博翔科技為專業機械設備歐規/美規及半導體設備SEMI S2輔導顧問公司

本公司為專業從事設備安全檢測驗證與碳足跡驗證的輔導機構，擁有經驗豐富的機械安全輔導工程師，並與多家國內外知名驗證公司合作。

服務範圍包含各項產業機械、工業電控系統、鞋廠自動化設備、半導體設備及光電廠設備…等產品。

我們擁有在電子電器、家用電器類產品、電池類產品與機械設備類產品等認證經驗，亦熟悉各國法規要求及驗證標誌申請作業流程，與各國官方驗證單位直接配合，幫您快速取得各種驗證標誌。

碳足跡是什麼？

產品的生命週期溫室氣體排放量（或稱產品碳足跡）的計算，需要有一套一致性的方法來引導與規範計算的過程。自2008年英國標準協會公布第一個針對產品碳足跡計算的規範—PAS 2050後，國際間目前已發展與發展中之產品碳足跡相關標準/規範。

一個產品在其生命週期內排放多少溫室氣體？過去幾年間，這個問題變得愈發重要。“產品碳足跡”可以給出答案。

產品碳足跡統計了一個產品在其生命週期各個階段產生的所有溫室氣體排放量。例如從資源開採、前體製造、成品製造，到成品離開公司大門過程產生的碳排放。

產品碳足跡使產品的溫室氣體排放量變得透明。

同時，博翔科技們採用環境、經濟和社會標準對產品進行全面的可持續發展評估。

英國碳足跡計算準則—BSI PAS 2050
BSI PAS 2050「產品與服務溫室氣體排放生命週期評估規範」為英國標準協會（BSI）制定並集合碳信託（Carbon Trust）與英國環境、食品與農村事務部（Defra）之力發展而成，2008年版於2008年10月29日正式公布，為第一份針對產品與服務生命週期溫室氣體排放而制定之規範，亦成為國際標準組織（ISO）發展碳足跡準則之參考文件，同時也是目前我國計算產品碳足跡時，最多也最常被採用的標準。目前已修訂為2011年版。

國際標準組織（ISO）的碳足跡計算標準—ISO 14067系列
ISO 14067標準由國際標準組織負責制定環境管理（environmental management）系列標準的第207技術委員會（ISO/TC 207）下第7子委員會（SC 7）負責制定。ISO 14067的發展目的是為提供產品溫室氣體於量化與溝通方面之要求事項。
ISO產品碳足跡標準歷經多次的委員會議討論，終於定案，於2013年5月21日以 “技術規範” 方式正式公布為 ISO/TS 14067:2013。而近年在2018年8月20日又發佈了ISO 14067:2018國際標準正式取代了技術規範 ISO/TS 4067:2013。
Note: ISO/TS被歸類為ISO的技術性文件，即Technical Specification（技術規範）的縮寫，其與「Specification（國際標準）」在本質上仍有一些差異。

碳足跡盤查認證流程:

博翔科技獲得許多機構認證標章，專業度值得信賴

而博翔科技輔導產品眾多，CNC、包裝機、塑膠機械、壓出機、滾輪機以及PCR檢測儀器，皆可以透過博翔科技的輔導，取得相關認證。

我們的六大服務

全球權威認證機構
可協助取得全球相關認證標章，讓您的產品可以出口全球各地取得當地銷售資格

擬定認證方案與組合
爭取一次測試，取得多個或多國認證；把握認證過程環節，及時反饋進度，縮短認證週期，提高效率

CB轉證服務
協助獲得處理電氣電子產品和元件的安全、電磁相容性和能效的相關認證，並可以獲得國際電工委員會電器產品合格測試

防爆認證專區
針對使用在礦區或潛在爆炸危險環境的電子設備及非電氣設備，舉例：石化業、加油站、印刷廠、塗料廠及麵粉加工業等存有易燃易爆類氣體、蒸氣或粉塵的場所，我們提供產品認證需求。 有此類需求請撥打分機104

