名家觀點－江蕙昇華了台語歌
中國時報
趙哲聖
江蕙穿短裙唱快歌組曲，動作像和觀眾揮手再見，表情五味雜陳。（羅永銘攝）
有著「光速蕙」銷售功力的歌手江蕙，44年歌唱生涯，25場告別演唱會，橫跨不同世代歌聲魅影的音樂表演，似乎在二姊封麥後，就不能在現場演唱會再聽看到她的美聲倩影。
江蕙超過40年的藝界人生，為台灣音樂載體更改與匯流歷程，創下不少紀錄。如〈酒後的心聲〉錄音帶，是唯一破百萬紀錄的台語歌曲作品；〈家後〉成為卡拉OK時期的經典點播曲，傳唱至今；而將傳統台語夜總會升格為3D多媒體型態的演唱空間，江蕙也是第一個成功站上台北小巨蛋舞台的台語歌手。在音樂媒介進化的脈絡中，江蕙把台語歌曲放在音樂進程主流節點，讓聽錄音帶、CD、Live Show、巨型舞台的觀眾，〈甲你攬牢牢〉融入新媒體江蕙世界中。
台語歌曲在江蕙表演中，唱活了不同人生層面，尤其拉住家庭價值的台語歌新精神，雖有苦情的表達，更加入多元台灣新社會的生活觀。而許多融入現代流行搖滾音樂元素，得以讓二姊歌迷橫跨老中青，許多藝人也樂於與江蕙一同創作，讓江蕙舞台表演融入更多音樂面向，不管傳統聽覺族群、感官世代、甚至是低頭族，這三代都能琅琅上口她的音樂。
一個歷經不同音樂媒體世代的歌手，還是有永遠打不完的仗。音樂盜版、非法下載、網路世代串流音樂的推波，唱片業早就是一個非常難經營的文化事業，這當然會影響江蕙在這樣動盪市場中經營自我，而她本身因眩暈症的苦惱，在今年初告訴歌迷封麥的晴天霹靂後，《祝福》的演唱會，也因售票系統紛爭，讓江蕙在本身已經付出大半人生歌涯日子，卻依舊讓歌迷無法接受竟是如此的「短暫」，由此可見江蕙所創造出的音樂文化軟實力。
「每個台灣人心中都有一首江蕙的歌」，這句從歌迷口中流傳的話語，隨著江蕙的隱退封麥，Youtube或串流音樂仍能夠沁入觀感到她美妙動人的心曲，但她自我努力創造台語音樂昇華創新的氛圍少了，讓人感傷。（作者為開南大學資訊傳播學系助理教授）(中國時報)
「台北女生8大特點」 網友看完超有感
2015-09-02 10:04:06 聯合新聞網 綜合報導
http://udn.com/news/story/9/1161109
電視劇中假睫毛淋水變噴泉,讓網友笑翻,但現實生活中台北女生的假睫毛也這麼誇張嗎？ 圖擷自youtube
路上行人百百種！妳有觀察過台北女生裝扮有什麼特點嗎？有一名暑假在餐飲業工作的網友，表示自己是站領台，每天工作5個小時，平均5分鐘就有近百人從眼前經過，便趁著空檔觀察了一下經過的女生裝扮，列出了幾項特點，你覺得準不準呢？
網友在dcard發文，列出自己的觀察結果，作者還怕會引起筆戰，特名註明說只是個人感覺，只是有趣才跟大家分享。
1.有胸的通常都有肚子，沒胸的卻不一定沒有肚子，電視上那些有胸沒肚子的真的是少數中的少數！
2.漂亮的衣服不多，能把衣服穿漂亮的更少。人長得不怎麼樣，但會穿衣服就贏在起跑點。
3.走路的姿勢和肢體動作能顯現一個人的部分個性，真的要非常注意！
4.500個女生裡大概有350個背影都很正，轉過來就…普羅大眾。
5.化妝會變得有精神，前提是妝適合你整個人。
6.視覺年齡25歲-35歲左右的女生大概有85%都有化妝，不化妝感覺完全輸了。
7.耳環無敵！假睫毛無敵！假睫毛無敵！假睫毛無敵！(很重要要講三遍)
8.有男友的很多都是普妹，正妹通常跟正妹好友一起逛街。
網友看完心有戚戚焉「我就是那種沒胸但有肚子的可憐人」、「我是台北女孩，沒胸有肚子又長的矮，還有粗大腿，崩潰」、「看完第九點、原來我是正妹」。
也有人說「正妹多真的也是看機率啦，不過台北人口多，所以機率比較高，真正漂亮的真的很少，也有很多漂亮的台北人，有些走路真的很醜」、「不喜歡化妝的耶…眼妝太濃一律先扣三十分，卸妝才知道長怎麼樣」，還有人好奇說「版主長怎樣呢」。
原PO後來也應網友要求，出了男生版的裝扮觀察日記，細數了男生十大特點。
苑亦／充滿社會縮影的「軍官‧情人」
陽詠存(左起)、孫其君、周采詩、劉品言、寇世勳合作新戲「軍官‧情人」。 圖／三立提供
三立於暑假期間強勢推出了第十三檔的華劇八點檔最新力作「軍官‧情人」。如果從片名看以為是如同「新兵日記」類型的軍教片，那可能就小看了三立戲劇喜歡創新的雄厚功力了。「軍官‧情人」的主要核心其實說的是親情，主軸圍繞著一個家庭的成員所展開的故事運行。一家之主由硬底子演員寇世勳演出，家族成員還包括了剩女兼女強人的大姐，努力求愛且在夾縫中求生存的二姐，大學剛畢業正在求職對未來懵懂的小妹與正在當兵的小弟，一個家庭成員已經成了現代人的精闢縮影。再加上周遭鄰居或朋友的背景，這種以真實的社會人物與現象設定，卻又用輕鬆詼諧的手法來呈現的親情喜劇，正好就是已經經過一天工作量壓迫後的上班族所極需要的輕鬆與溫暖。
