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Excerpt：《教你讀懂文學的27堂課》之〈推薦書單〉
2023/11/21 05:20
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Excerpt：《教你讀懂文學的27堂課》之〈推薦書單〉
續讀並分享湯瑪斯．佛斯特的《教你讀懂文學的27堂課》。
書末附錄的〈推薦書單〉對書迷來說肯定是不容錯過，甚至可以藉此檢視自己的閱讀歷程，整體而言，仍有待努力啊！
以下僅針對個人有興趣的作家摘要分享。海明威、亨利‧詹姆士、D. H. 勞倫斯……就暫不入列了。（又，佛斯特教授為什麼沒有把普魯斯特放在書單裡，是不是哪裡有問題啊？）
https://www.taaze.tw/goods/11100775510.html
教你讀懂文學的27堂課
作者：湯瑪斯．佛斯特
譯者：張思婷
出版社：木馬文化事業股份有限公司
出版日期：2016-02-24
作者簡介：
湯瑪斯．佛斯特Thomas C. Foster湯瑪斯．佛斯特是美國密西根大學的英文教授，擁有25年教學經驗，教授古典及當代小說、戲劇、詩以及創意寫作。他曾著述多本關於20世紀愛爾蘭及英國小說與詩歌的作品，現居於美國密西根州東蘭辛市。
【Excerpt】
〈推薦書單〉
我在書中接二連三抛出一堆書名和詩名，有時候抛得太快，令人眼花撩亂。我還記得我剛上研究所的迷惘，當時有位教授上課時常常說「呀哩嗚戈哩呀」，我聽了好幾年才恍然大悟：原來他說的是亞蘭．霍格里耶（Alain Robbe-Grillet，1922-2008）。聽到這麼多沒聽過的作品，第一種反應是如痴如醉，激勵你博覽群書，第二種是暴跳如雷，怪罪作家不應該寫那麼多你聽都沒聽過的書，害你覺得自己像個笨蛋一樣。千萬不要覺得自己笨。不識其人、不知其書只是無知，無知並非罪過，無知只是用來衡量文學造詣的尺規，讓你知道還有多少作品等待你去閱讀。我每天都會發現新的作家和新的作品，全都是我之前看都沒看過、聽都沒聽過的。
底下列的書單絕大多數是我在書中提過的作品，另外有一些是本來應該要講卻沒講的，有一些則是因為篇幅不夠被我刪掉的；不管是哪一種情況，這些作品都有一個共同的特色―你讀完之後一定會受益匪淺，至少我自己真的是收穫良多。這份書單很隨性，就跟這本書的編排一樣無甚規則可循。你不會因為讀了這些書就變得學識淵博、富有文化內涵，或是參悟許多高深的學問；我也不敢斷言被我選中的作品就比較好，沒被我選中的作品就比較差，或者說《伊里亞德》比《變形記》好，狄更斯的成就比喬治•艾略特高。老實講，我對所謂的「文學價值」頗有意見，但是這不是我們這裡要探討的重點。我們先說好，我不敢跟你保證什麼，唯一可以確定的就是「閱讀書單」上的作品可以增廣你的見聞。閱讀就是為了學習。我終生好學不倦，我想你能夠將整本書從頭看到尾，必然也是個勤學的人。學習跟受教育不一樣，學習是自己的事，受教育則需要進入教育體制，除了要有入場券，還必須讓別人在你的入場券上蓋章；幸運的人當然可以將學習和教育結合在一起，但是如果兩者只能擇其一，我會選擇學習。
對了，我還可以跟你保證，書單上的作品會讓你的閱讀成為一種享受。可能有少數幾本例外啦，但是，這也是沒辦法的事啊，我怎麼知道誰喜歡什麼，再說，你的品味不可能跟我完全一樣。經典之所以為經典並非因為年代久遠，而是因為這些好文好詩優美、有趣、震撼、好笑。至於那些還稱不上是經典的現代作品呢？可能以後會變成經典吧，不過這些作品至少都幽默風趣、發人省思、令人愛不釋手。我之前提過，我們常常說文學「作品」，但其實文學大多是「遊戲」，不管是小說、戲劇、故事、詩歌，只要你讀得很不開心，其中一定大有問題。如果讀小說變成一種折磨，這種小說不讀也罷，反正讀了也沒有人會付你錢，不讀也沒有人會炒你魷魚，所以，好好享受閱讀的樂趣吧。
【入門作品】
威斯坦‧奥登（W. H. Auden，1907-1973），〈藝術館〉（Musée des Beaux Arts，1940）和（禮讚石灰石〉（In Praise of Limestone，1951）。〈藝術館〉針對布魯格爾的畫作有感而發，內容思索人類的苦難。〈禮讚石灰石〉則歌頌平緩的地貌以及安居其中的人類，奧登許多好詩都源自於此。
