綠釉三彩劃花人物紋枕，高11.8cm，枕面33.5×15.5cm。
    枕呈長方形，兩端稍闊，中間略收，一側面有一圓形通氣孔，施釉不到底。枕面以刻劃法勾勒邊框，紋飾分3組，中間一組為人物紋，二人前後相伴而行，服飾一黃一綠，前者手持魚簍，後者扛杆，似去垂釣。周圍的綠樹、青草、黃雲透出生機。兩側2組黃地開光內各繪折枝花一朵，白花綠葉，開光外襯以褐黃色地。枕面的邊框外至枕側面施綠彩。
    枕面紋飾設色以綠彩、黃彩為主，色彩素雅，體現了宋三彩的著色特點。

(撰稿人：鄭宏)

    白釉花口高足杯，宋，口徑9.8cm，足徑4.5cm，高6.3cm。
    杯口呈五瓣花形，器身呈花瓣狀，高足微外撇。通體施白釉。
    此杯造型仿金銀器中花瓣形高足杯而製，精致細巧，釉色潔白，釉質光潤，體現了宋代白瓷的燒製水平。

(撰稿人：紀煒)

    黃釉黑彩竹紋瓶，宋，高29.8cm，口徑5.3cm，足徑8.2cm。
    瓶小口出沿，短頸，丰肩，鼓腹，腹下收斂，瘦足。胎呈粉白色，胎上施一層化妝土。肩与足部以黑彩描繪相間的弦紋和波紋，腹部畫竹紋，竹葉以單筆繪成，大而參差，簡朴生動。通体施褐黃釉。
    此瓶之黑彩覆于褐黃釉下，呈現出与磁州窯白地黑彩器不同的藝術效果。梅瓶在宋、金、元時期的北方磁州窯、山西介休窯等地許多窯口均有燒造，但此种在褐黃釉下繪黑彩竹紋的梅瓶并不多見。此瓶應為盛酒用具。

(撰稿人：鄭宏)

    白釉珍珠地划花折枝牡丹紋枕，宋，高12cm，長25.8cm，寬18.4cm。
    枕呈腰圓形，素底，后部開一圓形通气孔。枕面以戳印的細密珍珠狀小圓圈為地，主題紋飾為划花折枝牡丹，兩朵盛開的牡丹花各居一側，卷曲的枝葉充溢其間。枕四側面開光內均刻划卷草紋。
    珍珠地划花瓷器系模仿金銀器鏨胎工藝燒造而成，起源于唐代，盛行于宋代。這一品种在河北、河南、山西的一些瓷窯中可見。目前已知的有河北磁州窯，河南密縣窯、登封窯、魯山窯、寶丰窯、修武窯、新安窯、宜陽窯，山西介休窯、河津窯、交城窯等。

(撰稿人：郭玉昆)

    絞胎罐，宋，高9cm，口徑3.6cm，足徑5.1cm。
    罐小口，丰肩，鼓腹，平底。口、底部施白釉，罐身以褐、白兩色泥料揉絞出有如羽毛樣花紋，新穎奇特。
    此罐花紋与修武窯所出標本极為相似，而且口施白釉的做法在修武窯也很常見，因此推斷此罐可能為修武窯制品。
    絞胎工藝始于唐代，借鑒漆器犀毗工藝，以不同顏色的胎土絞成各种圖案，如羽毛紋、樹葉紋、木紋、云朵紋等。由于絞胎工藝复雜，因此，目前所見器物一般均為小件器，常見的有盤、碗、小罐、小壺、枕等。宋代燒造絞胎產品的瓷窯較多，目前已知有河南郟縣窯、登封窯、寶丰窯、新安窯、修武窯及山東淄博窯等。傳世品有碗、缽、罐、壺等。

(撰稿人：劉偉)

    黑釉盞，宋，高7.5cm，口18cm，底徑5cm。
    器口外撇，斜壁，淺圈足。通體施黑釉，釉面呈現黑、褐相間的兔毫紋，滿釉至底足，器外口沿釉色呈黑黃褐色。
    此盞口徑較大，線條流暢，造型十分優美。雖然它的胎、釉、造型都與建陽窯黑釉盞明顯不同，例如，前者胎為白色，而後者為紫黑色胎，但它仍屬於建陽窯類型器物。宋代黑釉茶盞以福建建陽窯燒製的產品最為著名，燒造量也很大，其他地區如四川、山西、江西、河北、河南等地也有燒製。

