一周來聽著章詒和女士的如淒如訴，沉舊往事，勾起心中那淡淡的悲愁。

    許是義憤，填膺，人啊人，心上放不下的，總要溜轉溜轉。

    從《往事並不如煙》、《一陣風，留下了千古絕唱》，到手邊正翻看的《伶人往事》，是如此的敬佩章女士，往事不該如煙，歷史不該遺忘。寫出來，是人之為人該有的生命意義，在她，是對先人的交待，敬佩。

    中國好人很多，可政治的骯髒人對好人殘酷無比，惡生奪命；該寫出來，那些政治的骯髒人，該被後世傳承唾棄，名臭歷史。 

    《一陣風，留下了千古絕唱》中有一篇〈國娛風采──中國戲曲的藝術品貌、個性及歷史〉，是一種學術文章的寫法，我讀來如此之喜歡，讓我勾沉年少求學往事……

    本文第一節「以歌舞演故事的本性」，基本上談的是某一部份的中文「文學概論」，只是偏於精要講中國傳統戲曲的比評；第二節「民間文藝孕育了中國戲曲」，精簡介紹了民初戲曲上承的中國民間文藝，這章我還是很用心讀了，邊讀邊回憶起上大學時，上課讀「俗文學」，考研究所沒成，拼讀「中國文學史」那積極有趣的用心，不是為了學分而已，讀得很高興，喜歡，雖然，那時還是個脫離台北都會高中混地下舞廳的小孩，不久。

    一直會掛念著大學讀「俗文學」的記憶，那老師，是學術中人的樸素平淡，好樣的老師，可惜沒能深究師承；人生就是這麼回事，昆德拉小說說的歷史不能重來，如今，曾經棄選了讀研究所的念頭，可能錯選?

    喔，隨興啦，人生就是這麼回事，我已經夠幸運了，活在解嚴後的台灣，沒有在章詒和書中那些中國能人被無恥的殘人老毛迫害的時代，這無恥老毛，真對不起中華民族，對不起辛亥革命的國父孫中山。

    「民間文藝孕育了中國戲曲」寫了中華民族傳統的民間戲曲，就古代的原始歌舞、屈原〈九歌〉寫的古巫戲、春秋分出了「優人」、漢代的百戲、唐代歌舞戲/參軍戲、唐代佛教的「俗講」和「變文」、北宋的諸宮調、南宋的宋金雜劇、南宋的南戲、元雜劇和南戲轉傳奇、明清傳奇、清崑曲和清中葉以後的地方戲—花部和亂彈、1790年後的京劇成形……這是中國五千年的民間戲劇史簡單講，妳也可以看看這本書了解，我以前很認真讀過，現在又精要重溫。

        《一陣風，留下了千古絕唱》一書前兩篇，一是紀念民國大陸京劇名角馬漢良、一是戲劇家張庚，真好看。中國五千年歷史傳承的民間戲曲藝術，被老毛給終結了，用那笑死人的死江青樣版戲，真是笑死人了。馬漢良曾經力掙。

         藉著政治亂局，統治中華人民，兩岸的老毛老蔣一樣的殘害藝術和智識。

      戲劇家張庚是章詒和女士的長官，是少數當初亂搞的中共政府裡還於政治反右之外清楚於專業的人，也要靠他老延安的純正資歷，救了點大陸的中國傳統細曲研究和表演。   

    中國戲曲的5000年傳承是可比評古希臘劇的傳統戲曲，不管如何，這是中華民族的文化資產。

《一陣風，留下了千古絕唱》目錄

自序

兩幅速寫
　　一陣風，留下了千古絕唱──父親與馬連良
　　 人生不朽是文章──懷想戲劇家張庚

兩段講述
　　國娛風采──中國戲曲的藝術品貌、個性及歷史
　　勾塗於面──中國戲曲臉譜之藝術特徵

兩次發言
　　安於淺近
　　一齣戲是否優秀，與評獎無關 

一篇書評
　　批評的學術性 

兩個序
　　守住民族的根
　　民間文化利益與人道主義情感的信守 

一份劇評
　　川劇《潘金蓮》的失誤與趨時