吉本芭娜娜，當下日本最著名的暢銷女作家。本名吉本真秀子，於1964年出生，東京人，在日本大學藝術系文藝科畢業，23歲時以《廚房》（上圖）獲日本「海燕」新人文學獎，後來又陸續獲「泉鏡花」、「山本周五郎」等文學大獎。到1989年後更是迅速崛起，作品暢銷不衰，被翻譯成多種文字，備受世界各地讀者關注，掀起「芭娜娜熱」。

重要作品另有《哀愁的預感》、《白河夜船》、《N·P》、《蜥蜴》及《甘露》等。

被譽為日本現代文學天后的吉本芭娜娜，在最巔峰的1990年代，小說每本銷量少則50萬冊，多則一二百萬冊。自1988年23歲出版《廚房》以來，20多年吉本芭娜娜出版了30多本小說。對於高產，吉本芭娜娜說，這很正常，因為日本作家通常都寫得很多，「不過我寫的大部分是短篇或者中篇，這也許是大家認為我寫得很多的原因。」吉本芭娜娜說，從來沒有感覺乏味和厭煩，只是想每天不停寫、不停寫。

「我只寫10年前的故事」

東方早報︰包括成名作《廚房》在內，你的不少文章都跟做飯有關，現在還做飯嗎？而且不少女主角跟你一樣都很貪睡，比如《白河夜船》裡的女孩，你現在還睡得很多嗎？

吉本芭娜娜︰現在除了寫作還做很多事情，每天要為兒子做飯，我們全家儘量都在家吃飯，所以我每天都很忙，也沒太多時間睡覺了。

東方早報︰你的小說在中國、韓國等有大量讀者，寫的情感故事都很東方。你的作品在西方也有出版，你覺得西方人能理解你的小說嗎？

吉本芭娜娜︰我的小說在義大利和西班牙都賣得很好，但法國賣得不好。也許，義大利人喜歡我的原因是，我的小說大都跟家庭有關，從義大利讀者的回饋看，他們能理解東方人的情感表達，而法國人認為我的小說中人物關係和線索過於簡單。

東方早報︰你的很多小說涉及同性戀、亂倫、變性、耽美等題材，但我知道這些故事和你的人生經歷沒太大關係。這些故事是從哪來的？

吉本芭娜娜︰確實如此，我寫的絕大部分小說都不是我的個人經歷，我知道很多讀者對我的個人生活很感興趣，其實我的生活和普通人沒什麼兩樣。但我小說中的故事依然是來自現實生活，我喜歡很自然地聽朋友們的故事，包括日常生活跟我們不一樣的朋友，我會把現實中真實的故事進行變形、轉換，最後成了我的小說。但無論真實與故事之間如何轉換，小說中的感情是我個人的，或者說我能體會他們的感情。對感情的共鳴，不存在正常生活與非正常生活的區別。

東方早報︰其實不只是你，很多日本作家都喜歡處理這類次文化題材。

吉本芭娜娜︰無論是小說中，還是現實生活中的這些年輕人，對社會來說，他們的想法和行為可能非常極端，很難為社會所接受。但這些被稱為極端的年輕人是有自己的生活哲學和信念，有自己的價值觀，只是跟這個世界有著巨大的鴻溝。正由於無法為現實社會所接受，他們其實被隔絕了，所以他們會比一般人更多地思考人生，而透過他們的思考可以給我們不同的看待世界的角度，所以我要寫下來。而且這樣的朋友我有不少。

東方早報︰你的小說另一個特點是，主角大都是年輕女孩，寫的是年輕人的生活。你現

在有一個10歲左右的兒子，其實也已經不年輕了，為何一直寫這類題材？

吉本芭娜娜︰大家這麼認為其實有一些誤解。我通常只寫多年前發生的故事，一般都發生在10年前，所以小說裡的人物尤其是女孩都至少比我年輕10歲。如果我現在80歲，我肯定也只寫70歲左右老太太的故事。

另外，由於我只寫10年前的故事，所以我小說裡的年輕人跟現在的年輕人很不一樣，我對世界的看法，對這些年輕人的看法，以及我個人的情感、價值觀也都停留在10年前。從這個角度講，我並不是個時髦的人，雖然很多年輕讀者一直誤以為我是個跟社會時尚緊貼在一起的作家。我個人覺得我跟這個社會的距離有些遠，我也很少跟社會以及外界交流，這也是日本作家的特點。我們這些日本作家彼此聯繫並不密切，相反有點彼此隔離，跟這個社會也是如此。

