談入圍：來當大綠葉 沒信心獲獎

騰訊娛樂：《民兵葛二蛋》入圍本屆白玉蘭最佳編劇獎，有信心拿獎嗎？

束煥：沒什么信心。我昨天參加編劇論壇，王麗萍（微博)老師是主持人，我和她說，這次就是來當大綠葉的。因為對手都非常強，都是我很尊敬的編劇前輩，我在這行還算是小字輩。

騰訊娛樂：誰是你最強勁的對手？

束煥：都很強，高滿堂老師、嚴歌苓老師，還有陳文貴老師，包括鮑鯨鯨，鮑鯨鯨的東西我也很喜歡，我是他們的粉絲。

騰訊娛樂：《民兵葛二蛋》是部喜劇風格的抗戰劇，把抗戰題材拍成喜劇挺冒險，有過顧慮嗎？

束煥：有！葛二蛋這個人物源自小說，可小說只有兩萬多字。當時小馬奔騰的老板看中這個人物，從而找上我。我在想，做抗戰劇不可能做喜劇的情境，不過我可以做一個喜劇性格。并且它也符合中國人的民族性，中國在歷史上受過很多次異族侵略，之所以都沒被打垮，反而把敵人給同化了，都是因為他們的那種性格——堅韌又自嘲，把自己的位置放得很低，可生命力又很強，這種特質其實在葛二蛋的身上都有。其實，不是把它喜劇化，只是把中國人的民族性中，比較優良和樂觀的那方面放大。

騰訊娛樂：擔心遭外界詬病嗎？

束煥：當時有過。在審查的時候，有人反映這戲是不是有點兒中和機車行過于輕松，沒有把抗戰的殘酷性寫出來。其實，這戲一開始就是屠村，但中國老百姓就是這樣，不是苦大仇深的。八年抗戰怎么熬過來的，就是因為那種樂觀、生生不息的堅韌，以及始終有一種對生活繼續下去的信心。其實我不太擔心，反而這個喜劇風格在最后十集沒太堅持下去，是我比較遺憾的。

談抗日劇：這是個“富礦”不會死 編劇、電視臺、審查制度都有責任

騰訊娛樂：如何看待“抗日神劇”？

束煥：抗日神劇很有意思。現在的抗日神劇主流有三種類型：抗日加武俠、抗日加青春偶像、抗日加諜戰。最為大家詬病的是抗日加武俠，我聽到一個段子說，橫店有一道名菜叫"手撕鬼子"。我為此專門研究了好萊塢的二戰電影，其實它有很多類型走得更遠，比如《美國隊長》是二戰加奇幻；《鋼鐵蒼穹》是二戰加邪典，講的是德國人二戰之后跑到月亮上去了，在月亮上發展了高科技，又回來攻占世界；二戰＋喜劇的就更多了，最有名的像《虎口脫險》；還有如《無恥混蛋》，其實把整個歷史給顛覆了，希特勒竟然被燒死在了電影院。

相對而言，由于我們的審查制作，我們的抗戰類型不可能嫁接那么多。確實抗戰是我們民族的傷口，也不能過度娛樂化，所以說，這是個悖論。在大體上，我們要在符合對抗戰認識的情況下，做一個商業的東西。但首先，抗戰是一個政治正確的東西，就好像打日本鬼子一說這事是不言自明的，所有人都覺得解氣，它熱鬧，并且它又是戰爭劇。

這兩個元素造成了抗戰題材好像確實好寫。可它其實像一個水槽，它有寬度和高度。寬度就是它的類型，它的類型有多少，決定了它就有多寬，現在我們的寬度很窄，只有那么幾個類型可以做。我們水又很多，進來的資源很多，我們就只能在高度上做功夫，可我們高度又是有上限的，因為我們的水平所致。所以那么多水，就只能不斷地去試探和刷新下限，所以說，大家看到的就是不斷刷新下限的“抗日神劇”。

騰訊娛樂：怎么看待這種不斷刷新下限的做法？

束煥：我覺得肯定是有問題的，問題在兩方面。一方面，為什么電視臺會一味迎合？我曾聽過一個理論，這種東西如果你一味去迎合觀眾，它一定會不斷下沉，就是會越來越低，下限越來越往下走，我覺得電視臺有責任。

還有一個責任在于是我們的審查制度。我們的審查制度中和二手機車對政策上有很多高壓線，我們都知道，我們都不會去碰它，但是在質量上誰在把這個關，為什么對質量沒任何要求。比如像"手撕鬼子"或者一人一把手槍、一把飛刀就殺死幾十個人，難道審片的時候不會質疑這問題嗎？你違反了最起碼的邏輯，甚至違反物理定律。那么這個問題誰來負責？

再有，編劇本身有一個很大的問題，曾經有一個年輕編劇在微博上曬自己的大綱，說制片方不給錢，希望我們來維權。我看了那個大綱，它好像也是一部抗戰戲，講的是我軍的一個狙擊手，敵人的子彈打來以后他又開了一槍，然后兩個子彈在空中對撞，第二槍打到敵人的槍管子里，第三槍又把敵人打死了。我要是制片人，我也不給錢，現在好多年輕編劇都有這問題，我不明白，我認為這事最起碼的底線，好多人卻無視這個底線，這是我比較困惑的一件事。