不得不說這部戲的人物設定全部圍繞在你我周遭都會存在的人身上，看來平凡無奇卻意外讓人感覺特別親切又有認同感，尤其三立邀請寇世勳擔任整部戲的靈魂人物更是為整部戲起了畫龍點睛之妙。寇世勳是許多4、5、6年級生對於八點檔的清楚回憶，甚至7年級生而言簡直就像打了雞血一樣的讓人振奮。尤其他精湛的演技，絲毫不減當年的魅力，更讓人看得直呼過癮，猛讚大叔好威。「軍官‧情人」的另一個亮點就是許久未見的涂善妮，她這次飾演的是擅長兩性關係的作家，並且是個有傲嬌公主病的老處女，光是看製作方對於這個許久未見的玉女掌門人居然有這樣的設定就讓人心癢難耐，而且這部戲在鋪排這些老戲骨出場的節奏非常精準，從寇世勳、馬之秦、沈孟生到涂善妮，許多讓人驚訝及期待的設定都以緊扣人心的節奏出場著，果然繫緊了觀影者的心，無法棄劇。
值得一提的是，劇中的年輕演員表現也都夠亮眼，尤其是周采詩，浮浮沉沉了許久，終於演出了自然又真誠的代表作。小妹陽詠存在網路討論度也極高，作為新人演員而言，她獨特的氣質與詮釋的確為這個角色加分不少。劇中的演員梅賢治甚至在晚上劇集開播時自己上社群網站開文討論，此舉更在社群網站上造成轟動，由此可知演員們對本劇的用心及投入程度之高，實屬難能可貴。
「軍官‧情人」這部戲基本上從平台、劇本、製作方、演員甚至到行銷都是優秀的一時之選，加上題材輕鬆又切合人心，能夠適時的反應社會縮影卻又不至於過於沉重，果然開出亮眼的成績，也希望後勢能夠持續，讓大家重溫有質感的戲劇，並且能在八點打開電視時多了一種不一樣的選擇。
「刺客聶隱娘」10大索「隱」
2015-08-28 21:23:58 聯合報 項貽斐
侯孝賢將唐傳奇改編為電影「刺客聶隱娘」主要是因故事的現代性。圖／光點影業提供
導演侯孝賢「刺客聶隱娘」以中唐為背景，環繞主角人物聶隱娘的親族關係、暗殺任務與周遭環境。從影像到故事，均以最素樸的生活為根柢，不強調戲劇張力，憑人物的性格、遭遇、理念帶動劇情。
侯孝賢曾說，該片「通關密語」是「一個人，沒有同類」，點出主角獨立於世俗之外的精神。由於影片各環節層次肌理豐厚，時代歷史特色和寓意時隱時現，10大索「隱」提供解讀參考。
【一、金庸寫韋小寶 偷聶隱娘絕招】
侯孝賢「刺客聶隱娘」改編自唐代裴鉶「傳奇」中的「聶隱娘」，但只保留聶隱娘幼年離開父母、多年後以刺客身分返家的情節，並另安排聶隱娘奉師命刺殺青梅竹馬的魏博節度使田季安。
侯孝賢拍「聶隱娘」主要是因故事的現代性，聶隱娘自小被訓練為刺客，卻動了慈心，既有價值觀一夕瓦解。電影版更深入角色內在衝突，原著的磨鏡少年、精精兒、空空兒等電影裡都有，且添加更多背景細節。
金庸在小說「劍客行」書末附上「卅三劍客圖─九聶隱娘」的「話說聶隱娘」一文推論，唐代士人求官常得靠瑰麗的傳奇小說先求名，作者裴鉶撰文可能另有影射拍馬的目的。不過原著描寫人物奇技活靈活現，除了「妙手空空兒」已成平常用語；聶隱娘以羊角匕首取人首級、將人頭用藥化為水的想像，也被金庸「借轉」到「鹿鼎記」中，成為韋小寶將屍體化為水的「化屍粉」。
「刺客聶隱娘」攝影指導李屏賓拍出如畫家傅抱石山水畫般天地蒼茫的意境。圖／光點影業提供
【二、傅抱石給靈感 電影如水墨畫】
「刺客聶隱娘」攝影指導李屏賓拍過王童「策馬入林」、袁和平「詠春」等武打動作片，但在拍攝「刺」片之前，另有一種想像，希望拍出如畫家傅抱石山水畫般，人小景大、置身天地蒼茫的風格與意境。「刺」片影像雖非直接描摹傅抱石畫作，但卻掌握「於磅礡大氣中見精緻，於生機中見率真」的特色。
國畫界所謂「北石、南石」，「北石」為齊白石、1904年出生的傅抱石是「南石」。傅抱石的畫突破傳統，用筆雄健洗練，入四川後畫風更因師法自然、空曠飄逸。「刺客聶隱娘」在中國湖北大九湖取景時，侯孝賢即認為此地活生生是一幅水墨畫，並說「這就是一部傅抱石風格的水墨電影」。
【三、聶隱娘摀臉哭 學張愛玲壓抑】
「刺客聶隱娘」裡的聶隱娘情緒內斂，唯一哭戲是多年後返家母親說起娘娘（嘉誠公主）過世前最放不下的是「屈叛了阿窈」。她聞言後以巾帕摀住全臉，壓住聲音，微微抽泣。電影聶隱娘的原型融合「天鵝之翼」的九歲女孩、「大頭妹」、大陸作家李娟與張愛玲「雷峰塔」裡的沈琵琶。沈琵琶有張愛玲童年與少女的影子，書裡琵琶在車站看老保母離去時寫道，「琵琶把條手絹整個壓在臉上，悶住哭聲，滅火一樣。」編劇因此借用在聶隱娘身上。
田季安與愛妾胡姬聊起兒時重病高燒，醫師束手無策，家人將他以竹篾子包裹置於陰涼處三天三夜，小隱娘的眼光也未曾離開。此療方出自「沈從文自傳」：「六歲時，我的弟弟方兩歲，兩人同時出疹子，時正六月，日夜總在嚇人高熱中受苦.. 我同我那弟弟兩人當時皆用竹簟捲好，同春捲一樣，豎立在屋中陰涼處，家中人當時業已為我們預備了兩具小小棺木，擱在廊下，十分幸運，兩人到後居然全好了。」侯孝賢深受該書影響，書裡內容也成編劇的資料庫。
【四、師父是虛構的 「杖殺」是真的】
電影序場師父嘉信公主以「置毒弒父，杖殺胞兄，罪無可逭」，要聶隱娘執行刺殺任務。圖／光點影業提供