山謬‧貝克特（Samuel Beckett，1906-1989），《等待果陀》（Waiting for Godot，1954）。明明有路卻不走，你說其中是不是大有文章？
《貝爾武夫》（Beowulf，西元八世紀）。我個人喜歡諾貝爾文學獎詩人奚尼（Seamus Heaney）二○○○年出版的英譯本，但是不管你選哪個譯本，都可以感受到這首史詩的波瀾壯闊。
路易斯‧卡洛爾（Lewis Carrol，1832-1898），《愛麗絲夢遊仙境》（The Adventures of Alice in Wonderland，1972）、《愛麗絲鏡中奇遇》（Through the Looking-Glass，1971）。雖然卡洛爾在現實生活中是數學家，但是他一提筆就像文學家一樣清楚知道想像力和夢境荒謬的魅力。無厘頭式的幽默，讓人拍案叫絕。
瑞蒙‧卡佛（Raymond Carver，1938-1988），《大教堂》（Cathedral，1981），歷來最完美的短篇故事之一，內容包括失明、聖餐禮、肢體接觸等我們喜愛的主題。卡佛將極簡主義短篇小說提煉到臻於完美，筆下有許多不容錯過的精采傑作。
傑佛里‧喬叟（Geoffrey Chaucer，1384），《坎特伯里故事集》（The Canterbury Tales，1384）。親炙這部作品必須受過中古英文訓練，否則只能依賴現代語譯本，但是不管用什麼語言，都無損這部作品的風采。全文由形形色色的旅人輪流講述故事而成，溫馨、諷刺、逗趣、揪心。
約瑟夫‧康拉德（Joseph Conrad，1857-1924），《黑暗之心》（Heart of Darkness，1899）、《吉姆爺》（Lord Tim，1900）。康拉德研究靈魂時間之長、剖析之鞭辟入裡，堪稱獨步古今；他在絕境和異域中尋找眞理。
哈特‧克萊恩（Hart Crane，1899-1932），《橋》（The Bridge，1930）。偉大的美國組詩，內容圍繞著布魯克林大橋、紐約東河、哈德遜河和密西西比河。
查爾斯‧狄更斯（Charles Dickens，1812-1870），《老古玩店》（The Old Curiosity，1841）、《小氣財神》（A Christmas Carol，1843）、《大衛‧考勃菲爾》（David Copperfield，1850，或譯《塊肉餘生錄》）、《荒涼山莊》（Bleak House，1853）、《遠大前程》（Great Expectations，1861，或譯《孤星血淚》）。狄更斯是你讀過最有人情味的作家，他信任人是連缺點都信任，筆下作品部部都是偉構，創造出的角色個個令人難忘。
湯瑪斯‧艾略特（T.S. Eliot，1888-1965）〈普魯佛洛克情歌〉（The Love Song of J. Alfred Prurock~1917）、〈荒原〉（The Waste Land）。艾略特改變了現代詩歌的面貌，除了在形式上創新，還在內容中加入社論和性靈追尋。
費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald，1896-1940），《大亨小傳》（The Great Gatsby， 1925）、《巴比倫重臨記》（Babylon Revisited，1925）。如果現代美國文學史上只有一本小說，只要有《大亨小傳》大概也就夠了。書中的那盞綠燈是什麼意思？蓋茲比的夢意味著什麼？那一堆堆的煙灰和廣告看板上那一隻隻的眼睛又代表什麼呢？
愛德華‧福斯特（E.M. Forster，1879-1970），《翡冷翠之戀》（A Room with A View，1908），《此情可問天》（Howards End，1910）、《印度之旅》（A Passage to India，1924）。東南西北、人類意識的洞穴，所有地理的問題，福斯特的小說都有。
