富是無法替人表達心境的。對一個感性至上的人來說，心境便是一切。
記得在做新鮮人的日子裏，我的歌聲幾乎被視爲藥物。我的大學生活是在艱苦的物質條件下度過的，置身於貴州遊義的我們可沒有鹿橋筆下的學子們那麼逍遙。遵義是一個文化落後的山城，荒僻遙迢，不但沒有娛樂場所，連書店也告闕如。於是，愛樂的一羣只能用自己的歌聲娛己娛人。
在宿舍裏，我們住的是統艙，八個人分享一間小小的屋子。每逢有室友生病，她們總要我坐在床緣，用美麗的音色撫慰她們的心靈。而我生來一個執著的女人，興趣不會因歲月之流逝而改變，不會因人爲的尺度而改變。所以啊，中學時代唱歌，大學時代唱歌，踏入社會以後唱歌，在為人師表的日子裏還是唱歌，我會一直唱下去，假如感冒的後遺症不會剝奪我最高的音符。而傷風症並非由於單純的空氣傳染或接觸傳染，而是時間剝奪了我的抵抗力和適應性。
而我不是一個容易向命運低頭的女人。在沒有找回歌喉的日子裏，我決定了作曲，一首又一首。時間從我這兒索取的，我要向它索回，以另一種方式。就這樣，我完成了自己的詞曲第三號，「時光」，為了向時間之神說：「你還不能征服我，不能！」
〈吉他的自傳〉
在法文裏，我屬於美麗的性別（The Fair Sex），儘管我的祖籍是西班牙，出生地是中華民國的寶島。我的女主人是語文專家，在發音方面力求完美；因此在她的心目中，我的譯音名字是應該用反切的，既然中文裏沒有任何單音和gui類似，於是她管我叫葛薏妲，雖然大家都叫我吉他。我比較喜歡女主人給我取的名字，因為發音經過反切之後和我的原名更為接近，而且相當女性化。何況妲字十分稀有，只在古美人姐姬身上出現過。物以稀爲貴，眞是個不錯的名字。
自然，我不屬於人類。不過，假如要把我歸類，還真不是一件容易事，我既非動物，亦非植物，也非礦物，甚至不是靜物，因爲靜物該是無聲的，而我有六根發音清脆的聲帶，一個共鳴嘹亮的胸腔。假如畢卡索還活著，而且為我畫像，那會是屬於他後期的少女像：一個沒有眼睛的小頭，六隻耳朵，一個長得驚人的脖子，一個曲線玲瓏但和頭部完全不成比例的胴體，且沒有腳。標價也會是十來位數字的美元吧，儘管我的實際身價只是台幣一千元。
原先，我和家族一同住在武昌街的一家樂器行裏。某個冬天的黄昏，一位男生陪著我的準女主人走進了那家樂器行，在我的聲帶上一時輕弄，一時重撚，然後說：「這把吉他的音響不錯，爲自娛者夠好了。」就這樣，我向家族們唱了「惜別」，走向了一座風景秀麗的山崗，又走進了一棟陳設高雅的小樓。在我的新居裏，我的伴侶是一大堆由多種文字寫成的歌本，一架一架由四種文字寫成的書，大小不一的盆景，清芬四溢的香水，顏色繽紛的貝殼，一具二聲道音響設備，一具小型黑白電視機。我的女主人一定是陋巷顏回，在她家裏就找不出一樣値錢的東西，儘管她用四種文字閱讀，三種文字寫作和翻譯。而學問是最最不値錢的東西，在今天。斯文掃地！
在最初那一段日子裏，我常被女主人冷落。一定是因為她的手指太纖弱，使不出一點勁兒。她撫弄的時候，我感覺不出絲毫壓力，她令我發出的聲音不但輕微而且瘖瘂。也許是怕埋沒了我的音樂潛力，於是她就按兵不動。而她畢竟是個執著的女人，做任何事情絕不半途而廢。把我冷藏了一段時日之後，她又開始輕弄慢撚了，指力也似乎漸漸地與日俱增。雖然直到如今她仍然無法令我發出和在男生指下一般宏亮的音響，但是畢竟能使我的發聲精確輕柔。也許，她永遠無法讓我的音量發揮到極度，由於先天的障礙。然而，那不重要，我並不想做演奏家，「葛薏妲」只是她的玩具，傳授西洋文學和創作才是她的正業。儘管我只是她唯美生活的裝飾品，我並不感到委屈，我歡喜她輕柔的愛撫，也樂於爲她的音色伴奏，因爲她的嗓音原就是那麼低低柔柔，幽幽怨怨，很適合我的音質。