電影裡的聶隱娘只在開場時成功執行一場刺殺任務，當時師父嘉信公主以此人「置毒弒父，杖殺胞兄，罪無可逭」，要聶隱娘「刺其首，無始知覺」。
嘉信公主是虛擬人物，但另有身世。根據編劇之一鍾阿誠建議，嘉信與嘉誠是孿生姊妹、出生於安史之亂期間，睢陽圍城時被道姑所救，並收養嘉信。深受動亂傷害的嘉信公主格外痛恨藩鎮禍國殃民，相信「殺一獨夫以救千百人，則殺之。」
司馬光在「資治通鑑」論及安史之亂後的唐代「禍亂繼起，兵革不息，民墜塗炭，無所控訴，凡二百餘年。」藩主爭權奪利不惜置毒弒父、杖殺胞兄之事，確實發生。杖殺是以杖擊打致死的極刑，唐朝在建中三年（782年），正式將「杖殺」列入法定死刑執行手段之一。
道姑嘉信公主是一手培養聶隱娘當殺手的師父。圖／光點影業提供
【五、孤高嘉誠公主 政治婚犧牲者】
聶隱娘母親聶田氏轉述當年嘉誠公主下嫁魏博節度使田緒時，嫌后妃所乘的翟車破，改乘帝王的金根車，但嫁來後力求融入、辭退陪嫁宮女，從此「京師自京師，魏博自魏博」。
嘉誠公主的孤高主要在政治婚姻使她不止置身異鄉、更如在異國。一個唐朝、實為二國的文化差異，讓嘉誠公主只能撫琴紓解寂寞。陳寅恪「唐代政治史述論稿」寫道：「安史亂後，除擁護李氏皇室之區域，即以東南財富和漢化文化維持長安為中心之集團外，尚別有一河北藩鎮獨立之團體，其政治軍事財政等與長安中央政府實際上固無隸屬之關係，其民間社會亦未深受漢族文化之影響，即不以長安洛陽之周孔名教及科舉仕進為其安身立命之歸屬，故論唐代河北藩鎮問題必於民族及文化二端注意，方能得其真相所在也。」
嘉誠公主循先皇教訓，以決絕之心堅守魏博，但京師和胡化漢人統治的魏博文化生活落差大，無怪乎以「青鸞」自況。
嘉誠公主下嫁魏博節度使後，以決絕之心堅守魏博。 圖／光點影業提供
【六、「青鸞舞鏡」意象 整部片都糾結】
「青鸞舞鏡」是「刺客聶隱娘」裡的重要意象，藉嘉誠公主之口說「瀱賓國王得一鸞，三年不鳴，夫人謂，鸞見類則鳴，何不懸鏡照之。鸞見影，終宵奮舞而絕。」再由聶隱娘道出「娘娘就是青鸞，一個人，沒有同類。」自幼與嘉誠公主親近的聶隱娘，是對方眼中的鏡中青鸞，彼此理解、陪伴，但隱娘卻遭嘉誠公主悔婚，給嘉信帶走。
嘉誠公主的孿生姊妹嘉信，是另一種鏡像，兩人容貌一致，為了中央朝廷各自奉獻。鏡子同時映照一樣為政治聯姻的田元氏，對鏡理妝容不得主公田季安青睞，面對神祕黑衣女（聶隱娘）和主公愛妾胡姬等威脅，為除異己，戴上面具、化身高手精精兒，穩固自家地位。
「青鸞」又是古代「鏡子」的意思，有如「青鸞」的聶隱娘遇上「磨鏡少年」堪稱絕配。
「刺客聶隱娘」裡魏博節度使田季安是庶子，因嘉誠公主收養而地位不同。圖／光點影業提供
【七、晨鼓聲有玄機 重現唐代宵禁】
侯孝賢曾說，拍攝「刺客聶隱娘」時恨不得有時光機重返唐代，為此也做了不少功課，不但眼中可見的建築、器物、人物造型衣著考究，耳中聽到的聲音也不馬虎，其中「晨鼓」就是其一。鼓聲出現在早晨魏博節度使府外，田季安貼身侍衛夏靖發現有動靜、田元氏接著告知孩子蹴鞠時看見一名黑衣女子。此時鼓聲代表唐代宵禁結束、城門開放，但觀影時鼓聲深沉緩慢的節奏卻像打破寧靜的預告。
唐代晨鼓三千、暮鼓八百，城內有許多坊（居住區域），坊與坊之間有坊牆隔開，鼓聲響起與坊門會因此打開、關閉。關於晨鼓，在唐傳奇「任氏傳」中也有提到，「門旁有胡人鬻餅之舍，方張燈熾爐。鄭子憩其簾下，坐以候鼓，因與主人言。」，描述故事主角鄭六與女主角任氏告別後，因坊門關著沒開、門旁有胡人賣餅的店，剛點燈生火，鄭六就在簾下休息，等待解除宵禁的鼓聲，於是和主人聊了起來。
「刺客聶隱娘」中建築、器物、人物造型衣著考究。圖／光點影業提供
【八、大僚小兒愛睏 劇本因他而改】
電影序場聶隱娘再次出任務刺殺某大僚，她躲在梁上等待時機，最後並未出手殺人，並答覆師父「見大僚小兒可愛，未忍下手。」道姑嚴斥：「以後遇此輩，先殺其所愛，然後殺之。」原著聶隱娘因見刺殺對象和孩子逗弄嬉戲可愛，不忍下手，拍片時原本也安排大僚與孩子玩耍，但拍著拍著，孩童演員愛睏而睡著，導演侯孝賢乾脆把情節改成後來大僚與小孩都睡著，而且小孩是真的睡了。當時侯導在現場，看見小孩玩累睡去，還對工作人員比了一個「噓」安靜的手勢。
這場戲裡，飾演小孩乳母的正是小孩的母親，可以就近安撫。相較於小孩與父親玩耍，讓孩子睡在父親身旁，更顯見孩童如幼獸般需要保護，引發聶隱娘的惻隱之心。
在大僚父子坐在地上丟球時，有蛾類翩翩來去，這飛蛾也是真的，侯導笑說，「是從唐朝派來的。」
唐代男人在行冠禮後幾乎都留鬍子，磨鏡少年也有著現代人感覺有些老氣的鬍子。圖／光點影業提供
【九、唐代男愛蓄鬍 沒鬍子是太監】
唐代男人在行冠禮後，幾乎都留鬍子，從許多唐代人物畫像或是人俑等都可看到男人留八字小髭、下巴還有山羊鬍。這些男人共通的外型，在「刺客聶隱娘」中均可看到，無論是老一輩的聶鋒、田興或年輕一輩的田季安、夏靖都留鬍子，就連磨鏡少年也同樣有著現代人感覺有些老氣的鬍子。在唐張萱「虢國夫人遊春圖」裡出現的男人沒鬍子，因是宦官。