羅勃‧佛羅斯特（Robert Frost，1874-1963），〈摘蘋果後〉（After Apple Picking）、〈柴堆〉（The Woodpile）、〈熄滅吧，熄滅——〉（Out, Out——）、〈割草〉（Mowing）。佛羅斯特的詩每首都是傑作，少了他，詩壇將黯淡無光。
霍桑（Nathaniel Hawthorne，1804-1864） ，《小夥子古德曼》；Young Goodman Brown，1835）、《鐵漢子》（The Man of Adamant，1837）、《紅字》（The Scarlet Letter，1850）、《七角樓》（The House of the Seven Gables，1851）。霍桑在探索人類對於象徵的意識，以及表達猜忌、孤單、嫉妒這兩方面，絕對是數一數二的美國作家。雖然他以清教徒為寫作媒材，但是他寫的並非清教徒的故事。
謝默斯‧奚尼（Seamus Heaney，1939-），〈沼澤區〉（Bogland，1969）、〈洗滌〉（Clearances，1986）、〈北方〉（North，1975）。奚尼是真正的詩壇耆老，在歷史解讀和政治上都有一定的影響力。
愛倫坡（Edgar Allan Poe，1805-1849），《厄榭世家傾頹記》（The Fall of the House of Usher，1839）、《莫爾街怪案》（The Mystery of the Rue Morgue，1841）、《深淵與鐘擺》（The Pit and the Pendulum，1842）、《告密的心》（The Tell-Tale Heart，1843）、〈烏鴉〉（The Raven，1845）、《阿芒地拉多酒桶》（The Cask of Amontillado，1846）。愛倫坡是第一個在小說中運用潛意識的作家之一，早在佛洛依德出版《夢的解析》前半世紀，愛倫坡就在詩歌和短篇小說中運用惡夢的邏輯，意即那些我們無法壓抑或控制的恐怖思想。他的《莫爾街怪案》是第一篇真正的偵探短篇，成爲柯南‧道爾（Sir Arthur Conan Doyle）、阿嘉莎‧克莉絲蒂（Agatha Christie）、桃樂絲‧榭爾絲（Dorothy Sayers）等後繼推理小說家的典範。
威廉‧莎士比亞（William Shakespeare，1564-1616），隨便你想讀什麼都行，我推薦的書單如下：《哈姆雷特》（Hamlet）、《羅密歐與茱麗葉》（Romeo and Julie）、《凱撒大帝》（Julius Ceasar）、《馬克白》（Macbeth）、《李爾王》（King Lear）、《亨利五世》（Henry V）、《仲夏夜之夢》（A Midsummer Nights Dream）、《無事生非》（Much Ado About Nothing）、《暴風雨》（The Tempest）、《冬天的故事》（A Winters Tale）、《皆大歡喜》（As You Like It）、《第十二夜》（Twelfth Night）。此外還有十四行詩，建議你每一首都讀讀看，才十四行而已嘛！其中我最喜歡第七十三首，不過莎翁的好詩還有很多。
瑪麗‧雪萊（Mary Shelley，1797-1851），《科學怪人》（Frankenstein，1818）。書中的怪物不只嚇人，還會針對其造物主弗蘭肯斯坦以及當時的社會高談闊論。
羅伯‧路易斯‧史蒂文森（Robert Louis Stevenson，1850-1894），《化身博士》（The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde-1866）、《杜里世家》（The Master of Ballantrae，1889）。十九世紀盛行人有善惡雙面之說，史蒂文森在書中將此議題發揮到淋漓盡致。
狄倫‧湯瑪斯（Dylan Thomas，1914-1953），〈羊齒山〉（Fern Hill，1946）。這首詩將喚醒你記憶深處對於童年／夏天／生命／存亡的美好回憶。
維吉妮亞‧吳爾芙（Virginia Woolf，1882-1941），《戴洛維夫人》（Mrs. Dalloway，1925）、《燈塔行》（To the Lighthouse，1927）。吳爾芙在晶瑩剔透的文字中探討家庭、意識和現代生活。