協助準備各式技術文件
總裝圖、爆炸圖、電路原理圖、材料清單、標籤、說明書等；協助客戶準備測試樣品，提供預檢、預測試服務

檢測領域廣
涉及電子電器，無線通訊，醫療設備，汽車類檢測，能最大程度滿足到客戶需求

成為博翔科技的服務客戶，不只是博翔科技永續的客戶，更是擁有博翔科技專業的國內外證書團隊服務。

不論是在海內外入關問題方面、買家對認證問題釋義方面以及相關各國法令的專業知識，博翔科技服務眾多不同產品類型客戶

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想象的地方     過去一周我到過那里，我遇到了那些讓我難忘的事情。這種問題讓我害怕。幾乎沒有，沒有什么可以讓我回憶的事，沒有那個地方讓我記住了。它們都悄無聲息，沒有在我心里停留片刻，就那樣消失了。更讓我害怕的是，沒有那個地方是屬于我的。不過，這也沒有什么。在過去的一周，我看到和聽到的都是現實的事物。現實的事物，它們本來就不屬于我。 現實無情，但想象卻不一樣。 我曾經想象過一個地方。一個平坦的草坪，草坪邊上是高大的樺樹，樹旁有一座木板房。房子分正房和偏房，房子外面有一條小溪，溪水邊上是一個竹林。一座石板橋，一條小路，小路也是石板鋪成的小路。這地方不一定在山頂上，但也不能在山溝。它可以靠著山，但周圍不要有什么阻擋。從早晨到黃昏，都可以看到太陽。如果我們住在那里，住上一個月，不知道你會不會煩。 如果煩了，我會考慮另一個地方。從馬路邊進溝，不遠處有一個石階。石階的盡頭是一個場院，場院里種著花草和果樹。一只狗在場院里溜達，一只雪白的貓在房頂上曬太陽。那雖然是草房，但房子里面干凈明亮。從房子的后面出來，是一片莊稼地，莊稼地后面是樹林，樹林后面是一個絕壁。絕壁三面環繞，像是雙手圍成的一個胸懷。不知道這樣的地方，會不會讓我們住的長久一些。 如果還是不行，就從這里上山。這里沒有路。這里如此隱密，是我偶然發現了這個地方。開始是一片荒草地，然后是灌木林，再往上是一片松樹林。松樹是野生的，松樹圍成了一個大圓環。圓環的中央開闊舒展，里面稀稀拉拉地擺放著幾棵樺樹。但大部分地方是那種細小的小草。小草細密，看起來毛茸茸的，走在上面松軟舒適。當然，草叢里有花，粉紅，淡黃，深紫，五彩繽紛的花，讓人眼花繚亂。有花就有蝶，有蜜蜂，有蜻蜓，只是沒有房子，沒有人。沒有人知道這個地方。這里沒有水。當然需要水，我們可以從下面的小溪里抽水。我們也可以在樹林邊搭一個茅草屋。茅草屋當然按我們自己的想法建造。那草坪就任其自然。這里沒有多少需要修飾的地方。建一座房子也不是什么難事，應該非常簡單。我們只需要簡單的房子。因為我們需要過一種簡單的生活。而且，大部分時候，我們就像這些小鳥一樣，呆在外面的草坪上，房子并不是最重要的東西。 這些地方都是我的想象。想象是另外一種現實。真正的現實散發著某種哲學味道。想象柔軟活潑，具有某種超自然的力量。