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世界從來不是靠一代人推動的

【鹿十三／摘自江蘇鳳凰文藝出版社《總有好事發生》一書】在我生活的城市，有一位手藝很好的裁縫師傅，年近五十。裁縫這個職業，在線上服裝業的衝擊下，其製作衣服的速度、多樣性和價格都處於絕對劣勢。不用說，這位師傅瀕臨失業。在老城區的街道上，他困守著一間小小的店面。他每日坐在布料堆裡，刷著短影音解悶，打發著時光，應對著寥寥無幾的顧客。一天，一個少年來到店裡，找他定做一批精度很高的cosplay(角色扮演)服裝。少年從手機裡調出幾張設計圖，指著那些精緻又複雜的細節說：「領口要還原動漫裡的六芒星暗紋刺繡，每個星角必須精確到3毫米；袖口的齒輪狀鑲邊需要手工緄邊，誤差不能超過1毫米；後背的龍鱗紋要先用銀線打底，再覆蓋半透明薄紗，打造立體感…」裁縫師傅的眼鏡片上，映著對方手機屏上的畫面。鎧甲接縫處的仿金屬塗層處理、裙擺裡暗藏的鋼絲骨架、手套指節處微小的符文烙印，都要和官方設定的完全一致。這些遠遠超出普通服裝製作的精度要求，讓裁縫師傅沉寂很久的縫紉技能突然蘇醒。他明白製作的難度，卻沒有憑既定的思維拒絕，而是認真地與年齡和自己兒子差不多的少年討論，先瞭解製作這些服裝的週期與穿著場合，然後開始給少年量體。「服裝既要還原，又要保證活動自如，得加3處暗量。」師傅的拇指按在少年肩胛骨凸起處，繼續說，「鎧甲的卡扣位置，要比實際肩寬多1.5釐米，否則抬弩箭時會崩線。」他將軟尺滑到少年的肋下，停住，問：「你選的角色是不是常做側空翻？那腰圍得在你吸氣的狀態下量，腰部用可調節鬆緊的魔術貼。」這回，輪到少年感到驚詫了。和少年的爸爸年紀相仿的裁縫，把軟尺卡在少年彎曲的手肘處，接著說：「袖長分靜態和動態兩種情況下的長度，布料要預埋經向紗線，防止因拉伸而變形。」少年看著裁縫認真地在舊舊的本子上記錄：大腿根的圍度需標注「戰損版」與「完整版」兩種規格；靴筒高度要量「足弓抬起時的跟腱延展量」…少年家裡是做紡織生意的，他熱愛的cosplay和二次元文化完全不被理解，被家裡一些長輩斥責「不務正業」─既不能繼承紡織事業，成績也不夠優秀，沒法實現傳統意義上的成功。好在，少年的父母比較開明，少年得以專注於自己的愛好。接下來發生的事，有點超乎想像：中年裁縫和少年cosplayer(角色扮演者)組成了一對創業搭子─一個人製作服裝道具，一個人負責拍攝、參展、線上推廣與產品開發，裁縫搬出老城區，搬進少年爸爸贊助的辦公場地。中年裁縫從來沒想過，cosplay延展出的品牌聯名、漫展活動與商演、周邊開發、數位內容授權等全新的商業模式，居然讓他沉睡的縫紉手藝獲得新生。我聽到這個故事時，有兩個感想。第一，主流的尺子，不能測量所有人。一代人有一代人的「牌桌」，教育不是修枝剪葉，而是幫種子找到合適的土壤。第二，世界會悄悄獎勵那些「跨代合作」的人。中年裁縫的困境是什麼？手藝被時代浪潮衝擊，經驗無處安放。少年遭遇的瓶頸是什麼？愛好不被理解，想法缺乏落地的技術支撐。當他們相遇時，一個提供了務實的技術，一個打開了全新的市場需求。這多像家長和孩子的狀態：我們覺得孩子「不可靠」，因為我們總用舊地圖探索新大陸；孩子覺得我們是「老古董」，因為他們還沒發現我們的經驗對他們有用。我正在嘗試這樣對待孩子：第一，觀察，而不判斷。孩子喜歡二次元，不妨問他：「這個角色為什麼會吸引你？」─相信我，年輕人最擅長給別人介紹自己的愛好，一旦他打開話匣子，你將聽到從未瞭解過的世界觀、價值觀、新玩法。新生代的想法，會帶給你巨大的啟發。第二，給自己一個「跨代學習」的機會。我認識一位媽媽，為了和喜愛電子競技的兒子有共同語言，去看了遊戲《英雄聯盟》的比賽直播。她告訴我：「雖然看不太懂，但我終於明白，他們這代人是在用我們當年看金庸作品的激情，對待電子競技的江湖。」第三，用父母的穩定，托舉孩子的冒險。托舉不是「餵飯」和「鋪路」，而是類似於為孩子提供一根安全繩，讓孩子放心往不同的方向試飛。世界從來不是靠一代人推動的，而是靠兩代人─一代人放下「我為你好」的執念，另一代人則要理解「原來你真有本事」的具體含義。【更多精采文章請見《讀者雜誌》2026年2月號】圖/讀者雜誌