葉慈（William Butler Yeats，1865-1939），〈湖心的茵島〉（The Lake Isle of Innisfree，1982）、〈復活節一九一六〉（Easter 1916-1916）、〈庫爾的野天鵝〉（The Wild Swans at Coole，1917）。葉慈寫了一百多首好詩，我的中古文學教授曾經盛讚葉慈是文字功力一流的偉大詩人。如果英詩史上只能有一人留名，我會選擇葉慈。
【進階閱讀】
如果你想將這本書的內容學以致用，現在機會來了。以下這四部作品可以讓你現學現賣，從中發展出一套精闢又獨到的關釋。一旦你將這四本小說能教你的都學全了，你就再也不需要別人教了。不過容我插句話，其實這四本書也不是非讀不可，世界上還有好幾百本書、好幾百首詩、好幾百齣劇，都可以讓你施展新學到的文學分析技巧，只是我特別鍾情這四本書罷了。
《遠大前程》（狄更斯著）
愛、恨、生、死、失落、忿恨、復仇、贖罪、煎熬、墓園、低窪地、罪犯、壞律師、瘋婆子、淒涼的結婚蛋糕，《遠大前程》裡應有盡有，只差沒有人體自燃（不過狄更斯另一部作品《荒涼山莊》有寫到）。這麼精采的一本書，不讀行嗎？
《尤里西斯》（喬伊斯著）
我還是不要講太多好了，我怕我一講就停不下來，單挑顯而易見的來說就好了：這本書不適合初級讀者，建議達到研究生程度之後再讀。埋頭讀完整本書的大學生也不是沒有，但是他們讀得很辛苦，就算有參考資源幫助也有限。當然，《尤里西斯》確實不好讀，但是讀過的人都跟我一樣，覺得這是世界上最值得一讀的巨作。
《百年孤寂》（One Thousand Years of Solitude，1970，馬奎斯著）
這本書的封面應該貼上標籤，註明：「小心，內含象徵！」當一本書的主角槍斃也斃不死，自殺也死不了，還跟四十七個女人生了四十七個兒子，每個兒子的名字都跟爸爸一樣，而且還在同一個晚上全部被爸爸的仇家殺害，你不覺得作者別有用意嗎？
《所羅門之歌》（Song of Solomon，1977，童妮‧摩里森著）
這部作品我已經講過不知道多少遍了，該講的都講完了，反正讀就對了。
續讀並分享湯瑪斯．佛斯特的《教你讀懂文學的27堂課》。
書末附錄的〈推薦書單〉對書迷來說肯定是不容錯過，甚至可以藉此檢視自己的閱讀歷程，整體而言，仍有待努力啊！
以下僅針對個人有興趣的作家摘要分享。海明威、亨利‧詹姆士、D. H. 勞倫斯……就暫不入列了。（又，佛斯特教授為什麼沒有把普魯斯特放在書單裡，是不是哪裡有問題啊？）
https://www.taaze.tw/goods/11100775510.html
教你讀懂文學的27堂課
作者：湯瑪斯．佛斯特
譯者：張思婷
出版社：木馬文化事業股份有限公司
出版日期：2016-02-24
作者簡介：
湯瑪斯．佛斯特Thomas C. Foster湯瑪斯．佛斯特是美國密西根大學的英文教授，擁有25年教學經驗，教授古典及當代小說、戲劇、詩以及創意寫作。他曾著述多本關於20世紀愛爾蘭及英國小說與詩歌的作品，現居於美國密西根州東蘭辛市。
【Excerpt】
〈推薦書單〉
我在書中接二連三抛出一堆書名和詩名，有時候抛得太快，令人眼花撩亂。我還記得我剛上研究所的迷惘，當時有位教授上課時常常說「呀哩嗚戈哩呀」，我聽了好幾年才恍然大悟：原來他說的是亞蘭．霍格里耶（Alain Robbe-Grillet，1922-2008）。聽到這麼多沒聽過的作品，第一種反應是如痴如醉，激勵你博覽群書，第二種是暴跳如雷，怪罪作家不應該寫那麼多你聽都沒聽過的書，害你覺得自己像個笨蛋一樣。千萬不要覺得自己笨。不識其人、不知其書只是無知，無知並非罪過，無知只是用來衡量文學造詣的尺規，讓你知道還有多少作品等待你去閱讀。我每天都會發現新的作家和新的作品，全都是我之前看都沒看過、聽都沒聽過的。