有些天朗氣清的日子裏，她很勤奮。太陽昇起之前，她就抱著我走向紗帽山前，在一塊磐石上坐下，或是走向她學校附近那一處小橋流水，斜倚橋欄而立，自彈自唱，唱一些她偏愛的民謠，像「我了解」，像「萬事萬物都使我憶起你」。有時，她也竄改歌詞，像把「都是爲了愛她」改成「都是為了夢他」。「他」可能就是那個爲女主人織夢的俊俏男孩，來自南方。他的歌喉也美，他們合唱的時候我就為他們伴奏。也許就是為了那個來去匆匆的男孩她才竄改那首歌詞，我只是揣測而非肯定。所以啊，我不是靜物，我能伴奏。何況我的生命是永恆的，除非女主人在一氣之下把我立體的胴體砸成平面。然而，她是一個有教養的女人，只會幽怨不會憤怒。而且她腕力薄弱，無法把我搗碎。
有一天，她家來了一位訪客。他是印美混血兒，耶魯大學畢業生。他曾經花費八年的功夫練習吉他，每天五小時，算是名家了。他是古典吉他手，曾用強勁靈活的手指撫弄我的周身，而且說我的品質不錯。當時，我覺得自己是遇見了子期的伯牙，樂不可支。
前些日子，女主人家裏又來了一位德籍古典吉他手和一位法籍民謠吉他手。女主人讓前者鳴奏一曲，他首先拒絕了，說不習慣於使用別人的吉他。最後，他還是答應了，撫弄了一陣子，卻說並不算上乘，因為高弦格欠佳。乍聽之下，我火冒三丈。那傲慢的傢伙太過分了，既然那位美印混血兒並不會如此損我。三思之後，我才心平氣和了，覺得我不該和「人」一樣歡喜聽恭維話。那位德籍吉他手說的才是真話吧，既然我的身價原就只是台幣一千元，只是教授的月薪的十分之一嘛，多麼渺小的數字！多麼不値錢的我，也多麼不値錢的教授！
確然，那位德籍吉他手傷害了我的虛榮心，可是他的坦誠教我認識了自己的身價。哎！大材大用，小材小用。只要能有點用處，我也就感到欣慰了。我是有用的，對我的女主人。她神情高揚的日子，我陪她遊山玩水；她神情低落的日子裏，我伴她唱出心聲。只要我能爲女主人減少幾分寂寞，為她的生活增加幾分情調，便是物盡其用了。何況，我有時還是她的靈感之源。若此，我不必在古典吉他手面前自慚形穢了，既然我扮演的角色不亞於波德萊爾的煙斗。
最後，我也不忘記說，我是屬於季外的東西，不必像班婕妤怨歌行中的團扇那麼感嘆、那麼驚惶：
常恐秋節至，涼飆奪炎熱；
捐棄笥策中，恩情中道絕。
從九歌的典藏散文書系找到胡品清的這本散文集，顯然在讀過她的譯本之外，自己完全疏忽了她的散文寫作。
以下挑選三篇作品摘要分享。
https://www.books.com.tw/products/0010343400
砍不倒的月桂
作者：胡品清
出版社：九歌
出版日期：2006/09/26
內容簡介
本書收錄胡品清歷年來散文，分成三大部分，〈那段很波西米亞的日子〉述說生活的點點滴滴，〈寫給時間〉抒發個人情感，〈做個孩子，真好！〉側寫觀察人物。透過一篇篇的文章，在在顯露出胡品清個人獨特感性思維、與世無爭的處事態度，識為當代感性散文的典範。
【Excerpt】
〈水晶搖椅〉