唐代樂舞吸收異域特色，依節奏快慢、風格剛健或優雅，可分為「健舞」與「軟舞」，出現在電影裡的胡旋舞則屬前者。胡旋舞來自西域康居（現今哈薩克）「舞急轉如風，俗謂之胡旋。」在唐代十分流行，楊貴妃、安祿山都是箇中高手。
與電影聶隱娘約同世代的唐人白居易的詩「胡旋女」，「貴妃胡旋惑君心，死棄馬嵬念更深。從茲地軸天維轉，五十年來制不禁。胡旋女，莫空舞，數唱此歌悟明主。」無論是楊貴妃或胡姬的胡旋舞姿都深獲她們的男人喜愛，但「明主」昏昧難悟。
胡旋舞來自西域康居（現今哈薩克），在唐代十分流行。圖／光點影業提供
【十、無視門當戶對 聶隱娘的叛逆】
「刺客聶隱娘」裡魏博節度使田季安的父親田緒娶嘉誠公主為正室，嘉誠公主無子嗣，田緒3個兒子，全為庶出。舊唐書中寫「季安，字夔。母微賤，嘉誠公主蓄為己子，故寵異諸兄。」田季安既是母親身分卑微的庶出子、又非長子，能接節度使大位，實與嘉誠公主收他為繼子有關。
唐代文化多元，但婚姻講究「門當戶對」，法律有「良賤不婚」規定，貴族、平民等為「良人」、官私奴婢、倡優樂戶等則為「賤民」。男人如果娶婢女為妻，得面臨兩年苦役的懲罰，就算婢女生子，婢女頂多只能當「侍妾」。由於奴僕等同財產，事關生產、甚至稅收，因此良賤身分的確認為唐代社會秩序穩定的基礎，規定森嚴。
唐傳奇裡的聶隱娘嫁給磨鏡少年，也是一種階級衝突。因聶隱娘的父親聶鋒是魏博大將，她主動要求下嫁給四處流浪的匠人，可見其個性對主流階級的叛逆又充滿自信。
聶隱娘出任務，躲在梁上等待時機。圖／光點影業提供
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「刺客聶隱娘」裡呈現壯闊美景。圖／光點影業提供
「刺客聶隱娘」導演侯孝賢(右)與攝影指導李屏賓在拍片現場。圖／光點影業提供
刺客聶隱娘
<:time datetime="2015/08/28 00:00">2015年08月28日 04:10
中國時報
王正良
http://www.chinatimes.com/newspapers/20150828000866-260115
雖然120分鐘算是較長的影片，但是看《刺客聶隱娘》，卻覺得六神持續流動交錯，被催逼著往前趕路；擎天巨石雕塑的奇景向你神祕逼近、紅綠黑白極端色彩對比向你搜索真情、血霞枯枝述說著待雪的沉冤、修成蓋世武功卻面對剎那的失控……總結到主角隱其名、隱其貌、隱其身世、隱其行徑……直至終究隱其大志深仇，將潛心修練十三年的功、道、術、志俱皆還諸天地，角色變成大塊風景中的浮點──無有輕重、光暗、流動，卻重獲了喘息、療癒的契機。
侯孝賢十年磨一劍──這次隱息造成中華民國台灣影壇空前的期待，如今有了交代，不但在坎城影展勇奪最佳導演獎，更在電影語言的掌握上創立新猷，山水、兵馬、王侯、金玉、官民、后妃間的對話（不限對白，眼神、身形、色彩、速度等等皆屬之），模式清新自然，充滿自信，要就掬來，否則抹去，非遇必要，不輕啟齒，無怪媒體大驚：「舒淇全片只有九句對白！」
時代在「唐」，故事、服制、思潮胡氣頗重，像是追朔中華文化之根本？融合？流向？如果你收到的邀請函附了一把月形胡刀，並且知道這正是參加《刺》在台灣首次公開放映的通關信物，一定心存警惕，並對《刺》之行銷手法不禁莞爾。
就在「唐」這個開放的時代，給《刺》完全自由的空間，但可貴的是，《刺》把每一道軸線都發展地縝密穩當，因此，以一貫百、以百通萬，聶隱娘這個主角主戲不在刺客，而在她心臆中那苦練十三年卻無法盡滅的人性──惻隱之心，總在關鍵時刻跳出來作亂！這實例引起觀眾的聯想，已經不只是刺殺的成功與否，而是：人性收放間在每一個時代決定生死存亡的分寸。
更因聶隱娘角色的感染力，又令觀眾的想像旁及主公、道姑、瑚姬、田元氏、少年……於是影片中人人有其顯、有其隱，因此每個角色都活了──終究《刺客聶隱娘》掌握了這個基調走入觀眾心懷！忘了國仇家恨、放下青梅竹馬、任令師父痛絕、放走漂泊天涯，聶隱娘成了你我，「刺客」已經淡了！所以片名的書法「刺客」小得像是另外一回事呢。(中國時報)
塗翔文／「刺客聶隱娘」 形神交融的境界
2015-08-27 19:39:17 聯合報 塗翔文（影評人）
http://udn.com/news/story/7341/1149847
侯孝賢以「刺客聶隱娘」為舒淇奠定全新影壇地位。圖／中影提供
侯孝賢拍類型電影，不按規則，似乎才在意料之中。但將「刺客聶隱娘」放置在武俠片脈絡中做討論，卻依舊看得出其中不變與變化的奧妙。
背景落在唐代，「俠」的概念在文學上本就來自唐人傳奇，已具追本溯源的指標意義。從故事看，隱娘學成，受師命回故鄉殺表兄，亦完全若合符節於武俠類型中「報恩仇」的敘事法則。侯孝賢反其道而行「以繁馭簡」，將原本封閉、單純，甚至帶有自圓其說成份的武俠世界，帶入小我面對大我、個人抗衡政治的高度，藉聶隱娘的行動，道出一個幾經困難的心理抉擇。