底下列的書單絕大多數是我在書中提過的作品，另外有一些是本來應該要講卻沒講的，有一些則是因為篇幅不夠被我刪掉的；不管是哪一種情況，這些作品都有一個共同的特色―你讀完之後一定會受益匪淺，至少我自己真的是收穫良多。這份書單很隨性，就跟這本書的編排一樣無甚規則可循。你不會因為讀了這些書就變得學識淵博、富有文化內涵，或是參悟許多高深的學問；我也不敢斷言被我選中的作品就比較好，沒被我選中的作品就比較差，或者說《伊里亞德》比《變形記》好，狄更斯的成就比喬治•艾略特高。老實講，我對所謂的「文學價值」頗有意見，但是這不是我們這裡要探討的重點。我們先說好，我不敢跟你保證什麼，唯一可以確定的就是「閱讀書單」上的作品可以增廣你的見聞。閱讀就是為了學習。我終生好學不倦，我想你能夠將整本書從頭看到尾，必然也是個勤學的人。學習跟受教育不一樣，學習是自己的事，受教育則需要進入教育體制，除了要有入場券，還必須讓別人在你的入場券上蓋章；幸運的人當然可以將學習和教育結合在一起，但是如果兩者只能擇其一，我會選擇學習。
對了，我還可以跟你保證，書單上的作品會讓你的閱讀成為一種享受。可能有少數幾本例外啦，但是，這也是沒辦法的事啊，我怎麼知道誰喜歡什麼，再說，你的品味不可能跟我完全一樣。經典之所以為經典並非因為年代久遠，而是因為這些好文好詩優美、有趣、震撼、好笑。至於那些還稱不上是經典的現代作品呢？可能以後會變成經典吧，不過這些作品至少都幽默風趣、發人省思、令人愛不釋手。我之前提過，我們常常說文學「作品」，但其實文學大多是「遊戲」，不管是小說、戲劇、故事、詩歌，只要你讀得很不開心，其中一定大有問題。如果讀小說變成一種折磨，這種小說不讀也罷，反正讀了也沒有人會付你錢，不讀也沒有人會炒你魷魚，所以，好好享受閱讀的樂趣吧。
【入門作品】
威斯坦‧奥登（W. H. Auden，1907-1973），〈藝術館〉（Musée des Beaux Arts，1940）和（禮讚石灰石〉（In Praise of Limestone，1951）。〈藝術館〉針對布魯格爾的畫作有感而發，內容思索人類的苦難。〈禮讚石灰石〉則歌頌平緩的地貌以及安居其中的人類，奧登許多好詩都源自於此。
山謬‧貝克特（Samuel Beckett，1906-1989），《等待果陀》（Waiting for Godot，1954）。明明有路卻不走，你說其中是不是大有文章？
《貝爾武夫》（Beowulf，西元八世紀）。我個人喜歡諾貝爾文學獎詩人奚尼（Seamus Heaney）二○○○年出版的英譯本，但是不管你選哪個譯本，都可以感受到這首史詩的波瀾壯闊。
路易斯‧卡洛爾（Lewis Carrol，1832-1898），《愛麗絲夢遊仙境》（The Adventures of Alice in Wonderland，1972）、《愛麗絲鏡中奇遇》（Through the Looking-Glass，1971）。雖然卡洛爾在現實生活中是數學家，但是他一提筆就像文學家一樣清楚知道想像力和夢境荒謬的魅力。無厘頭式的幽默，讓人拍案叫絕。
瑞蒙‧卡佛（Raymond Carver，1938-1988），《大教堂》（Cathedral，1981），歷來最完美的短篇故事之一，內容包括失明、聖餐禮、肢體接觸等我們喜愛的主題。卡佛將極簡主義短篇小說提煉到臻於完美，筆下有許多不容錯過的精采傑作。
傑佛里‧喬叟（Geoffrey Chaucer，1384），《坎特伯里故事集》（The Canterbury Tales，1384）。親炙這部作品必須受過中古英文訓練，否則只能依賴現代語譯本，但是不管用什麼語言，都無損這部作品的風采。全文由形形色色的旅人輪流講述故事而成，溫馨、諷刺、逗趣、揪心。
約瑟夫‧康拉德（Joseph Conrad，1857-1924），《黑暗之心》（Heart of Darkness，1899）、《吉姆爺》（Lord Tim，1900）。康拉德研究靈魂時間之長、剖析之鞭辟入裡，堪稱獨步古今；他在絕境和異域中尋找眞理。
哈特‧克萊恩（Hart Crane，1899-1932），《橋》（The Bridge，1930）。偉大的美國組詩，內容圍繞著布魯克林大橋、紐約東河、哈德遜河和密西西比河。
