擔任衛武營音樂廳聲學顧問的巴黎建築學院教授徐亞英指出，人體就是吸音體，因此新建音樂廳在未開張前測試時，多會找人來坐滿音樂廳，以確認滿場、空場的殘響差距，像國家音樂廳當年測試，就動員好幾所學校學生。

音樂廳連椅背都有學問。徐亞英指出，由於聲音指向性往上，觀眾席坡度其實比較陡才好，然而若做太陡，觀眾會沒安全感，這時就要加高椅背，以增加反射，估計加到1.3公尺，可增加3分貝。他發現現在很多音樂廳高的地方，椅背都很高，而且還是木頭而非海綿，增加反射。

國家音樂廳座位還有個玄機，仔細看椅腳，會看到很多洞，那都是風調出風口，空調就是從這出來，讓人先使用，再升上去讓燈具使用，然後再回到空調系統，風速則維持每秒0.7公尺，像是微風吹動樹梢的速度。

升降天花板 滿足多功能表演

音樂人口喜好改變，許多新建音樂廳都朝多功能發展，興建中的衛武營音樂廳，就企圖滿足不同觀眾的需求。

巴黎建築學院教授徐亞英為衛武營音樂廳設計的法寶，首推可升降的天花板，以改變殘響。殘響和體積成正比，靠著這片天花板，音樂廳高度可從17公尺降到14或9公尺，配合不同音樂會，像交響曲若要求效果清晰，所需高度約14公尺。

徐亞英的祕密武器，還包括在管風琴前加絲絨幕，增加吸音效果；若是打擊樂音樂會，可升降舞台高度，並旋轉舞台上的雙功能板，將其從反射功能變為吸音，殘響就可降低為1.6秒，讓強聲不致太強。

費城的基美爾表演藝術中心，則由聲學家羅素‧強生在音樂廳四周設計活門，隨著交響曲、歌劇等調整活門角度，用電腦判斷殘響。徐亞英指出，這種做法多少有用，但需面積極廣，造價也太高，效果和投資恐不成比例。

【聯合報╱記者何定照】2010/08/16