「我也有大量男性讀者」

東方早報︰由於你的小說大都跟年輕女性相關，所以很多人給你貼了個標籤︰女性主義作家。你同意嗎？

吉本芭娜娜︰只要是女作家就難免會被貼上這個標籤。我不是一般意義上的女性主義作家，也不是專為女性讀者而寫作，我不會特別考慮讀者性別。但我會特別在意讀者是誰，他們是年輕人還是更年長的，他們對這個世界的感覺是怎樣的。所以，我為了不讓大家繼續貼這個標籤，我甚至嘗試不在小說中體現過多的女性因素。我知道的是，男性讀者更喜歡《哀愁的預感》，雖然這個現象讓我很困惑，但也說明，我也是有大量男性讀者的。

東方早報︰但有批評說你的作品很少直接寫社會問題。你怎麼看？

吉本芭娜娜︰相比這類批評，我受到最多的批評是，很多人認為我不配那麼年輕就出名，認為作家不該有那麼高的收入，對我的私生活指指點點等，我想，這可能是因為我的性別。回到你的問題，作為作家，我當然也關注社會問題，我只是用了很多象徵符號來表達社會問題，但不會太刻意地去用，否則大家反而不知道我在寫什麼。

用文學直接寫社會問題，當然是重要的，但不必要求每個作家都直接將社會問題寫到小說裡去。在我的小說裡不太有明顯的社會問題討論，但是我相信讀者在讀完我的小說之後，還是能感受到其中所涉及的社會問題，以及我對這些問題的思考和解決方式，這麼寫也是我寫作的目的。

東方早報︰3月號的《文藝春秋》和《新潮週刊》上都有你的關於大地震的文章，感到非常意外。

吉本芭娜娜︰就算我寫大地震這種跟每個日本人都有關的文章，我也不會直接寫，在我的文章中，我並沒有直接提到去年的大地震，但大家都知道我在說什麼。大地震是個大悲劇，雖然我住在東京受到的影響並不太嚴重，但核輻射問題在一年之後依然存在，讓每個人都生活在緊張之中。

吉本芭娜娜（よしもと ばなな、1964.7.24—）

日本當代小說家。原名吉本真秀子（よしもとまほこ），因其特别喜愛红色的香蕉花，所以筆名為芭娜娜（バナナ）。曾就讀於日本大學。在校期間便開始創作。《月影》（ムーンライトシャドウ）作為她的畢業作品得到了藝術學部長獎。而之後的作品也是她的代表作《厨房》（キッチン）轟動社會，先後獲得許多文學大獎，包括海燕新人文學獎（海燕新人文学賞）「かいえんしんじんぶんがくしょう」、泉鏡花獎（泉鏡花文学賞「いずみきょうかぶんがくしょう」）等。作品結局大多光明向上，提示主角發掘了生存的意義與勇氣，“治癒系”代表作家。芭娜娜的創作生命力極其旺盛，連年雄踞日本暢銷書榜首，形成吉本芭娜娜現象，是日本文壇近年來一個燦爛的風景。

上了大學之後就不喜歡讀小說了。現在的孩子大抵都早慧，象牙塔也不比父輩們的象牙塔，它沒有賦予我們詩人的氣質，倒給生活平添了幾份菸火味。我們急於投身於社會的熔爐，急於洗掉一身的書生氣，因為社會要求我們成熟，生存教導我們要忘記這個年紀原有的浪漫與純真。小說主人公的喜怒哀樂在我們看來往往帶有太多的理想色彩，人們更願意觸摸生活之本身，而懶於傾聽自己靈魂的聲音。沉靜如斯的文壇抵不過紙醉金迷的喧囂，亦步亦趨的商業化更是讓嚴肅文學墮落成茶餘飯後的談資。我們需要一部溫暖而誠懇的作品，在繁華盡褪的夜半時分，賦予我們寧和而又堅定的力量。

吉本芭娜娜或許正是為此誕生的女子。

她的作品中總是頻繁地「影」字，或是女主人公的名字，或是整部小說的標題，或是整部作品裡頻繁出現的意象。暗夜裡流下溫柔的光線，將包裹在暗夜中的人或物籠罩在淺黃色的光暈中，拓寫在地面上界限不明的影子，便是存在過的最佳明證。她的文字帶著淡淡的苦澀，淺淺的哀愁，卻也有著意想不到的溫柔而堅定的力量，安撫著每一顆疲憊不堪的靈魂，足以讓我們在這並不夠絢爛的生活中釋然一笑。（轉載自滬江日語原創）