如果這些想象你還不滿意，我可以修改，可以添加或者減少，直到你滿意為止。 這樣一來，我不再為過去的一周而害怕。我不再為面前的現實而害怕。我有想象，有想象的地方。在我靜下心來的時候，我有一個自己的地方。我通過想象把那個地方據為己有。 2010年6月18日   ------       假期     生活需要用一些事情填滿。只有填滿事情的生活才會覺得實在。我害怕暑假。在這么長的時間里，手上沒有一件必需要干的活，心里會空蕩蕩的。特別是現在的我，假期表示一種不正常生活的開始。一大把盲目的日子，沒有規律的日子，胡亂放在一起。這會使生活變的混亂。人在這種混沌的狀態下，容易迷失自己，從而產生某種危險。這漫長的假期，我可能因為缺少運動而使肉體萎縮。我可能休息的過多，而心里感覺非常累。我還可能因為無所事事而發瘋，從而導致精神失常。這清閑安靜的假期，各種危險都扮作一個夢游者，隨時想從我疲倦的肌膚里突然冒出。 盡管如此，盼望了一個學期的假期還是讓人高興。有了一大段可以支配的時間，我可以把這些時間隨意切割，讓它呈現出更大的自由度。我也可以放在那里不管，讓它整個的糜爛，或者自己慢慢地消失。有這么多時間，我可以只行動，而不思考。由著自己的腳和手，由著自己的身體決定自己該干的事。我也可以進行一些全新的嘗試。冒險之旅。心靈和肉體的冒險之旅。 我可以白天睡覺，而整個晚上看著天空的星星發呆。我可以白天和晚上都呆在某個山頂，和那些野獸為伍。我可以呆在家里幾天不出門。我可以關掉電話，也不上網，和所有人都斷絕來往，在某個地方消失的無影無蹤。我可以呆在父母身邊，重新變成一個小孩子，讓他們高興，或者若他們生氣。我也可以整天不說一句話，也可以找個地方，對著天空大大喊大叫。我可以把這塊石頭搬回家，看它第二天能否變成一塊金子。如果那塊石頭真的變成金子，啊，我還是想讓它變回去。對我來說，石頭應該比金子可靠。哎，我就對著那棵樹傾訴我內心的秘密吧。那是我全部的愛。愛情。可以讓石頭流淚的愛情。整個假期，我就對著這小草訴說我的愛情吧。你知道，這是最重要的事。愛情會使小草開花。 我可以不看書，不寫字，不干任何有用的事，像是家里的一個寵物。我可以不對別人說話。有時說話可真累。我可以看一直想看而沒有看的書，寫一直想寫而沒有寫的文章。我可以長時間的想著你，而不必害怕其它人或事的打擾。我可以在假期里把自己變成個妖怪，言語行動像個外星人。在開學的時候再回到地球上來，仍然是個窮酸的教書匠。假期的生活太過自由，肉體和靈魂都會處于自由狀態。突然的自由，可能引起體內的某些器官擴張或收縮，改變原有的結構，使身體產生一些病變。長期被壓抑的某些思想，也不再那么小心翼翼，它們為了爭取表現的機會，會制造一些新的牢籠。我可能被某種想法禁錮，被另外一些想法折騰的發瘋。假期給我穿了件外衣，那衣服連著肉，連著心。假期完了，我就必須脫了它。我脫掉它時，衣服上的血肉就喊叫著疼痛。我害怕。 +10我喜歡