(撰稿人：劉偉)

    福清窯黑釉盞，宋，高6.5cm，口徑12.5cm，足徑4.5cm。
    盞敞口，深腹，圈足。內外施黑釉，釉色均勻，釉面呈現出細絲狀條紋，仿如小兔的毫毛一般，故稱「兔毫」紋。口沿處失釉呈醬色，外壁施釉不到底，釉厚凝聚處呈淚痕狀，近足處及足底素胎無釉。
    我國是茶的故鄉，早在三國時期民間就有飲茶的習俗，至宋代飲茶之風盛行，上至宮廷，下至平民，無不喜好飲茶。王安石在《議茶法》中稱：「茶之為民用，等于料鹽，不可一日以無。」當時斗茶之風頗盛。宋代的茶葉通常制成半發酵的膏餅，飲用前先把膏餅碾成細末放在茶盞內，再沏以沸水，水面會沸起一層白沫。斗茶者先要斗其茶色，以青白為胜。其次斗其水痕，以茶湯在茶盞周圍沾染一圈茶痕，先退去者為負。黑釉茶盞襯托白色茶沫最适宜斗茶，因而受到斗茶者的喜愛。南、北方瓷窯大量燒制黑釉茶盞，尤以福建北部地區最為突出，福建建窯黑釉茶盞一度曾為宮廷御用。
    此器為福建福清窯燒造。福清窯黑釉茶盞釉色漆黑光亮，兔毫紋向外放射，极為美觀。

(撰稿人：高曉然)

    景德鎮窯青白釉雙魚碗，宋，高5.9cm，口徑18cm，足徑6.8cm。
    碗敞口，口沿因覆燒形成較寬的芒口，斜腹壁，圈足。通体施青白釉，釉色青中透白。內壁六條線出筋，碗心處刻划雙魚水波紋，刀法犀利流暢。外壁光素。
    此器造型規整，胎体輕薄，釉色光潤。盤心所刻划的兩條小魚在青色的釉面襯托下仿佛在清澈的湖水中游弋嬉戲，形態自然逼真，藝術感染力极強。
    景德鎮窯位于江西景德鎮，創燒于五代，主要燒白瓷与青瓷。宋代該窯的制瓷技術更趨成熟，規模与產品質量有了很大的發展与提高，元明兩代不斷出現創新產品，成為全國的制瓷中心。青白瓷，因釉色介于青白之間，白中閃青，青中閃白，故名，是景德鎮湖田窯在北宋初、中期獨創的釉色品种。因青白釉的釉質中含有微量的鐵質，釉色白中泛青，釉層細薄晶瑩，具有溫潤如玉的藝術效果，成為南方青白瓷中的一枝奇葩。江西九江北宋咸平三年（1000年）紀年墓出土的青白釉缽是目前所知最早的青白瓷品，因其質感如青白玉，胎質細洁，釉色青瑩，光照見影，故晚清以后又稱之為「影青」。南宋詞人李清照《醉花蔭》中有「玉枕紗廚」之詞句，「玉枕」即指色質如青玉一樣的青白瓷枕。

(撰稿人：高曉然)

    琉璃厂窯黃紫釉雙系壺，宋，高17.1cm，口徑6cm，足徑7.1cm。
    壺直口，無頸，長圓腹，淺圈足，一側置曲狀流，相對稱一側為短柄，肩部飾雙系。壺体外腹上部施黃釉，中間施紫釉，釉面飾淺黃色交叉狀复線紋共四組，下腹部及足部露紫黑色胎体。
    此器造型古拙質朴，交叉的复線色彩鮮艷，与紫色的胎体及釉面形成強烈的視覺反差，格外醒目。

(撰稿人：高曉然)

    三彩剔划花兔紋枕，宋，高10.5cm，面橫36.8cm，面縱17cm，底橫36cm，底縱14.5cm。
    枕略呈扇形，枕面邊緣刻划花葉紋，中心為复線長方框，內有一花瓣形開光，開光內刻划黃兔、綠草、白色的土地。開光外為黃色剔花卷枝紋。施釉至枕側一半處，釉邊沿飾复線裝飾。枕背面有一圓形通气孔。素底。
    此枕主題紋飾更加突出，設色淡雅清新。
    從現存實物資料看，宋代大多數三彩枕以綠色為基調，輔以黃、白、褐等色，几乎不見藍色，配色清新明快，柔和淡雅。紋飾主要有人物、花鳥、動物等。

(撰稿人：徐巍)