打造網路口碑起手式應該要怎麼做？

買讚買粉絲數還有效嗎？

新手粉絲頁上路，高粉絲人數有什麼幫助？

臉書粉絲專頁一直是社群經營重點項目，「按讚數」「粉絲數」一直是多數人評估經營成效與人氣的標準與第一印象；而新手電商經營者，在銷售上屢屢碰壁，是投放廣告出了問題，還是客戶對你的粉絲專頁沒有信心呢？

舉個例子來說，對一些消費者來說，「讚」比較多的店家也許比較有可信度；或是「粉絲」越多的餐廳感覺就比較不容易踩到地雷。

「買讚」、「買追隨者」是一個很重要的行銷環節，尤其Facebook、Instagram的經營者要透過絕對安全的方式，持續累積粉絲人數，這樣未來進行行銷的時候，就可以留給訪客最佳的第一印象。

我們從2010年開始，持續關注社群行銷的脈動，一直給予客戶最完整的網路行銷解決方案

當您購買服務後，我們的粉絲大軍就會開始幫您有系統的增加粉絲，增加速度讓你有感，讓你創業初期，或是直播初期快速吸引人氣，打造更傑出的自然流量，提高粉絲的黏著度。

QA問答
Q1：增加讚或粉絲有什麼效益？
A1：您的讚數或粉絲數相當於您的【門面】，是用戶對你得第一印象，我們用舉例的方式說明，假設A服飾店與B服飾店販售商品相同，A店粉絲數1萬，B店粉絲數1千，在消費者心裡觀感上，會對A店產生較高的信任度，進而選擇與A店消費。

Q2：保固是什麼？保固過期後就會掉光嗎？
A2：該類服務均有下降風險存在，下降是隨時可能發生的，因此保固是格外提供的保障，並不代表保固後就會掉光。如同您購買手機保固1年，1年內也是有壞的風險存在，但並不代表1年後就一定會壞。

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專頁粉說明：

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注重內容優化。 衝IG洞察報告-貼文觸及(Reach)
粉絲為什麼會選擇關注你的帳號，也是因為你所寫的內容對他而言有一定幫助，如果你寫的文章大部分都是陳舊的內容， 增加臉書貼文/圖片/影片/讚/表情讚 又或者是觀點根本不吸引人，相信粉絲也不願意持續的關注，除此之外一定要瞭解粉絲到底喜歡看什麼，什麼樣的內容才能夠抓住眼球，另外也一定要特別注重於主題和內容的符合，否則粉絲就會感覺自己完全被戲耍一般

保持和粉絲互動 買fb社團成員人數
。其實如果能夠和粉絲互動，那麼這就是拉近距離的一種方式，所以粉絲的消息必定要及時的回復，除了需要回復資訊之外，也可以通過遊戲獎勵的方式讓粉絲全部參與到其中，能夠有效增加粉絲的活躍度。

舉行投票活動。 增加IG個人追蹤數
在做自媒體時，其實也可以選擇一些帶有爭議性的話題，然後讓讀者進行投票，完事之後也可以按照這些投票的資料來做出分析，其實這一種投票的行為對於文章的閱讀量而言沒有任何的幫助，但是卻能夠快速的吸引用戶的參與。
借助節日祝福 增加臉書五星/推薦好評
其實我們也可以借助於節日的祝福來引發大家的關注，比如馬上就要迎來雙11，那麼也可以在自己的文章中分享，是否準備在雙11中買買買又或者有什麼樣的看法，在文章的最後也可以反問一下讀者，其實這就能夠引發讀者的回答。

尋找有話題性的文章。 衝IG粉絲團總讚數
其實在寫一篇自我媒體的時候，往往都需要找一些熱門的新聞，如此才會有更多的收益，因為一些熱門的新聞往往都會和觀點有聯繫， 買IG洞察報告-曝光次數(Impressions)那麼自媒體人首先就應該把自己的觀點闡述出來，如此就可以吸引其他人來評論，這就能夠有效提升粉絲的人數，當然如果你在尋找到話題性文章之後，根本不知道如何寫文章，不如考慮一下小發貓偽原創，你會發現寫一篇文章的速度更加的快。 買IG五星/推薦好評