第十四章 另辟新天 在霍華德·休斯瘋狂的一生中，有許多東西讓他如癡如醉， 而女人只是其中之一。即便是在三十年代末期的那一段時間 內，作為一個空中英雄，他心中仍有其他的東西放不下，并最 后決心回到那個無時無刻不吸引著他，并令他傾注了無限的熱 情和心血的世界中去，那就是他的電影 當他一九三九年十一月在特羅卡德羅出現時，他的目標并 不是美女。那里正在為慶祝《亂世佳人》的首映成功而舉辦盛 大宴會，而休斯則希望能在宴會上碰到評論家盧塞爾·波得威 爾 當時正是波得威爾出了點子，在全國招聘《亂世佳人》的 女主角斯佳麗，令得該片在媒介上倍受矚目，兩年來，影迷們 對此片份外關注，這不能不說都是他的功勞。同樣也是在波得 威爾的鼓動下，曼哈頓的居民們幾乎傾巢而出，來參加《曾達 的犯人》一片的首映式。 為了能重建他的電影帝國，休斯感覺到他缺不了波得威 爾。他不光是要拍電影，他還要成為傳奇。 當休斯最終看到波得威爾時，他正紅光滿面，跟瑪麗，璧 克馥和諾瑪·希拉相談甚歡。休斯慢慢地踱過去，站在波得威 爾身邊，看上去有點猶豫不決，波得威爾什么話都沒說。休斯   問了一聲:“我能跟您談談嗎?” 波得威爾冷冷地對這位不速之客回了一句:“等一會兒 等到慍怒的休斯漸漸地走遠之后，諾瑪·希拉看著波得威 爾笑了笑:“你知道他是誰嗎?他是霍華德·體斯。”波得威爾 立即回過臉，穿過整個房間，去找休斯，他發現休斯正在一個 角落里徘徊。 休斯并沒有做自我介紹，他只是說:“我正在考慮做下 部影片的事，你有興趣嗎? “也許吧，”波得威爾回答，“至少我樂意談論這件事。” 你會得到我的消息的。”說完話，休斯轉身就離開了。 幾個月后的一天，波得威爾正在他的辦公室里工作，突然 他的秘書走進來告訴他:“有一個男人在外面，他是個啞巴 波得威爾詫異不已。來人替休斯送來了一張紙條，上面寫著: 明天上午三點，休斯先生見你。 小波得威爾看了一眼紙條，在上面寫了幾個字:“下午三 點?”那人搖搖頭，寫道:“上午三點。”(后來經查明，送信的 原來是休斯的助手查理蓋斯特，他還曾經是休斯的高爾夫球 教練，一個能言善道的家伙)平 送信的人并沒有搞錯。第二天凌晨三點鐘，波得威爾就坐 在了體斯家里的一把破破爛爛的椅子上，就著暗淡的燈光，聽 體斯談論著他的計劃。他想要拍一部西部片，而且他想要吸引 輿論的注意力，甚至在所有的演員都還沒有召集之前就要讓 的電影成為媒介的焦點。影片的名字暫定為《好漢比爾》，它 將是一部全新的匪徒的史詩，描述威廉姆·邦內的一生。這 次影片里還會有大量性的內容出現。 確定主題之后就是尋找演員。休斯一再強調必須找到一 新人來飾演片中的女主角。雖然這場“探星”運動并沒有搞   像“尋找斯佳麗”那樣沸沸揚揚，但既然幕后的老板是休斯， 全洛杉磯的星探們自然要傾巢出動，全力以赴。別忘了，正是 他在十五年前發據了瓊哈洛。很快休斯的辦公桌上就堆滿了 簡介和照片。 在一陣挑挑揀揀之后，休斯從一大疊的照片里面抽出了一 張。照片上的女孩只有十九歲，身高五英尺七，三圍是三十八 二十二-三十六。“讓她來試鏡。”休斯命令道。 這位褐眼黑發的女郎名叫厄內斯汀·簡·格拉爾代·盧塞爾， 也就是我們所熟知的簡·盧塞爾。