查爾斯‧狄更斯（Charles Dickens，1812-1870），《老古玩店》（The Old Curiosity，1841）、《小氣財神》（A Christmas Carol，1843）、《大衛‧考勃菲爾》（David Copperfield，1850，或譯《塊肉餘生錄》）、《荒涼山莊》（Bleak House，1853）、《遠大前程》（Great Expectations，1861，或譯《孤星血淚》）。狄更斯是你讀過最有人情味的作家，他信任人是連缺點都信任，筆下作品部部都是偉構，創造出的角色個個令人難忘。
湯瑪斯‧艾略特（T.S. Eliot，1888-1965）〈普魯佛洛克情歌〉（The Love Song of J. Alfred Prurock~1917）、〈荒原〉（The Waste Land）。艾略特改變了現代詩歌的面貌，除了在形式上創新，還在內容中加入社論和性靈追尋。
費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald，1896-1940），《大亨小傳》（The Great Gatsby， 1925）、《巴比倫重臨記》（Babylon Revisited，1925）。如果現代美國文學史上只有一本小說，只要有《大亨小傳》大概也就夠了。書中的那盞綠燈是什麼意思？蓋茲比的夢意味著什麼？那一堆堆的煙灰和廣告看板上那一隻隻的眼睛又代表什麼呢？
愛德華‧福斯特（E.M. Forster，1879-1970），《翡冷翠之戀》（A Room with A View，1908），《此情可問天》（Howards End，1910）、《印度之旅》（A Passage to India，1924）。東南西北、人類意識的洞穴，所有地理的問題，福斯特的小說都有。
羅勃‧佛羅斯特（Robert Frost，1874-1963），〈摘蘋果後〉（After Apple Picking）、〈柴堆〉（The Woodpile）、〈熄滅吧，熄滅——〉（Out, Out——）、〈割草〉（Mowing）。佛羅斯特的詩每首都是傑作，少了他，詩壇將黯淡無光。
霍桑（Nathaniel Hawthorne，1804-1864） ，《小夥子古德曼》；Young Goodman Brown，1835）、《鐵漢子》（The Man of Adamant，1837）、《紅字》（The Scarlet Letter，1850）、《七角樓》（The House of the Seven Gables，1851）。霍桑在探索人類對於象徵的意識，以及表達猜忌、孤單、嫉妒這兩方面，絕對是數一數二的美國作家。雖然他以清教徒為寫作媒材，但是他寫的並非清教徒的故事。
謝默斯‧奚尼（Seamus Heaney，1939-），〈沼澤區〉（Bogland，1969）、〈洗滌〉（Clearances，1986）、〈北方〉（North，1975）。奚尼是真正的詩壇耆老，在歷史解讀和政治上都有一定的影響力。
愛倫坡（Edgar Allan Poe，1805-1849），《厄榭世家傾頹記》（The Fall of the House of Usher，1839）、《莫爾街怪案》（The Mystery of the Rue Morgue，1841）、《深淵與鐘擺》（The Pit and the Pendulum，1842）、《告密的心》（The Tell-Tale Heart，1843）、〈烏鴉〉（The Raven，1845）、《阿芒地拉多酒桶》（The Cask of Amontillado，1846）。愛倫坡是第一個在小說中運用潛意識的作家之一，早在佛洛依德出版《夢的解析》前半世紀，愛倫坡就在詩歌和短篇小說中運用惡夢的邏輯，意即那些我們無法壓抑或控制的恐怖思想。他的《莫爾街怪案》是第一篇真正的偵探短篇，成爲柯南‧道爾（Sir Arthur Conan Doyle）、阿嘉莎‧克莉絲蒂（Agatha Christie）、桃樂絲‧榭爾絲（Dorothy Sayers）等後繼推理小說家的典範。