天才們也是要打草稿的　　　　2012年秋天到2013年1月，盧浮宮有個《拉斐爾最后幾年》的展覽。凡是他能搬得動的作品——如你所知，拉斐爾有些大玩意，諸如《雅典學派》，沒法卸來巴黎——都打意大利送來展覽了。　　　　以我所見，看這展有兩件事令人鼓舞。其一，因為作品齊，易于對比。哪怕拿外行人眼光看，你也能發現：拉斐爾1508年25歲時的畫，就是不如1516年33歲時的圓潤活泛——就是說：這么大的人物，也是一點兒一點兒進步，而非娘胎里出來，一抬手就有支筆，就在產房開始刷拉拉畫的。　　　　其二，展覽里抖出了他的一些草稿。你會發現：拉斐爾那些被藝術史家齊贊為圓潤、完美、輕盈不著力、信手拈來的神作，也都是有草稿的。實際上，拉斐爾的草稿和如今一個藝校學生的一樣，有疊筆、有勾勒、有許多不確定的試探定型，也撩亂，也雜散。總之，很好看的草稿，但終于還是草稿。　　　　小孩子拿蠟筆水彩筆涂顏色，也有個定規。有的喜歡直筆長刷，有的喜歡細碎短刷。大人物畫畫也有類似玩意，是謂筆觸。比如，你盯著細看，凡高的筆觸就是彎彎卷，德加的筆觸就是細密平行線。　　　　19世紀法國首席浪漫主義獅子德拉克洛瓦，是第一個公開嚷嚷“我要把筆觸留給人看”的人。所以你看他的畫，雖然狂放不羈、蓬頭粗服，但大概能看出他做畫的來龍去脈；在他之前的古典畫家，筆觸大多都收拾得干凈，乍一看，畫憑空生來，清靜細膩、毫不費力，草稿都不用打似的。　　　　這就像，你去一家吃飯，主婦娉娉婷婷儀態萬方，端上一盤紅香濃辣毛血旺，你去廚房看時，一塵不染，你都懷疑這是仙女手藝、田螺姑娘了——光看畫，拉斐爾就是這樣的存在，驚為天人。但看他的草稿，就像是一個沒打掃過的廚房現場。你會恍然大悟：　　　　噢，雖則說還是非普通人所能想像的天才，但他老人家畢竟是人，也像凡人一樣，要打草稿啊！　　　　世界的各類傳說里，都很愛描述匪夷所思的天才。比如王勃寫《滕王閣序》是個現場秀，如何把都督閻公嚇得屁滾尿流。比如瓦格納只正經學過六個月作曲。比如雨果不到三十歲花半年寫了《巴黎圣母院》。凡天才們，必會得上天靈感庇佑。　　　　古希臘詩人覺得，只要心誠，奧林匹斯山的神靈會特給他們面子，忽然送出“長翅膀的語言”，把觀念“送進人們的心間”——聽上去，有些像每逢期末考試到來時，中學生一起膜拜的“考神”一樣，答案不知道，硬塞給你了，筆端如流，源源不絕。中國的傳說里，大文人江淹，一度文采橫豎都溢止都止不住，后來做了個夢，被誰拿走了支筆，從此“江郎才盡”。　　　　所以《儒林外史》里，胡屠戶罵范進，也說那些舉人，都是天上文曲星下凡。這里面有種類似的價值觀：文思、靈感，都是上天賜予。施特勞斯說過，靈感到來的一瞬間，就是一個兩到四小節的樂思會忽然浮現，于是他高高興興，把這段樂思作為主題，衍生出許多曲子來……　　　　總之，天才是天生的，天才的靈感，就像上天賜予的一見鐘情，“上帝說要有光于是有了光”一樣，照亮了世界。尼采就認為，天才的靈感，如取之不盡、噴瀉無窮的陽光。施特勞斯們就相信，像莫扎特這樣的天才，一輩子創作出的東西，讓個抄字員來抄都嫌累，只能說是才華無止盡。　　　　但是，非天才們沒靈感時，怎么活呢？　　　　