當休斯看到她的照片時，她 正在為一名手足病醫生做兼職接待員。 她來到體斯的總部試鏡的那一天，休斯哪里也沒有去。試 鏡地點選在地下室，背景是一個臨時布置的大谷倉，包括一堆 干草跟一根干草叉。來試鏡的女演員們將扮演一個名叫里奧的 墨西哥混血女郎，她想殺了主人公比爾，卻反倒被他摔倒在地 上，里奧恨比爾，因為他殺了她哥哥，但比爾對此一無所知， 最后，在同一幕中，比爾強奸了里奧。據說當時盧塞爾還驚呼 了一聲“我的天!”，但在攝像機前面她顯得鎮靜自若，雖然那 只是她的第一次上鏡，“事實上，一切都顯得很自然。”后來盧 塞爾回憶道。 幾天之后，她得到了好消息。她拿到了里奧這個角色，還 簽下了一份每星期五十美元的合同。片中的主人公比爾的是來 自德克薩斯的一個小伙子，杰克·布特爾跟她演對手戲。他今 年只有二十三歲，長著一張娃娃臉。然而她跟布特爾兩人都不 知道，這部影片帶給他們的影響將長達十數年 九四○年的春天，影片正式開拍，外景地選在離亞利桑 那州弗拉各斯塔福東部八十公里處。執導該片的導演仍然是霍 華德·豪克斯，他曾經為休斯拍攝過《刀疤臉》。兩星期之后的   一個凌晨，不，應該是半夜，一點鐘的時候，盧塞爾，波得 爾接到了休斯打來的電話，“你能過來一下嗎?”體斯問。他正 呆在自己的辦公室里，看著從拍攝現場運過來的樣片。 當睡眼朦朧的波得威爾走進放映室時，休斯正在反反復復 地看著電影膠片。等到一個場景結束，休斯問波得威爾:“你 發現什么問題了嗎?”波得威爾不得不承認他沒有看出什么來 “沒有云。”休斯說。 波得威爾坐在那里，一聲不吭。休斯繼續發牢騷:“要是 沒有云彩效果，我們跑到亞利桑那去干嗎?……整個銀幕看上 去都是光禿禿的。光禿禿的。” 也許我們還記得，十幾年前，拍《地獄天使》時，為了等 待云朵的出現來作為他空戰的背景，休斯竟不惜停拍幾個月 現在他再次要求云朵能夠為整部影片增光添彩。第二天早上體 斯就告訴豪克斯，他要云，“即便你們不得不為此而稍等一段 時間。” 也許是意識到了“云朵事件”只是后來一系列的困難的開 始，豪克斯坦率地回答:“那你干嗎不自己來干呢?” 你覺得我能行嗎?”休斯問。 等你干完了我再告訴你吧。”豪克斯回答。 就在豪克斯辭職的當天，休斯打電話給制片經理，下令要 他帶著所有的行當跟二百五十名演員立即回到洛杉磯。他可不 管整個電影攝制組是包了八節車廂才到亞利桑那的，要回來 何容易。“反正得回到洛杉磯。”休斯斬釘截鐵地說。 于是火車開回了洛杉磯，連車頭都裝錯了。”盧塞爾 得威爾回憶說。 當然對于下面所經歷的一系列的事件來說，;這僅是一 開頭。   當時絕大多數的影片攝制周期都在六到八個星期。而拍 歹徒》(《好漢比爾》的正式名稱)則整整花了九個月。 雖然為了幾朵云彩爭執不休，體斯最終卻把攝影隊拉到了 薩繆爾·高德溫電影廠的攝影棚里，那就意味著，事實上他已 經放棄云彩背景了。但休斯此舉還有另外一個目的。由于攝影 緊挨著洛杉磯，這樣，一邊拍電影，一邊休斯還能照顧到他 那正蓬勃發展的航天事業。為了配合休斯的日程安排，電影通 常在下午開拍，一直持續到第二天凌晨。這當然給其他人帶來 很多麻煩。 