冒著風寒，病後第一件事便是去隔壁那個飾品店選購了那把小小搖椅，那不但因為我近來沾上了水晶癖，也因為它使我聯想到一句中國諺語：「學如逆水行舟，不進則退」以及一張賀年卡上的名言：「搖椅是那種動而不前進的東西。」
一個貝殼形的座位、一個高聳的、日耳曼屋頂式的靠背、兩個扶手、四條椅腿，還有兩條如船底的弧線使那把玩具搖椅前後地搖搖晃晃。確然是一個精緻的藝術品，曲線玲瓏。靠背上有一個透明的圓和網狀的浮雕。那只是搖椅的表面。近來，我偏愛深入事物之本質，也許是因為經歷了更多的事物，觀察了更多的人羣，有了更多的體驗，或是受了法國「新」小說的影響。
對一般人來說，那把水晶搖椅就是水晶搖椅，玲瓏剔透，純白亮麗，擺在桌上很有裝飾性。而我，由於那把搖椅，我記起了一些事情。
會經一度，我對自修德文有過一份狂熱。費了三天三夜，我讀通了一本德文文法，也學了許多字彙。自然，那並非說我是「大」神童，而是完全靠了英文和法文的幫助。也曾在數月之內譯了一個德文中篇，以及一束德文現代詩。之後，那份狂熱冷卻了，許多德文書籍都被凍藏。有一天，偶爾拿出一本童話，發現許多字彙都已變得陌生，想說幾句應酬話也煞費思量。我遂猝然驚悟，真個是學如逆水行舟，不進則退。
也記得夢之初以及每天一封限時專送的盛況。那是節目，一切都是美麗，都是喧譁，確然天下沒有不散的筵席，節目之後必然繼之以燼灰。席終人散後，鬢影花香都消失。
也許，任何狂熱都是不能持久的，因爲狂熱像是「絕對」。因為絕對的「絕對」並不真的存在，狂熱也從而像太陽下的雪花，經過片刻的亮麗之後必然化爲泥塵。
於是，在任何事物方面，我想退而求其次，希望它能具有搖椅的品質，即使不進，但也不退，只保持在原地的動態而非全然的靜止。而我深知，那也是不可能的，因爲任何事物不是進境便是退步，原狀是一種不可能，多麼大的災禍！
〈寫給時間〉
午……………………夜
窗外的鐘鏗鏘地響
叮噹叮噹叮噹叮噹
叮噹叮噹叮噹叮噹
啊……鐘……啊……鐘
我懇求你，請停歇你的音響
在鐘聲裏，我怕時光
時光向我，索取太多
而它卻把悠久
留給磐石和江流
——自己的詞曲第三號
某個深夜，我自睡夢中醒來，輾轉反侧，不再成眠。窗外的鐘劃破了沉寂，正敲響子夜，使我想起了美國女詩人Sara Teasdale的「阿爾諾河」中的主題：「時間向我，索取過多，而它卻把悠久，留給磐石和江流。」因爲空間不同，我改寫了那首詩，譜成了一首曲子。
我不否認，這是一首很恐怖的曲子，但是也必須承認這是真理以及眞實的感受。對不再年輕的人來說，時間永遠是一個剝奪者，只是或多或少地，或早或遲地罷了。而真理總不是不悅耳的，就像老子說的：「信言不美。」於是，在慶祝誕辰的時候，即使壽星已經不再年輕了，大家都說美麗的謊言，像壽比南山。可是，壽真會比南山嗎？假如你的回答是肯定語，那就是老子所說的「美言不信」。不過，多半的人都不願面對事實，而我，我總是堅強的、清明的。我不愛掩耳盜鈴，我寧願抗爭，以任何方式。
時間是一條靜靜的河，不被覺察地流過。流過時，總從你那兒拿走一點什麼。然後，一個早晨，臨鏡時，你發現了第一根白髮，第一條鵝掌紋，你遂猛然驚覺，生理上的青春已經不再。而青春之失落倒不是最重要的，因爲和你同時代的人也一起失落青春。也許，你看過「緣盡情未了」中的依莉莎白·泰勒。美容過後的她也不過「像」個少女，而「像」畢竟有別於「是」。我討厭人爲的青春，來自美容院的青春，就像我討厭一切假假的東西。