道姑嘉信公主是一手培養聶隱娘當殺手的師父。圖／光點影業提供
在武俠片裡，「俠」的行動是獨斷而單一的，講的是義理，亦即所謂的「快意恩仇」。侯孝賢的風格，總是不做過於一廂情願的戲劇化思維，他的電影講寫實、重細節，這一點不只形式，亦指內容。聶隱娘看似旁觀者，動靜之間，其實所有事情的悲歡離合，都繞著她的念頭而轉。侯孝賢強調的不是她出手運用功夫技藝的快狠瀟灑，而是起心動念之間，那胸中波濤洶湧的百轉思忖。
開場黑白畫面的戲，即點出隱娘的兩難，師父命她殺大遼，她卻於心不忍。她是個擁有自我意識的刺客，殺與不殺之間，並非只有絕對的黑白對錯，面臨到與自己曾有婚盟卻又毀約的田季恩，複雜程度更是有口難言。就像那一整場她夜闖田府的戲，透過絲質薄紗的風搖影晃，一邊像是感同身分般在訴說著她的淒涼心境，一邊她灼亮的眼神又像在面對如今人事已非的殘酷。隱隱約約，忽而明晰、忽又模糊，這不就是形式與內容最妥貼的映照呈現？
「刺客聶隱娘」裡魏博節度使田季安是庶子，因嘉誠公主收養而地位不同。圖／光點影業提供
如此這般的形神交融，幾乎貫穿於全片所有環節。影像時而大塊天地、時而暗香浮動；美術造型也有華麗霸氣與低限幽微的差異；至於音樂，亦在鑼鼓點節奏與磅礡樂曲的極端之間擺盪，無一不像在烘托隱娘糾結的心。她在父親面前幽幽說著「青鸞舞鏡，娘娘就是青鸞」，似是走過一遭之後，夫子自道般的真切體悟，也預示了她最後選擇的結果，既是解脫、亦是自由，更是最難達到的境界。
面對最富民族特色的武俠類型，加上複雜度更高的兩岸合製環境，仍能毫不妥協拍出屬於他所堅持的觀點境界，侯孝賢自己何嘗不像在青鸞舞鏡？「刺客聶隱娘」無處不是侯孝賢的風格手筆，甚至更見簡練大器。他再度證明電影當然可以是藝術逸品，等待氣定神閒的觀眾用心體會。
塗翔文／一日欣喜的背後 十年來還是只有侯孝賢
2015-05-26 01:16:37 聯合報 塗翔文（影評人）
http://udn.com/news/story/8142/925565
美聯社
最佳導演獎，已經很不容易了。
距離上回台灣片得獎，已是十四年前杜篤之憑「你那邊幾點」與「千禧曼波」所獲的高等技術大獎。從一九九三年侯孝賢「戲夢人生」首度在坎城影展正式競賽入圍、得獎迄今，期間歷經新電影的盛衰、最艱困的世紀末，到新世代的躍進，台灣電影幾番起落。
但坎城確實是最高規格的競技場，二十餘年來，始終只有侯孝賢、蔡明亮、楊德昌擠得進去；更不用說要在全世界佼佼者中爭雄稱霸，絕非易事。侯孝賢在美學上的成就，是早已寫入各國電影教科書的等級，不在於這座獎的留名與否。看看他這一次接受訪問時的淡定，談起競賽本質、創作真諦的泰然一致，以及批評媒體無中生有的那股率真，其實我們最該感動的，是侯導的始終如一。
十多年前在一場與電影無關的記者會上，他與我私下聊起武俠片，侯導便難得地話匣子大開，侃侃而談他的武林世界和「聶隱娘」，眼中閃爍著耀眼光芒。這個題材確實在他心中醞釀多年，沒有超凡的堅持與毅力，怎會有今天大家高喊「台灣之光」的這部作品完成。
面對任何藝術形式，「獎」不是真理，但有時卻又像陣及時雨。看看影帝得主文森林登，孜孜矻矻演了二十多年的戲，從不是偶像派，數度入圍自家法國凱撒獎也都鎩羽而歸，坎城遲來的肯定，感動完全寫在他臉上。同時間，年輕的匈牙利導演拉斯洛倪米也以處女作獲評審團大獎，何其幸運，但或許這座獎就從此指引了一名電影新銳，讓他繼續朝向創作之路踽踽獨行。
國際影展是電影美學的殿堂，它最重要的不是星光大道，也不是烏龍花邊，最後永遠都該歸諸於電影本身。我們常常太愛抓緊著眼前一時的煙花燦爛，卻習慣忘記剝開內裡的本質所在。侯導的卓然有成，從來不等於台灣電影的全貌，可能更殘酷地反映出台灣電影放在國際平台上的尷尬處境。坎城近十年來除了侯孝賢、蔡明亮，勉強只有鍾孟宏「停車」，曾闖進「一種注目」，時光悠悠，十年後的台灣影壇卻還是僅有侯孝賢頭角崢嶸。我們是否該想一想問題究竟出在哪裡？「聶隱娘」應被掀起的話題與討論，絕非一日榮光，更不該只是純然的欣喜而已。
2015坎城幕後－侯孝賢電影人風骨震懾陸導
<:time datetime="2015/05/27 00:00">2015年05月27日 04:10
中國時報
http://www.chinatimes.com/newspapers/20150527000744-260112
侯孝賢憑藉著《聶隱娘》，拿下繼2000年楊德昌後第２座坎城影展「最佳導演獎」，儘管影片遠在遙遠的蔚藍海岸，國內見識過的人寥寥可數，但不得不把侯孝賢其人、與台灣電影其事，畫上等號。
與侯導長年合作的夥伴小野，26日在網路發表文章：「楊德昌已經離世８年，侯孝賢就在這８年中完成了《聶隱娘》。」小野一面憶起「新浪潮」當年的洶湧，一面點出了侯孝賢讓人難忘的人格特質，「他慷慨、助人、無私的性格也成就整個運動（新浪潮）。」