盧塞爾記得，當時她不得不說服她的男友，洛杉磯分校的 欖球明星鮑比·沃特菲爾德，讓他相信她每天確實是在拍電 影，而且要一直到清晨一兩點。“沒人會相信。”盧塞爾抱怨 說 通常，等到“一天”的工作結束之后，休斯會同他的部下 相互交換一點意見，這同樣是件可怕的事。休斯一而再，再而 三地在凌晨時分打電話給劇本的作者兼影片副導演朱利斯·福 所曼。最后福斯曼忍無可忍了，他告訴他的傭人，如果接到休 所的電話，就告訴他:“他有一桿槍，他告訴我要是我敢叫醒 他，他就殺了我。” 才。但讓人難以忍受的不止是日程安排。在拍攝過程中，休斯 地命令重拍，而“讓我們再來一遍”就簡直就成了一句刺 耳的口頭禪。對于以前從來沒有拍電影經驗的盧塞爾和布特爾 來說，這就像一次悲慘的考驗;而對于像托馬斯·米歇爾、雪 利夫佩特格拉特、沃爾特·休斯教跟多克豪立頓這樣的影壇 老將們來說，這只能使他們心煩 湯姆·米歇爾就像瘋了一樣，又喊又叫，還不停地罵人 我想每個人都差不多有點不正常，包括我。只有霍華德還是不   動聲色。”盧塞爾說，她說當時休斯的態度幾乎帶著懇求。 有一場休斯敦跟布特爾在墳場的戲，一連重拍了一百零 遍，等到第一百零五遍最后通過時，從來不忘臺詞的布特爾 時看上去已經毫無信心。 有一場戲反反復復一共拍了二十六遍，而牌氣暴躁的米 爾早就暴跳如雷。再怎么說他也是電影界的元老級人物，曾 為出演《關山飛渡》而獲奧斯卡獎。他還在《亂世佳人》中 演過斯佳麗的爸爸，大大小小電影拍了幾十部，什么時候碰到 過這種事!當時他一把把自己的帽子揪下來，扔到地上，在上 面又鵬又跳。他沖出攝影棚，在外頭破口大罵:“這狗娘養時 拍這種屎電影……”出完氣之后，米歇爾才回到里面，向體斯 苦苦哀求:“天，我說，你總不能把感情當飛機一樣拆開來哥 我們在這里努力創造一種情緒，一種情緒，而你卻以為 是科學實驗呢。 米歇爾的話沒有錯。作為一個導演，休斯更像是一個工看 師，把每一個場景一絲不茍地按順序“焊接”起來，就好像 在做一道數學題。而他為簡·盧塞爾設計胸罩這件事就充分 說明了這個問題。現在這段花絮幾乎已經成為了經典傳奇。 隨著拍攝進程的逐漸展開，每個人都越來越清楚地認 到，一點也不夸張地說，盧塞爾的胸脯就是他們的看家法寶 老牌攝影師格雷格托蘭在《公民凱恩》和《憤怒的葡萄》導 片中擔任要職，在此片的拍攝中他被一再要求去著重渲染女主 角的胸線。休斯總是抱怨:“我們對簡胸部的表現遠遠不夠。 在一場戲里，片中的女主人公里奧被綁在一棵大樹上。B 她拼命掙扎的過程中，休斯發現她的胸也老跟著身體的動作是 來晃去，這樣藏在衣服下面的胸罩輪廓看過去就特別明顯 去叫裁縫來。”休斯命令道。   但裁縫對此也無能為力，休斯決定親自出馬，他要來了 鉛筆跟一張硬紙板，一邊畫畫，一邊還解釋:“這實在是一 個簡單不過的工程問題。” “他想要得到的是一種通透飽滿的感覺，好像沒有戴胸罩 樣，”盧塞爾說，“就像往常一樣，休斯總是對的，他再一次 走到了別人的前面。” 等到拿到休斯設計的胸罩時，盧塞爾卻有些猶豫不決了 那東西看上去簡直太可笑了，所以我一把把它扔到了床底下， 戴上了自己原來的那個，然后在空隙處塞滿了紙巾，這樣別人 就看不見胸罩的輪廓了。 