尤有甚者。假如你原就先天不足的話，你會發現這個令人不悅的事實：隨著青春之失落，你也會過早地失落健康，像我。而失落健康才是嚴重的，因為人在病中就失落人之尊嚴。幾乎有五年了，我患著永恆傷風症。起初，不過是尙可忍受的頭疼、眼澀、輕微的嘔吐感以及在周身遊走的寒流，也習以爲常了，仍然馱著永恆傷風症走向課室，履行責任。
可是，兩個月以前，我患了一次咳嗽。如今，儘管咳嗽停止了，仍然鼻塞喉枯，而且失落了歌喉。而歌喉之失落，對我來說，比失落財富還更可悲，因為我快樂的時候想唱歌，憂鬱的時候也想唱歌，而財富是無法替人表達心境的。對一個感性至上的人來說，心境便是一切。
記得在做新鮮人的日子裏，我的歌聲幾乎被視爲藥物。我的大學生活是在艱苦的物質條件下度過的，置身於貴州遊義的我們可沒有鹿橋筆下的學子們那麼逍遙。遵義是一個文化落後的山城，荒僻遙迢，不但沒有娛樂場所，連書店也告闕如。於是，愛樂的一羣只能用自己的歌聲娛己娛人。
在宿舍裏，我們住的是統艙，八個人分享一間小小的屋子。每逢有室友生病，她們總要我坐在床緣，用美麗的音色撫慰她們的心靈。而我生來一個執著的女人，興趣不會因歲月之流逝而改變，不會因人爲的尺度而改變。所以啊，中學時代唱歌，大學時代唱歌，踏入社會以後唱歌，在為人師表的日子裏還是唱歌，我會一直唱下去，假如感冒的後遺症不會剝奪我最高的音符。而傷風症並非由於單純的空氣傳染或接觸傳染，而是時間剝奪了我的抵抗力和適應性。
而我不是一個容易向命運低頭的女人。在沒有找回歌喉的日子裏，我決定了作曲，一首又一首。時間從我這兒索取的，我要向它索回，以另一種方式。就這樣，我完成了自己的詞曲第三號，「時光」，為了向時間之神說：「你還不能征服我，不能！」
〈吉他的自傳〉
在法文裏，我屬於美麗的性別（The Fair Sex），儘管我的祖籍是西班牙，出生地是中華民國的寶島。我的女主人是語文專家，在發音方面力求完美；因此在她的心目中，我的譯音名字是應該用反切的，既然中文裏沒有任何單音和gui類似，於是她管我叫葛薏妲，雖然大家都叫我吉他。我比較喜歡女主人給我取的名字，因為發音經過反切之後和我的原名更為接近，而且相當女性化。何況妲字十分稀有，只在古美人姐姬身上出現過。物以稀爲貴，眞是個不錯的名字。
自然，我不屬於人類。不過，假如要把我歸類，還真不是一件容易事，我既非動物，亦非植物，也非礦物，甚至不是靜物，因爲靜物該是無聲的，而我有六根發音清脆的聲帶，一個共鳴嘹亮的胸腔。假如畢卡索還活著，而且為我畫像，那會是屬於他後期的少女像：一個沒有眼睛的小頭，六隻耳朵，一個長得驚人的脖子，一個曲線玲瓏但和頭部完全不成比例的胴體，且沒有腳。標價也會是十來位數字的美元吧，儘管我的實際身價只是台幣一千元。
原先，我和家族一同住在武昌街的一家樂器行裏。某個冬天的黄昏，一位男生陪著我的準女主人走進了那家樂器行，在我的聲帶上一時輕弄，一時重撚，然後說：「這把吉他的音響不錯，爲自娛者夠好了。」就這樣，我向家族們唱了「惜別」，走向了一座風景秀麗的山崗，又走進了一棟陳設高雅的小樓。在我的新居裏，我的伴侶是一大堆由多種文字寫成的歌本，一架一架由四種文字寫成的書，大小不一的盆景，清芬四溢的香水，顏色繽紛的貝殼，一具二聲道音響設備，一具小型黑白電視機。我的女主人一定是陋巷顏回，在她家裏就找不出一樣値錢的東西，儘管她用四種文字閱讀，三種文字寫作和翻譯。而學問是最最不値錢的東西，在今天。斯文掃地！
