今年元月在北京，正在猶豫著要不要接《夜奔》這齣戲的狂想劇場導演廖俊凱，沒想到自己會進行一場刺骨寒風下的夜奔，有趣的是，這一場折騰讓他下了接戲的決心。

「那是在參觀完一個電影文創園區後，想攔計程車回旅館，卻攔不到。」因為那是北京下班的尖鋒時間，也是計程車換班時間，邊走邊攔，那種刺骨寒風下的夜奔感覺很狼狽，廖俊凱說：「那種淒涼的感覺，跟林沖很像。」

巧的是，他們下塌的民宿名字也叫《夜奔》，這一連串的巧合，讓他下了決心，「就算會被打槍，我也要提案。」

之前之所以會有所猶豫，最主要的還在廖俊凱本身對傳統戲曲陌生，「傳統戲曲我是門外漢。」他說：「要做這齣使用京劇唱腔及京白的戲，有一點擔心，而且，演員也很不好找。」

但既然下了決心接案，廖俊凱就開始思考這齣戲要怎麼做。原本的構想是從林沖被逼上梁山的故事來發想，把那種因為被大環境的不公不義逼得不得不起而反抗的處境，套用到當代社會，後來《小劇場.大夢想》的策展人王友輝建議他，把為情而奔的紅拂女結合進去，這讓他茅塞頓開。

林沖與紅拂女都是歷史上有名的夜奔客，但兩個人的夜奔各不相同，而且形成強烈的對比。

林沖很像現代社會的某些台灣人，面對大環境的一再逼迫，只知一再忍讓，只要不危及性命，苟活都願意接受，只有在連苟活都不可得時，才會起而反抗，這種反抗是被動的。

紅拂女卻不同，她同樣處於被壓迫的環境中，但只要一看到機會她立刻緊緊抓住，她其實還能苟活下去，沒有性命危險，甚至錦衣玉食，但她卻能拋捨這一切，夜奔追李靖，因為這是她一生的夢想，她一定要不顧一切地去追逐，這不只是一種主動的反抗，更是一種自我意識的覺醒。

從選擇的角度來看，林沖的反抗是被迫的選擇，紅拂女的反抗卻是她自己的抉擇。

《夜奔》就是企圖抽取這兩種境況及其展現出來的精神，融入到這個以當代為背景的故事中。

所以，《夜奔》不是林沖的故事，也不是紅拂女的故事，但他們的影子無所不在。

由於這齣戲有很多要用京劇的手法呈現，包括唸白及唱腔（6首曲子），服裝卻是現代人裝束，在這種現代戲劇與傳統戲曲的融合過程中，廖俊凱很吃了些苦頭。

「在排練場裡，我其實是學生。」他說：「他們的身段、唱腔我都不太懂，有時演員在做的動作我也看不懂。」所以，他排練初期最大的工作是請演員解釋給他聽，「進排場就等於去上課。」

尤其京劇的身段，常讓他嘆為觀止，「他們是一個動作就能完成一個宇宙。」他說：「現代戲劇卻得靠很多東西的幫忙，才能讓觀眾了解。」

事實上，他做《夜奔》這齣戲的一個很大重點，就是要把京劇身段的這種程式語言搞清楚，然後套用到現代戲劇上。

「很慶幸這次找的演員都很強。」廖俊凱說：「朱勝麗跟韋以丞都是經驗豐富的京劇演員，他們給了我很多建議。」

（圖片由狂想劇場提供）

《夜奔》演出資訊

演出時間

8月21日 19：30

8月22日 14：30、19：30

8月23日 14：30

演出地點：國光劇場