小野昨笑說：「許多大陸導演跟我說，他們很羨慕台灣電影環境。」大陸許多著名導演成功後，往往「脫離人群」搞創作，或向金權靠攏；但大陸導演來到台灣，看到永遠背布包、搭捷運，一心想成立「電影學校」的侯孝賢，總被這種「電影人的姿態」震懾。
放下身段助新人
對小野而言，侯孝賢的「利他」，是他成為新浪潮領袖最重要原因，「他願意放下身段協助兩位年輕導演（萬仁、曾壯祥），才能完成三段式電影《兒子的大玩偶》；他要賣掉房子投資楊德昌，才能有《青梅竹馬》。」侯因《悲情城市》得到的獎金，更全提供給杜篤之、李屏賓買器材，成就兩位大師。
堅信藝術片再起
吳念真過去受訪時也提到：「與其說侯孝賢是個導演，不如說他是一個會把自己當老大的人。」身上只有200元，一樣全送給沒錢的人。小野則認為，時下電影人應找回80年代無私精神；小野也堅信，在鈕承澤、魏德聖等人鞏固了台灣電影產業後，藝術片會重新茁壯，「先有產業，才有大師。」
導演侯季然日前也在臉書回憶與侯孝賢的互動，侯孝賢對後輩電影的認真斟酌、不吝指導，令人感動，侯季然說：「侯導永遠讓我看到做人處世的純真熱情，以及面對創作時絲毫不妥協的嚴竣。」正如同小野所言，侯孝賢對台灣電影及世界影壇的影響力，又再增加，「侯孝賢本身就是電影的一部分。」
侯導：不能想「拍片要得獎」
2015-05-26 01:16:36 聯合報 記者蘇詠智、周美惠／綜合報導
http://udn.com/news/story/8142/925574
侯孝賢以「聶隱娘」獲得坎城影展最佳導演獎。 路透
甫拿下坎城最佳導演的侯孝賢，昨天在獎後記者會上坦言，做一個導演千萬不能想著拍片要得獎，透露在揭曉前已經很開心，因為法國「解放報」寫著若「聶隱娘」未得金棕櫚獎會拿火把、丟石頭，他認為評審願給最佳導演獎已經算是有能力看清楚整部片，而「解放報」果真對「聶隱娘」只拿到最佳導演非常不滿意。
事實上，對於坎城影展得獎結果不滿意的不只法國媒體，「好萊塢報導」也用標題強調評審團主席柯恩兄弟主導出一份詭異的名單，結論更諷刺地寫道：「法國人很崇拜柯恩兄弟，顯然這種好感是彼此互相共有的。」試圖為今年地主國法國勇奪最佳影片、男主角與雙黃蛋女主角之一的超強佳績找原因。上一回法國在坎城影展表現如此威猛，已要追溯一九五九年。
華人媒體不解「聶隱娘」得到影評與報章的一致高分僅在最佳導演止步，頒獎後評審喬伊柯恩大讚侯孝賢極出色、片子執導精彩，因此全面獎勵其美學展現，評審「環太平洋」導演吉勒莫戴托羅亦盛讚「聶隱娘」有詩意精準的電影語言。對於得獎結果不見得符合影評看法，柯恩兄弟強調坎城影展不是影評人選佳片，而是藝術家看電影的眼光來決定得獎名單。
「聶隱娘」在坎城放映前後都有國籍風波，大陸媒體提問也有意無意帶到這個方向，侯孝賢巧妙回答：「文化到了深層的時候，全世界都差不多，都是關於人的存在及人生活的種種。」他強調得獎不是問題，而是創作者做了什麼，有做了什麼、拍了什麼，就不會在乎得獎的問題，態度一如頒獎前淡定。
侯孝賢坎城獲獎，台灣眾星先後在社群網站上祝賀，鈕承澤寫道：「最想看的電影，沒有之一。恭喜老爸！！！」參演「聶隱娘」的阮經天在微博發文祝賀：「恭喜侯導，恭喜聶隱娘的所有人。」舒淇緋聞男友馮德倫也在微博寫著：「恭喜侯導！恭喜 『聶隱娘』！！！」
文化部宣布依規定頒發獎金五百五十萬元給「聶隱娘」，在台上映檔期則為配合與大陸同步推出，尚未確定。
侯導將出席「聶隱娘」比利時首映 外媒瘋搶專訪
2015-05-26 01:16:34 聯合報 布魯塞爾記者蕭白雪／廿五日電
http://udn.com/news/story/8142/925585
比利時布魯塞爾閱讀率極高的AGENDA雜誌，介紹侯孝賢將出席大師講座等訊息。 美聯社
比利時布魯塞爾閱讀率極高的AGENDA雜誌，介紹侯孝賢將出席大師講座等訊息。 布魯塞爾記者蕭白雪／攝影
侯孝賢導演勇奪今年坎城影展最佳導演大獎後，本周將到比利時出席台灣電影展並舉辦大師獎座，讓比利時媒體充滿期待，還有雜誌早刊出侯孝賢將帶新片「聶隱娘」到比利時放映的好消息。
侯孝賢此次帶著「聶隱娘」參加坎城影展競賽片，在坎城電影首映會後，包括英、法、比等歐洲主流媒體都給予相當高的評價。
比利時許多媒體早已引頸企盼侯孝賢的到來，不但有雜誌已專刊報導侯孝賢最新作品和大師講座的消息；比利時皇家電影資料館接獲想專訪侯孝賢的媒體家數，更是多到早在前兩周就宣告名額已滿。
舒淇驚豔坎城 法國人也為她著迷
2015-05-26 01:16:39 聯合報 記者蘇詠智／綜合報導
http://udn.com/news/story/8142/925563-舒淇驚豔坎城-法國人也為她著迷
舒淇走出「聶隱娘」，在坎城影展頒獎典禮紅毯上亮麗現身。 美聯社
今年坎城影展最威風的俠女「聶隱娘」舒淇，除了爭取獎項的壓力外，意外爆發的「國籍風波」也考驗她的應變與EQ，儘管如此，她仍在每次影展公開活動都展現迷人丰采，連頒獎典禮上加入現場群星為嘉賓約翰C.雷利唱生日快樂歌，都得到一個特寫鏡頭，法國人多為她著迷，不言可喻。