服裝師嚇得快要瘋了:“要是他把我們兩個都炒了魷魚該 怎么辦?” “沒人能說什么。”盧塞爾一邊說，一邊披上外套。 她走出更衣室，站到休斯面前，他從頭到腳對著她仔仔細 細地看，那一刻時間好像靜止了，一切陷入了永恒。最后他 說:“好的。” 簡再次被綁到了大樹上。當然她不會知道，若干年之后 斯還會拿出紙和筆，再次替她設計胸罩。這些都是后話不 提。而在當時，沒有人能夠猜到這部影片，《歹徒》，對整個美 國文化會帶來多大的影響。就像二十年代的《地獄天使》與三 十年代的《刀疤臉》，《歹徒》將成為四十年代的里程碑。 巷入世界大戰，美國本土人民的愛國熱情也達到了高 然而四十年代，這又是怎樣的一個年代呢。隨著美國 個無可比擬的高潮。每一個人都投身其中。小孩子省下了中午 飯錢買了戰爭國債;姑娘們把給從未謀面的戰士們寫信當作自 己的神圣職責;老人們則忙著揀鐵罐鐵片;青年們爭著報名去 軍工廠參加工作;而所有身心健全者則都來到了招兵中心。   這股席卷全國的擁軍熱潮也橫掃了好菜塢。在這一時 涌現出許多反映戰爭以及戰爭帶給人們的影響的偉大影片， 中有:《大兵喬的故事)、《目標:東京》、《水軍的驕做 《愛荷華吉瑪的沙灘》等，其他優秀影片更是不計其數。制 人們熱衷拍攝軍訓生活片和戰爭宣傳片，而明星們更是不 后，許多當紅明星爬上了火車和飛機，參加酬軍演出，或者 籌集軍資而舉行義演。從一九四二年到一九四五年三年間， 三千五百多名藝人在各種公開場合拋頭露面，總人次數達到 三萬五千次。鮑勃·霍普、喬·布朗、黛娜·肖跟弗朗西絲·蘭 德頻繁出現在前線上，而在美國本土，同樣也活躍著一大批 術家。其中，貝蒂戴維斯開了一家好菜塢快餐店，在那里 你可以看到約翰·加菲爾德在端盤子，也可以看到瓊·克勞 瑪麗蓮迪艾克里特和奧莉維亞·德，哈維蘭等超級巨星跟思 的軍人們一起縱聲高歌。 除了上述的感人事之外好來均還有另外一種愛國對 那就是“曲線愛國”政策。貝蒂·格拉博的一系列成功 作使得她成為美國大兵里最受寵愛的女星。但她并非沒有競 者。激情似火的麗塔海沃茲，熱情四溢的維羅尼卡，雷克和 情萬種的希蒂拉瑪爾都對她虎視眈眈。當然，其中也少不 拍《歹徒》的簡·盧塞爾。 到一九四二年底時，雖然影片還沒有正式發行，但休斯 新發現”一盧塞爾的照片已經發布了四萬三千多張。其 有一張是由喬治·赫雷爾拍攝的，照片中盧塞爾斜倚著草 揮舞著一把長槍，胸前溝壑深露，風情無限。每個大兵都對 愛若家珍，或者，就像休斯說笑的一樣，“對它們兩個” 釋手(《生活》雜志曾經取笑這種“盧塞爾現象”，在上面鮮 刊登過一張照片，照片里一名戰士正在為盧塞爾織毛衣)   雖然休斯并不是一個偉大的電影制作人，但他對公眾們的 需要有一種內在的了解。因為盡管他很富有，但他的品位基本 上還是屬于工薪階層的。四十年代的電影具有莫大的魅力，而 觀眾人數幾乎多到了令人匪夷所思的地步，全國上下，幾乎有 三分之二的人每星期都去電影院。在這種情況下，狡猾的休斯 深知觀眾們需要什么一他們期待著看到以前的電影里從來沒 有看到過的東西，而那個東西就是性。休斯決心要把他們需要 的東西給他們，畢竟，這是他的一份特殊產業。   +10我喜歡