經典賽／還原接到大谷電話那一天 井端弘和：啊啊啊啊啊啊～

日本隊作為本屆世界棒球經典賽衛冕冠軍，大谷翔平在去年11月25日宣布參戰，成為日本武士組軍的一大基石，監督井端弘和透露幕後故事，自己是在早上8點接到大谷的來電，得知他點頭參戰，「我在內心裡忍不住大喊『啊啊啊啊啊～』」。上屆經典賽日本隊由栗山英樹領軍，大谷翔平在恩師麾下出戰，一舉幫助日本隊重返榮耀；本屆日本隊換了主帥，號召力一直備受關注，而大谷確定「上車」，讓井端大大鬆了一口氣，第二波、第三波名單陸續放榜，已經累積史上新高的8名大聯盟級戰力。井端昨天在節目訪問中透露招募大谷的幕後故事，第一次見到大谷是在去年春訓，雖然在那時就向大谷提出邀請，但球季開打後，就顧慮著現在又講經典賽的事可能不太好，「想著讓他專心比賽，所以後面就沒有再提這件事，只是跟他說『好好加油』、『球季結束後再說』。」井端回憶起，就在道奇完成二連霸後不久，大谷的電話就打來了，「我平常差不多6點就起床了，那時大概是8點。」他說其實自己當下已經很清醒，但聽到大谷說「我會參加經典賽，請多多指教了」，他的手還是因為興奮而微微顫抖，在內心裡忍不住激動大喊。井端坦言，全日本都希望大谷可以參賽，對日本隊來說，大谷就是核心球員，「大谷確定要打，就等於完成第一步，讓人鬆了一口氣。」⚾經典賽倒數計時▪復刻冠軍之路！中華英雄再戰2026經典賽賽程比分看這裡！

法國蜘蛛人早預言「霍諾德不會墜落」 台北101困難度最多7級

美國自由攀岩好手霍諾德今天徒手獨攀台北101，與他熟識的「法國蜘蛛人」羅伯特事前便預言他可順利登頂，並說在大自然中攀岩，對霍諾德來說更具挑戰性。40歲的霍諾德（AlexHonnold）以無繩索、徒手獨攀方式登上台北101頂點，此類風險極高的FreeSolo攀登，對法國社會並不陌生。早在2004年，現年63歲的「法國蜘蛛人」羅伯特（AlainRobert）就曾花4小時完成台北101的攀登，但當時因安全考量使用繩索保護，這也是他攀登250座摩天大樓紀錄之一。羅伯特在霍諾德攀登前兩天由法國主要報紙世界報（LeMonde）刊出的訪問中表示：「在我對建築物的1到10級難度評比中，台北101約為6到7級，並不特別艱難。」他並預言霍諾德「不會墜落，他會順利登頂」。與霍諾德私交甚篤的羅伯特也肯定指出，霍諾德擅長自然岩場，完成此行後將重返山林，因為那裡的技術難度對他而言更具挑戰性。但在法國攀岩界，也有部分人士發出對於直播冒險活動的討論，一位32歲法國世界級攀岩選手布恩（SébastienBouin）同樣在攀登前兩日向世界報表示，霍諾德徒手獨攀台北101有助推廣攀岩運動，但直播使整件事帶有一種憂慮的氛圍。他說：「直播將攀岩塑造成一項高風險運動，彷彿你正在賭上自己的性命。但事實並非如此，一切都會順利。」法國知名攀岩網站PlanetGrimpe在24日發出長文，解釋該活動因天候延遲一天的考量。該網站分析霍諾德長久以來的攀岩形象為理性謹慎，在他職業生涯中曾多次放棄重大計畫，有時甚至經過數週準備後仍決定折返，僅僅因風險超出他可接受的範圍。在法國攀岩社群中，也出現對這場直播的正反聲音。攀岩網友史帝夫（Steve）說，將此行包裝成前所未有的壯舉，違背自由攀登者的內在準則，如「法國蜘蛛人」曾說過：「以謙遜之心攀登，為正當理由而攀登」。另一位攀岩網友佛瑞德（Fréd）認為，直播將攀岩塑造成危險表演，可能造成觀眾對此運動的錯誤認知。但網友Arthur則說，自1960年代以來「攀岩精神與媒體宣傳」的辯論就未曾停止，而若能藉此提高大眾對攀岩的認識與興趣，也未嘗不是好事」。另一方面，費加洛報（LeFigaro）則在24日發長文，質疑直播霍諾德徒手獨攀台北101的過程，是在向全球販售可能危險的現場直擊，若發生意外，恐引發社會恐慌。法國土魯斯大學（UniversityofToulouse）專研運動與媒體的教授鮑乃（ValérieBonnet）向費加洛報表示，將高空冒險行為藉由電視轉化成可觀賞的表演，已是人們習以為常的媒體現象；這其中的報導責任，始終值得關注。鮑乃強調，這類展現人類壯舉的影片往往忽略背後大量的訓練過程，讓專業動作看起來輕鬆自如，成為極端表演。費加洛報導，Netflix先前以「為創造一個關乎全球、不可缺少的文化時刻」回應為何選擇直播而非傳統紀錄片形式。Netflix曾以相同策略成功直播拳擊比賽，並將宣傳重點放在危險性上。報導引述霍諾德曾在一場專訪中解釋：「我認為Netflix願意承擔風險，這非常少見。因為除非是為了活動或表演，否則我無法獲得攀爬建築物的許可，而願意投入這類專案的頻道並不多。」霍諾德曾在2017年徒手攀登900公尺高的美國優勝美地公園酋長岩（ElCapitan），其過程被拍成奧斯卡最佳紀錄片「赤手登峰」（FreeSolo）」，從此聲名大噪。