舒淇堪稱兩岸三地都有高知名度與人氣的當紅女星，除與侯孝賢聯手，三度進軍坎城影展正式競賽外，自己也曾受邀擔任評審，加上拍過盧貝松監製的「玩命快遞」，算得上法國人熟悉的東方面孔，並不會像近年接二連三冒出的大陸「毯星」一樣被誤認。
她在「聶隱娘」中扮演武功高強、眼神帶殺氣，卻內心仍有一念之仁的女殺手，光練功就吃足苦頭，自我解嘲所有女人每天噴的都是香水，只有她每天噴藥水，就算被磨得這麼慘，還是堅持到最後，為個人演藝生涯，塑造了新的經典形象。
片長一○四分鐘的「聶隱娘」，舒淇對白不到十句，表情也被要求收到最小，女殺手的黑衣造型亦難釋放美豔，不過換下唐代服裝，回復現代面貌，舒淇立刻成為紅毯焦點，謀殺底片的程度，並不比歐美紅星遜色。
雖然「聶隱娘」最後由導演侯孝賢獨獲大獎肯定，舒淇的俠女魅力，征服觀眾與評論，亦無庸置疑。
舒淇內斂「聶隱娘」。 光點影業提供
聯合／聶隱娘的國籍
侯孝賢以《聶隱娘》一片無愧地拿到了坎城最佳導演。於是，先前痛批主辦單位誤植侯導及舒淇國籍的媒體，立即轉怒為喜，大肆誇讚侯孝賢是「台灣之光」。
台灣的國籍焦慮症，已到了一種神經質的地步，而老在別人的成就上追逐國家認同的榮耀，似難謂健康現象。侯孝賢為何花上多年時光將唐人的傳奇《聶隱娘》拍成電影，他如何在資金不足的情況下拍拍停停，仍堅持要雕琢出一部沒有多餘台詞與動作的武俠片，他如何把美艷的舒淇打造成冷酷的刺客；這些，恐怕才是喜歡電影的人更該關心的事。在國際賽事上，一味想著台灣有沒有被「矮化」，作品有沒有「為國爭光」，著實乏味。
兩年前，《聶隱娘》曾傳出因資金不足而停拍的消息，甚至傳出舒淇因此連最後一些鏡頭都沒拍完。這些，有的是真，有的是假；無論如何，都可以想見拍攝過程及後製作的艱難，旁觀者的笑罵根本無足輕重。若這是在政壇，或是什麼ＢＯＴ案，這部電影大概就見不了天日了。
試想：唐人筆下的女刺客「聶隱娘」，應該標註什麼國籍？
導演侯孝賢生於廣東梅縣、長於台灣，電影由兩岸作家朱天文和鍾阿城等共同編劇，有來自陸、台、韓、加、歐各地的資金，並領有文化部的一千五百萬國片補助款，集合台、中、日三國演員在兩岸取景拍攝；這樣一部電影，真的只有「國籍」或「之光」值得關注嗎？
侯孝賢在坎城說了一句有意思的話：「創作的時候，不能想著觀眾。」他無意取悅市場。《聶隱娘》的動人之處，恐怕不在那些絕美的畫面，而在一名冷酷刺客如何因心生惻隱而無法下手，擺脫了殺人訓令的控制。跳出敵我，回到人性，才是觀戲重點。
媒體評論－讓聶隱娘自由
<:time datetime="2015/08/28 00:00">2015年08月28日 04:10
中國時報
周韻采
http://www.chinatimes.com/newspapers/20150828000522-260109
《聶隱娘》今天在台灣上映了，隨著國籍問題銷聲匿跡，觀眾終於可以好好不受打攪地在電影院觀影了。對侯導而言，能夠讓影片自己說話，觀眾可沉浸於劇情中，回味再三，應是最大的確幸吧。只是，我擔心這確幸在目前的政治正確意識掛帥的氛圍下是越來越不可得了。
自由時報在坎城影展期間刊出74則報導，其中有18則是關於坎城英語手冊刊印侯導國籍為Chinese nationality及舒淇走紅毯時到底有沒有舉牌抗議，占了近1/4的報導比重，還有一篇讀者投書表達對侯導取材中國歷史的遺憾。
我們早已不對自由時報的中國情結感到訝異，但不能不尊重侯導本人意願與創作自由。其實這已不是侯導第一次面臨非藝術的思想檢查，早在《悲情城市》（1989）上映時，許多歷史學者議論紛紛，批評影片簡化甚至不符史實。這些觀點等於要電影為歷史、政治載道，甚至將電影強行套入為國爭光的框架裡，希望電影內容必須符合政治正確，這是對藝術創作的強姦，否定電影及導演的主體性。
真正世界級的導演是不需要將政治立場與國籍綑綁於創作之中，他們要的是往最深的內裡探究，訴諸人類普遍的情感，一種同理心，而這樣的觀影經驗是超越國界的。所以我們看《大法官》（2014）時會理解到威權的父親恨兒子不成鋼的遺憾；看《贖罪》（2007）時感受到生者因造成戀人永離而抱憾終生的惆悵；看《親愛的》（2014）又對父母失去孩子的自責與痛楚感同身受。
Leni Riefenstahl被認為是影史上偉大的女導演之一，她最為稱頌的作品卻是在納粹時期拍攝的《意志的勝利》（1933）及《奧林匹亞》（1936）。她營造出的納粹美學典範讓她在二戰後的50年中飽受指責，並影射她是希特勒的情婦。她選擇改行作攝影家，深入非洲部落與海洋，遠離人群，其實是被影壇放逐了。
在二戰結束70年的今日來看，一位導演的創作不能與她的政治傾向分離，是時代的悲哀。在台灣，我們能不能成熟地不問政治意識形態？只看導演作品，讓我們的創作空間是自由活潑的，讓Leni的悲劇不致出現在21世紀的台灣。