威廉‧莎士比亞（William Shakespeare，1564-1616），隨便你想讀什麼都行，我推薦的書單如下：《哈姆雷特》（Hamlet）、《羅密歐與茱麗葉》（Romeo and Julie）、《凱撒大帝》（Julius Ceasar）、《馬克白》（Macbeth）、《李爾王》（King Lear）、《亨利五世》（Henry V）、《仲夏夜之夢》（A Midsummer Nights Dream）、《無事生非》（Much Ado About Nothing）、《暴風雨》（The Tempest）、《冬天的故事》（A Winters Tale）、《皆大歡喜》（As You Like It）、《第十二夜》（Twelfth Night）。此外還有十四行詩，建議你每一首都讀讀看，才十四行而已嘛！其中我最喜歡第七十三首，不過莎翁的好詩還有很多。
瑪麗‧雪萊（Mary Shelley，1797-1851），《科學怪人》（Frankenstein，1818）。書中的怪物不只嚇人，還會針對其造物主弗蘭肯斯坦以及當時的社會高談闊論。
羅伯‧路易斯‧史蒂文森（Robert Louis Stevenson，1850-1894），《化身博士》（The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde-1866）、《杜里世家》（The Master of Ballantrae，1889）。十九世紀盛行人有善惡雙面之說，史蒂文森在書中將此議題發揮到淋漓盡致。
狄倫‧湯瑪斯（Dylan Thomas，1914-1953），〈羊齒山〉（Fern Hill，1946）。這首詩將喚醒你記憶深處對於童年／夏天／生命／存亡的美好回憶。
維吉妮亞‧吳爾芙（Virginia Woolf，1882-1941），《戴洛維夫人》（Mrs. Dalloway，1925）、《燈塔行》（To the Lighthouse，1927）。吳爾芙在晶瑩剔透的文字中探討家庭、意識和現代生活。
葉慈（William Butler Yeats，1865-1939），〈湖心的茵島〉（The Lake Isle of Innisfree，1982）、〈復活節一九一六〉（Easter 1916-1916）、〈庫爾的野天鵝〉（The Wild Swans at Coole，1917）。葉慈寫了一百多首好詩，我的中古文學教授曾經盛讚葉慈是文字功力一流的偉大詩人。如果英詩史上只能有一人留名，我會選擇葉慈。
【進階閱讀】
如果你想將這本書的內容學以致用，現在機會來了。以下這四部作品可以讓你現學現賣，從中發展出一套精闢又獨到的關釋。一旦你將這四本小說能教你的都學全了，你就再也不需要別人教了。不過容我插句話，其實這四本書也不是非讀不可，世界上還有好幾百本書、好幾百首詩、好幾百齣劇，都可以讓你施展新學到的文學分析技巧，只是我特別鍾情這四本書罷了。
《遠大前程》（狄更斯著）
愛、恨、生、死、失落、忿恨、復仇、贖罪、煎熬、墓園、低窪地、罪犯、壞律師、瘋婆子、淒涼的結婚蛋糕，《遠大前程》裡應有盡有，只差沒有人體自燃（不過狄更斯另一部作品《荒涼山莊》有寫到）。這麼精采的一本書，不讀行嗎？
《尤里西斯》（喬伊斯著）
我還是不要講太多好了，我怕我一講就停不下來，單挑顯而易見的來說就好了：這本書不適合初級讀者，建議達到研究生程度之後再讀。埋頭讀完整本書的大學生也不是沒有，但是他們讀得很辛苦，就算有參考資源幫助也有限。當然，《尤里西斯》確實不好讀，但是讀過的人都跟我一樣，覺得這是世界上最值得一讀的巨作。
《百年孤寂》（One Thousand Years of Solitude，1970，馬奎斯著）
這本書的封面應該貼上標籤，註明：「小心，內含象徵！」當一本書的主角槍斃也斃不死，自殺也死不了，還跟四十七個女人生了四十七個兒子，每個兒子的名字都跟爸爸一樣，而且還在同一個晚上全部被爸爸的仇家殺害，你不覺得作者別有用意嗎？
《所羅門之歌》（Song of Solomon，1977，童妮‧摩里森著）
這部作品我已經講過不知道多少遍了，該講的都講完了，反正讀就對了。
自訂分類：Selected & Extracts
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