作為音樂家和評論家的科普蘭先生，這么總結：　　　　無論有沒有靈感，作曲家們每天都會“工作”，然后做出點什么——他用的詞是“工作”而非“創作”。眾所周知，門德爾松可能是除了莫扎特和舒伯特外，最依靠天才靈感的作曲家。但他的工作態度，參考這個故事：當年門德爾松初見柏遼茲，道不同不相與謀，心情不好，寫信跟人訴苦說自己不舒服：“居然兩天沒能工作。”　　　　偉大如巴赫，也不是少年早慧——美國寫專欄的寫過惡毒的玩笑，說如果海頓和巴赫只活到門德爾松、莫扎特那年紀就死，他們倆會湮沒無聞。但時間給了巴赫力量。到他晚年，描述自己浩如煙海的偉大作品時，也只說：“我努力工作。”　　　　說那些偉大爛漫的曲目，都是“工作”出來，而非天才隨心所創，是挺殺風景的。因為世界總習慣想像，認為偉大的創作者們，都過著顛沛流離吊兒郎當的生活，樂滋滋的充當酒神，把握住腦海里飛短流長的美麗詩句、旋律或形象，然后寫字、記譜、繪畫，其他時間就用來傳傳緋聞、喝酒服藥、亂搞男女關系。　　　　這事很浪漫，但實際上遠非如此。20世紀20年代，海明威在巴黎竭力寫作。他像工匠一樣，總結出許多定律，比如：規律的生活和寬裕的經濟有利于寫作。（勵志文章  www.lz13.cn）比如：一天中寫得最流暢時停筆，第二天才好繼續。他不信奉天才，不相信靈感從天而降，他有法則，有套路，然后勤懇的工作。　　　　比如，斯湯達說他寫東西前，先要死看一頁法典書，找語感；比如，巴爾扎克有他著名的規律生活，每天連寫帶改，都需要時間定則——光聽這些故事，就像些匠人似的，但偉大的東西，就這么產生的。　　　　作家們的早年作品，就像畫家的草稿似的，是最容易露餡的東西。像馬爾克斯的《百年孤獨》，猛一看，很容易被其斑斕意象嚇唬到，驚為天人。但如果你從他早年的小說，比如《枯枝敗葉》，比如《瘋狂時期的大海》，比如《沒有人給他寫信的上校》，一篇篇看過去，就會發現小鎮、狂歡、外來者、香蕉公司……好，這家伙，原來和他奉為師傅之一的福克納一樣，也使“用短篇攢長篇”這招兒啊！　　　　實際上，《百年孤獨》寫出來前，醞釀了十五年之久。馬爾克斯累計了無數短篇和小故事，就像在自己腦海里種起大片森林；直到某次旅游時，他猛然找到了傳奇的第一句話“許多年以后，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午……”火種有了，森林被點燃了，《百年孤獨》開始了。在此之前，他那些五彩繽紛的短篇小說，就是他的漫長草稿。　　　　就像，我以前有個朋友，自命王小波門下走狗；看王小波《萬壽寺》、《紅拂夜奔》，廢然長嘆，人都傻了；但后來看了看《歌仙》、《三十而立》，就覺得略受鼓舞。這當然不是說他獲得了“完敗王小波”的信心，而是多少看出了一條上升軌跡。　　　　人都愛天才，因為這個詞美妙清脫，是神賜的恩德；但大多數時候，每個一朝成仙的傳奇，都曾默默面壁打坐渡盡劫波。就像天才們最后回顧各自的傳奇人生時，并不總會提起他們不朽作品背后，那些他們拾級而上、狼藉散亂、堆山填海的草稿紙。　　　　歐陽修被人問起怎么寫文章，答了句“無它術，惟勤讀書而多為之，自工；世人患作文字少，又懶讀書，每一篇出，即求過人，如此少有至者。疵病不必待人指摘，多作自能見之。”——其實差不多，也就是這意思。分頁：123

