「面具＋希臘悲劇」對同黨劇團的邱安忱來說，是一個致命的誘惑，「奠酒人」就是誘式下的產品。
「台灣小劇場很久沒演希臘悲劇了。」又導又演的邱安忱說：「我自己也沒演過希臘悲劇。」邱安忱喜歡有挑戰的東西，所以，希臘悲劇及莎士比亞的戲劇，都在他的挑戰名單中，「下回目標是莎翁的戲。」

希臘悲劇在台灣劇場界算是「票房毒藥」，又難演，又不討好，台灣看劇觀眾不是那麼喜歡看，但邱安忱還是大膽地做了下去，就因為它是希臘悲劇，又是要使用面具演的劇。
希臘悲劇很多都要用到面具，「奠酒人」也是，同黨劇團從2008年的「飛天行動」開始，把面具用在戲劇，到2009年的「上帝之子」、2010年的「IT」、再到今年的「奠酒人」，都要用面具。
「大部分人都沒有做過面具表演。」邱安忱說：「戴著面具演戲，表情被遮住了，就得用身體跟聲音把表情演出來。」這也是參與「奠酒人」演出的演員最大的難關，「如果不用面具跟用面具用一樣的方式表演，就有問題。」

「奠酒人」早期是獨角戲，面具是讓他能在不同角色中輪換，所以，不同的面具有不同的肢體語言，不同的情感傳達，對於身體的要求及找到面具與身體的連結，是很重要的事。
另一個困難點是「奠酒人」劇情簡單，沒有太多事情發生，要在平淡的劇情中創造情感，更需要戴著面具的演員能精準地以身體傳達情緒，用身體讓觀眾感受到演員的哭或笑、悲或喜。

「奠酒人」是西元前5世紀希臘詩人愛斯奇勒斯的「奧瑞斯提亞」劇中的第二部曲，此戲共包括「阿葛曼儂」、「奠酒人」、「慈悲女神」三個劇本，主要是以特洛伊戰爭為背景，敘述帕里斯王子拐走海倫後，希臘進攻特洛伊的事。
此劇將於6月8日至10日在牯嶺街小劇場演出，購票可洽兩廳院售票網。