另一可惜之處在於，台灣對於聶隱娘的單面向報導凸顯了我們藝評界空洞化的問題。在侯導獲獎的當下，竟沒有一家媒體能夠對侯導生平創作做一完整剖析報導，包括年表與之前作品比較，美學及敘事風格的轉變，甚或聶隱娘與其他類型功夫片的比較。
就算要談政治，也應可從侯導選擇事件背景分析：《悲情城市》的二二八事件、《戲夢人生》（1993）的日本殖民統治時期到聶隱娘的唐朝傳奇之比較。這對一位世界級的導演而言，母國褊狹的媒體關注又是何等遺憾！
或許就像侯導的《最好的時光》（2005）所展現的，就在那小小的彈子房裡，張震與舒淇間的情愫暗暗流動著，即使是身處威權政體下，也留存著最美好的青春印記。也就是那威權時代，醞釀了侯導及楊德昌等人對電影革命性的看法，他們得以邁向台灣新電影，開創屬於他們的電影紀元。所以在藝術創作裡，個人情感是可以超越他的時代與政治的，不能也不應再被國族認同侷限！（作者為元智大學資訊管理學系教授）(中國時報)
消失26年現身 施思首談與沈長聲破碎婚姻
2015-08-28 23:43:54 聯合報 記者楊起鳳／專訪
http://udn.com/news/story/7261/1152431-消失26年現身-施思首談與沈長聲破碎婚姻
女星施思。 圖／本報資料照片
沈長聲。圖／本報資料照片
曾紅極一時邵氏武打片女星、中視當家花旦施思1988年和鴻源集團負責人沈長聲結婚，婚後不久鴻源爆發吸金案，施思受不了輿論壓力至此消失避走他鄉，隱身26年後首度現身接受本報獨家專訪。談到過去這段婚姻，施思用「業力、孽緣」來形容，她說：「應該是菩薩要給我的功課。」
★嫁沈長聲 意外捲入吸金案
施思16歲加入邵氏電影公司，被電影公司視為鄭佩佩接班人，拍第3部電影就登上女主角，在邵氏10年約滿後她選擇回台灣，和製作人周遊合作最久，一連拍了「飛燕驚龍」、「珍珠傳奇」等戲，締造傲人收視率。她當紅時，1988年嫁給商人沈長聲，婚後不久沈長聲經營的鴻源集團違法吸金近千億，受害者無數，是當時台灣最大的社會案件，她也被外界影射牽扯在內，受不了壓力選擇失蹤，1992年兩人正式離婚。
★從高峰掉谷底 屢次想出家
邵氏女星施思。記者林俊良／攝影
她從未對外受訪，這次答應接受訪問前還因此失眠，今年62歲的她，狀況極好，除了身形消瘦，化著淡妝的她氣質美麗依舊，提起消失的這段期間，她說：「離婚後我生了一場大病，自律神經失調，失眠、腸胃、過敏、心臟，所有毛病一起來，我36歲以前一帆風順，卻因嫁了這個人，從最高峰跌到萬丈深淵，萬箭穿心，只想躲起來，不要讓別人看到傷口，想斷捨紅塵走向修行之路出家，但好幾次被阻擋下來，可能是機緣還沒到。」
★當年沒登記 為離婚辦結婚
她說，她和沈長聲結婚後因還在拍戲，兩人聚少離多，感情也不好，不到兩年就離婚，她說：「我們其實沒有登記，當年為了離婚，我們還先辦結婚再離婚，離婚也是透過律師，我們沒有見面。」她說這麼多年她沒和沈長聲再聯絡，甚至不想聽到他任何消息：「他在我之前也有婚姻和小孩，和我在一起時間最短，卻是我承擔這一切，我對他的事業根本不瞭解，也和我無關，但謠言四起，那種壓力不是別人能想像。」
★不近男色 長年和媽媽禮佛
她說，離婚後，沒和沈見面，也從沒拿過他半分錢，更別提贍養費，只想脫離這個人。她走紅時媽媽為她投資房產，這些年她就靠著房租租金過活，生活很簡單，與母親兩人沒有華服也長年茹素、不近男色，家裏只有基本裝璜，唯一重心就是和媽媽四處禮佛、聽經佛法，這些年走過美加、大陸、香港，才漸漸走出來。問她有沒有人追求？她大叫：「我哪敢，也沒那個心了！」
最近因92歲的媽媽思鄉情切，今年開始決定回台灣定居。轉眼20多年過去，現在社會對這種事的處理方式早不同，她也笑：「對呀，那時候都是我一個人面對所有事，如果是現在，我應該會找個經紀人出來開記者會澄清，不管大家信不信，或許事情結果就不同。
新聞事件》鴻源吸金案
民國79年，鴻源負責人沈長聲以老鼠會方式吸金，近15萬人受害，被騙資金達948億元，法院裁定鴻源公司及沈長聲個人破產，並將沈長聲依詐欺、違反銀行法等罪判刑7年，併科三百萬元罰金確定。沈長聲服刑4年，獲得假釋出獄。
鴻源機構是國內最早設立的地下投資公司，沈長聲等人以月息六分的高利吸金，受害投資人遍布全國，負責人沈長聲意氣風發時，娶影星施思，身陷囹圄後，施思跨海訴請離婚獲准，後司法也證明施思與本案無關。
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香港影劇祝壽團由童月娟率領下，抵達台北向蔣中正總統祝壽，圖中右為影星陳觀秦，中左為施思。圖／本報資料照片
女星施思和劉筱萍演戲。 圖／本報資料照片
演員施思圖／本報資料照片
女星施思。 圖／本報資料照片
女星施思和寇世勳演電視劇。 圖／本報資料照片
中視男演員寇世勳和施思、沈時華。 圖／本報資料照片
爾冬陞與施思合演飛燕驚龍。 圖／本報資料照片
女星施思。 圖／本報資料照片