人生勵志篇章　　　　《夢想很遠，生活很近》　　　　有時候，我會想我們一直在尋找，一直在苦心經營的東西到底是什么？　　　　我聽到的有關這么年齡種種的夢想，無非是能找到一份體面的工作，能在多少歲之前成家立業，能在什么時候買車買房過上安穩的生活。　　　　從什么時候開始，我們能想到的東西全都變成了這些物質的不能再物質的東西。　　　　從什么時候開始，我們的生活只能靠“體面”這兩個字來衡量。　　　　聽到大家在談論這些東西的時候，心里雖然不愿附和，但卻似乎不想變成異類，于是拼命的點頭稱道。　　　　其實，到底是自己覺得自己清高，還是自己從心底里就是一個物質的人，有時候自己也分不清楚。　　　　我常提醒自己，年輕的時候總要為夢想做些什么，做些當自己老了的時候會覺得人生沒白活的事，可是卻又常常擔心這些很物質很物質的東西。　　　　擔心自己找不到一份好工作，擔心自己找不到一個好對象，擔心自己將來過得不夠“體面”。　　　　我常常在夢想與現實之間讓自己無所適從。　　　　想去做些自己想做的事，又忍不住與別人不停的比較，不愿落后別人一絲一毫。　　　　在這樣無止境的比較中常常忘了自己要什么，總是怕一個不經意別人就超過自己好遠好遠。　　　　自己讓自己不得安生。　　　　有時候我會問自己，你真的有夢想麼，你真的知道你想要什么樣的生活麼。　　　　當我從心底問自己這些問題的時候，不去拿那些房子車子當作夢想，其實我不知道我要的是什么。　　　　從小到大，都是別人去告訴你該做什么，該怎么做。　　　　于是，一旦沒有人告訴你應該怎么樣生活的時候，我們就開始變得局促不安。　　　　把那些所有人都在盲目追求著的東西當作我們渴望的生活。　　　　小時候，家里人希望我能考上大學，上大學之后你過上了我想要的生活了麼？　　　　畢業了，我以為找到了一份好工作就能過上我想要的生活，我又因為一份工作過上想要的生活麼？　　　　大家又說，等一切穩定了，等有車有房了，就可以有想要的生活了。　　　　我不知道那還要過多少年，我更不知道那是不是我們想要的生活。　　　　我曾經和一個朋友去看新房，一套房一套房的看，聽著售房小姐不停得介紹，戶型，采光有多好多好。　　　　當我看著白花花的四面墻，想著如果我們辛辛苦苦工作了十幾年，為的只是冰冷的混泥土和鋼精堆砌起來的幾面墻，我就恨不得立馬逃離那里。　　　　似乎我們換來的不是我們想要的生活，而是一個巨大的牢籠。　　　　其實我們并沒有自己想要的生活，因為從來都是別人告訴我們，我們應該怎么樣，（經典語錄  www.lz13.cn）應該怎么過，于是我們把那些其他人認為是想要的生活當成是我們想要的東西。　　　　想象著當我四十歲，五十歲站在一套富麗堂皇的大房子前，其實我想我不會快樂，因為人生從來都沒有為自己活過。　　　　活了一輩子，為的都是那些生不帶去，死不帶去的東西，那種感覺是有多凄慘。　　　　可是，慢慢長大了的我們是不是總要被現實攻擊的遍體凌傷。　　　　因為要生存，所以必須努力讓所有人都羨慕，讓所有人都覺得自己過的體面，因為不想在這個功利的社會上站不住腳。　　　　不停的追趕，生怕讓自己落后，仿佛成為了處在這個社會中的一種常態。　　　　然而我不知道是不是每個人都會過上他們自己所謂的想要的生活。　　　　至少現在的我從來沒有看見有誰過上了自己想要的生活。　　　　再大的成功也有失落的時候，再體面的生活也有不為人知的落寞。　　　　其實，會不會，我只是假設，根本就沒有什么我們想要的生活。　　　　因為我們想要的是衣食無憂，我們想要的是無憂無慮，而其實我們想的東西根本就是不存在的東西，所以我們根本就不會過上我們想要的生活。　　　　其實生活就是生活，它總會有好的時候，有壞的時候。　　　　沒有什么樣的生活能讓我們不用為生活煩惱。　　　　或許就是因為生活有它不如意的時候，所以它才更值得我們有所期待，它才能讓我們去期待我們想要的生活，讓我們帶著希望的活下去。　　　　其實，這才是生活給予我們的道理。　　　　不是因為生活太現實，而對生活失望；而是知道生活太現實，所以更要用心的活下去。　　　　給自己一個擁抱。分頁：123

柯靈作品_柯靈散文集 柯靈：鄉土情結 柯靈：巷 柯靈：夜行 柯靈：失群的紅葉 柯靈：罪惡之花 柯靈：雨街小景 柯靈：桐廬行 柯靈：望春 柯靈：狗難 柯靈：吻 柯靈：路亭 柯靈：古宅 柯靈：看熱鬧分頁：123