我總是喜歡回首來時的路，一個人蜷縮在幽暗的角落里，擁有著不被打破的隔膜。想象著自己一路回首，一路駐足，看著過去那一段段奢侈且明亮的舊時光破碎的片段，無法言喻的傷感，如黑色的潮水從四周涌來，漸漸淹沒頭頂無聲無息。時光總盛開在過去;年華常零落在未來。人總在尋找一把安全鎖，鎖得往世間一切，鎖不住光陰漸去，不阻不攔一份安寧。時間總會流走，你想讓它帶走什么，它就會帶走什么;時間雖會流走，你也想讓它留下什么，它也會留下什么。每此一刻，都比下一秒年輕，太多等待成為了永遠的等待。若然等待是一種孤獨，那么孤獨便是一種幸福!人生之路不可能一馬平川，即使再平坦的路面，也難免會有幾塊攔路石。有的石頭可以繞過去，有的卻必須把它搬掉。多留點時間陪陪自己，經常反觀自己的內心，這樣才能搬掉自己心中的那些石頭。 　　往事似一縷余音，飄蕩在靜寂的午夜，煙盒里殘留的煙絲，那些小小的細節，在時間的裂縫里反復搓揉，它已無法實現。靜靜的生命總令人沉思。生命是短暫的也是漫長的，是脆弱的也是堅強的，是自己的也是世界的。每一天，不約而至，其實就是一種心情。很多時候，感覺自己像寂寞的寒鴉，站在滿地的枯黃中，唱著悲涼的歌。唱盡繁華，唱斷記憶的來路，唱到淚流滿面。等待著繁華落幕，那么一切故事便會停歇，在無人的街道上，回蕩著寂寞的味道。看透結局后前方是荒煙漫草，我一個人還堅守在這片土地，耳邊隱隱約約飄來陣陣歌聲。等待著在歲月上行駛的列車，輾碎我所有的失意與如意，然后淡忘一切從頭開始，過著我簡單而平凡的生活!等待著沒有十字路口的站點，我不用再迷茫，我該選擇哪個方向?人生之中總是在選擇，盡管自己選擇的路有多苦，也要笑著走下去，就算跌倒站起來再哭!幾許若隱若現的燈火在綻放著最后的光芒，街道漸漸地深靜，我卻貪婪地享受這一份凄涼! 　　一生總有一段年輕，那么執著那么傷，那么多肺腑衷腸，最終只感動了自己。彼時青春，恰如初春。漫長的人生歲月中，很少有人能夠清晰而理智地知道自己究竟想要什么，曾經非常憧憬和渴望的，回過頭來看，卻是一錯再錯;而有些握在手里的，看起來平常，卻不知道那是一生中最珍貴的。那么輕易地就舍棄的，恰恰是我們一生中不可缺少的東西。每個人，擦間而過，其實就是一次緣分;每條路，寒來暑往，其實就是一道風景線。陽光明媚的午間，從被塵埃洗禮的抽屜里翻出了一些泛黃的信件。字跡依舊清晰，而寄信人的模樣卻已然模糊。紙片上所托的心事，亦早已忘卻。曾經許諾過的永遠早已演變成了相忘江湖。回憶過去，依稀有絲暖意游走心間，但終究還是抵不過我面前燃燒的火焰來的溫暖。 　　記憶里的點點滴滴，在一個淫雨霏霏的季節里，隨著那些不斷飄散下來的水珠紛至沓來。有時候，真的看不慣這個雜亂的世界，終于領悟到陶淵明“采菊東籬下，悠悠見南山”的向往。不知為什么，總會不時的憂傷，一句話，一首歌，一部電影，有時都會莫名的讓我悲傷。站在如今的荒蕪中，一臉張惶的不斷回首。曾經那些彼此的愛與恨、悲喜和無常，都靜靜的躺在背后的那一徑荒草從生之中。我將僅存的紀念燒給老去的時光，一年總有一段初春，花半開、風微醺。那些青春，匆匆路過，飄成了飛絮，充盈了回憶。幸好，還有春天，從不爽約，陪我們一直到很老很老的最后。一切都青澀，一切又轟烈。時光將過往的歲月拉成一條河，平靜的流過我單薄的青春。站在岸邊，我看到逝去的歲月如同一簇簇盛開的鳶尾，盛開在色彩斑斕的彼岸，而我無法泅度。每當夜漸漸涼了，心漸漸靜了，獨自坐在電腦前，鍵盤敲不去我的憂傷。看著別人或纏綿悱惻或百般糾結的故事，看著別人或幸福甜蜜或紛繁復雜的生活，看著別人或寧靜安詳或煩躁不安的心情…… 　　記憶的碎片散落一地，無法拾起。我仿佛聽到了記憶被碾碎的聲音，如同凄美的絕唱，穿過我的耳膜，綿延不絕。殘存的剪影，夾雜著時隱時現的憂愁，定格在我清澈的瞳仁里，猶如精致的畫冊。蒼藍的天壁上斜斜地掛著蓬松柔軟的云朵，云朵慢悠悠地飄過天空，卻無論如何飄不過記憶的長空。曾經上演的一切奢靡繁華，走到如今才發現，只不過是一場突兀的煙霧，在歲月中早已被擦拭的滿目滄桑。取一支煙，欣賞煙的寂寞，不知從什么時候開始，漸漸喜歡上煙的寂寞，喜歡那種抽完之后渾身輕輕的感覺，喜歡讓悲傷溢出心懷。輕輕吸一口煙，欲讓臉龐變得朦朧淡漠，聲嘶力竭，讓別人無法察覺。我還是我，讓靈魂獨自墮落，沒有人知道，甚至連自己不曾知曉。站在崎嶇不平的地平線上，遙望著彼岸熟稔于心的陳舊的畫面，那一襲破碎的剪影，猶如一幅幅略發黃的畫卷在我眼前一再倏忽而過，留下了一道道被時光拉長的模糊光影。 +10我喜歡