在最初那一段日子裏，我常被女主人冷落。一定是因為她的手指太纖弱，使不出一點勁兒。她撫弄的時候，我感覺不出絲毫壓力，她令我發出的聲音不但輕微而且瘖瘂。也許是怕埋沒了我的音樂潛力，於是她就按兵不動。而她畢竟是個執著的女人，做任何事情絕不半途而廢。把我冷藏了一段時日之後，她又開始輕弄慢撚了，指力也似乎漸漸地與日俱增。雖然直到如今她仍然無法令我發出和在男生指下一般宏亮的音響，但是畢竟能使我的發聲精確輕柔。也許，她永遠無法讓我的音量發揮到極度，由於先天的障礙。然而，那不重要，我並不想做演奏家，「葛薏妲」只是她的玩具，傳授西洋文學和創作才是她的正業。儘管我只是她唯美生活的裝飾品，我並不感到委屈，我歡喜她輕柔的愛撫，也樂於爲她的音色伴奏，因爲她的嗓音原就是那麼低低柔柔，幽幽怨怨，很適合我的音質。
有些天朗氣清的日子裏，她很勤奮。太陽昇起之前，她就抱著我走向紗帽山前，在一塊磐石上坐下，或是走向她學校附近那一處小橋流水，斜倚橋欄而立，自彈自唱，唱一些她偏愛的民謠，像「我了解」，像「萬事萬物都使我憶起你」。有時，她也竄改歌詞，像把「都是爲了愛她」改成「都是為了夢他」。「他」可能就是那個爲女主人織夢的俊俏男孩，來自南方。他的歌喉也美，他們合唱的時候我就為他們伴奏。也許就是為了那個來去匆匆的男孩她才竄改那首歌詞，我只是揣測而非肯定。所以啊，我不是靜物，我能伴奏。何況我的生命是永恆的，除非女主人在一氣之下把我立體的胴體砸成平面。然而，她是一個有教養的女人，只會幽怨不會憤怒。而且她腕力薄弱，無法把我搗碎。
有一天，她家來了一位訪客。他是印美混血兒，耶魯大學畢業生。他曾經花費八年的功夫練習吉他，每天五小時，算是名家了。他是古典吉他手，曾用強勁靈活的手指撫弄我的周身，而且說我的品質不錯。當時，我覺得自己是遇見了子期的伯牙，樂不可支。
前些日子，女主人家裏又來了一位德籍古典吉他手和一位法籍民謠吉他手。女主人讓前者鳴奏一曲，他首先拒絕了，說不習慣於使用別人的吉他。最後，他還是答應了，撫弄了一陣子，卻說並不算上乘，因為高弦格欠佳。乍聽之下，我火冒三丈。那傲慢的傢伙太過分了，既然那位美印混血兒並不會如此損我。三思之後，我才心平氣和了，覺得我不該和「人」一樣歡喜聽恭維話。那位德籍吉他手說的才是真話吧，既然我的身價原就只是台幣一千元，只是教授的月薪的十分之一嘛，多麼渺小的數字！多麼不値錢的我，也多麼不値錢的教授！
確然，那位德籍吉他手傷害了我的虛榮心，可是他的坦誠教我認識了自己的身價。哎！大材大用，小材小用。只要能有點用處，我也就感到欣慰了。我是有用的，對我的女主人。她神情高揚的日子，我陪她遊山玩水；她神情低落的日子裏，我伴她唱出心聲。只要我能爲女主人減少幾分寂寞，為她的生活增加幾分情調，便是物盡其用了。何況，我有時還是她的靈感之源。若此，我不必在古典吉他手面前自慚形穢了，既然我扮演的角色不亞於波德萊爾的煙斗。
最後，我也不忘記說，我是屬於季外的東西，不必像班婕妤怨歌行中的團扇那麼感嘆、那麼驚惶：
常恐秋節至，涼飆奪炎熱；
捐棄笥策中，恩情中道絕。
自訂分類：Selected & Extracts
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