詩文的押韻問題

    「韻」是什麼？欲求正解，該到漢代。許慎的《說文解字》去找答案。
因為《說文解字》是解說文字意義的經典。可是在《說文解字》中卻沒有「
韻」這一個字，可見在漢朝時代，似乎還沒有「韻」這一個觀念。

    直到梁。劉勰著《文心雕龍》，才說：「異音相從謂之和，同聲相應謂
之韻。」
    本師林尹博士的《中國聲韻學通論》認為：「中國文字，發音謂之聲；
收音謂之韻。結合聲、韻，謂之字音。」
    個人以為，廣義的「韻」，其實就是文字聲音上的一種美感。假如在詩
、文上，適當位置的句尾，以「同一個收尾的字音」（韻）作結，就可以增
加詩文的美感，這就叫押韻。當然也就能達到同聲相應的目的了。

    以國音說，一個字有聲母、韻母、介音、聲調。押韻要考慮的，第一當
然是韻母，其次是聲調，再其次是介音。其實能守住韻母就很好了，但古人
講究平仄，也就是聲調的第一第二聲（平）與第三第四聲（仄）的妥當配置
，所以聲調也要顧。至於介音，也屬於韻，能顧最好，不能就算了。

    現在發生了一個問題：寫作詩文，講押韻，大半是古典文學。而那個時
代的語音，與我們現代的國音，是不完全一樣的。這就叫做「古今音變」。
差異大約有百分之十至十五。以前創作舊文學的人，都主張要用古韻。那就
麻煩。因為古代沒推行國語，各地的人南腔北調，押韻，到底該以什麼作標
準？但是考試又不能沒有標準，所以就有了「韻書」。

    「韻書」是押韻的標準，是把相同押韻的字，歸在一起，謂之「韻」。
然後給它一個名字，叫做「韻目」。把這些「韻目」，按平、上、去、入歸
類，（平聲字過多，又分上、下）就成為「韻書」。作詩文的時候，凡需押
韻的地方，就查「韻書」；所以隨時要抱著一本「韻書」走。

    不僅此也，詩、詞、曲的韻書各不一樣。詩是用劉淵《詩韻》，又叫《
平水韻》，最完整、附帶參考資料最完全的《詩韻》叫《詩韻全璧》。
    作詞是用戈載的《詞林正韻》。作曲是用周德清的《中原音韻》。因為
分別代表了詩、詞、曲不同時代的標準音。

    但是後代的人麻煩了。因為每當想創作的時候，就要先查「韻書」。而
查「韻書」又比查字典還要困難。除非你對古韻非常非常之熟悉，否則當你
千辛萬苦查到一個字是否押韻時，大概創作的靈感也就沒了。這可能是當今
舊文學創作日益式微的重要原因之一。

    我為了突破這一障礙，也為了延續舊文學創作的香火，特主張，「現代
人談押韻，如有困難，應該以國音為準」。因為押韻的目的，是為了文學創
作的聲律之美，不是為了設立障礙。押古音不見得就高級，就美；押國音不
見得就不高級，就不美。它在聲律之美上，是一樣的。何況國音在我們的口
中，隨時一唸，就知道押韻不押韻，非常方便，我們的作品，也可以用國音
朗讀，沒必要非用古音。

    《詩經》講押韻，〈關雎篇〉：

    關關雎鳩ㄡ，在河之洲ㄡ；窈窕淑女，君子好逑ㄡ。
    參差荇菜ㄞ，左右采ㄞ之ㄓ；窈窕淑女，寤寐求之ㄓ。

    第二行既押ㄞ，又押ㄓ。

    《楚辭》講押韻，〈離騷〉一開始：

    帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸ㄥ；
    攝提甄於孟陬兮，為庚寅吾以降ㄥ。

    降，今音「ㄐㄧㄤ」第四聲，但古音「ㄏㄨㄥ」，平聲，故可以與「庸
」（收ㄥ音的字）相押韻。

    〈古詩十九首〉講押韻，其第一首：

    行行重行行，與君生別離ㄧ；相去萬餘里ㄧ，各在天一涯ㄧ。
    道路阻且長，會面安可知ㄧ。胡馬依北風，越鳥巢南枝ㄧ。

    離、里、涯、知、枝，古皆收ㄧ音，故可押韻。今音雖有部分不同，以台
語讀之，知、枝仍有ㄧ音，讀若ㄉㄧ。（南方方言保留古音）而涯之精確獨法
，亦為ㄧㄞㄧ也。

    魏晉南北朝的樂府詩講押韻，如：施肩吾的〈襄陽樂〉：

    大堤女兒郎莫尋ㄣ，三三五五結同心。ㄣ
    清晨對鏡冶容色，意欲取郎千萬金。ㄣ

    巴陵客商的〈三洲歌〉：

    送歡板橋灣ㄢ，相待三山頭ㄡ；
    遙見千幅帆ㄢ，知是逐風流ㄡ。
    一三句押ㄢ，二四句押ㄡ。

    近體詩中，律詩、絕句都要押韻的。絕句如王維的〈送別〉：

    山中相送罷，日暮掩柴扉ㄟ；春草年年綠，王孫歸不歸ㄟ？

    皆押ㄟ韻。古今音同。

    律詩如杜甫的〈詠懷古蹟〉之一：

    支離東北風塵際，漂泊東南天地間ㄢ。
    三峽樓台掩日月，五溪衣服共雲山ㄢ。
    羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還ㄢ，
    庾信生平最蕭瑟，暮年詩賦動鄉關ㄢ。

    凡雙數句皆押ㄢ韻，古音、今因無差異也。

    押韻，在古今文學上，都是必要的。現代詩有些不講押韻，我認為是沒
有道理的。新詩講押韻，茲舉徐志摩的〈偶然〉為例：

    我是天空裡的一片雲ㄣ，
    偶爾投影在你的波心ㄣ。
    你不必訝異ㄧ，
    更不必歡喜ㄧ，
    在轉瞬間消滅了蹤影ㄥ。

    你我相逢在黑夜的海上ㄤ，
    你有你的，我有我的方向ㄤ。
    你記得也好ㄠ，
    最好你忘掉ㄠ，
    在這交會時互放的光亮ㄤ！

    解：兩段皆是一、二、五句押韻，三、四句押另一韻。謂之「換韻」。
第一段末字應押ㄣ，卻用了ㄥ。因ㄣ，ㄥ聲音相近，故通押。當然最好不要
這樣。又：因為這是白話詩，所以押韻自由了許多。

    再以鄧麗君名歌《何日君再來》為例：

   好花不常開★，好景不常在★；
   愁堆解笑眉，淚灑相思帶★。
   「今宵別離後，何日君再來★？
     喝完了這杯，請進點小菜★，
    人生難得幾回醉，不歡更何待★？
  （白）來來來，喝完了這杯再說吧！
     今宵離別後，何日君再來★？」

    逍樂時中有，春宵別無裁★，
    寒鴉玉樹棲，明月照高台★。
    （重複）「」

    玉漏頻相催★，良辰去不回★，
    一刻千金價，痛飲莫徘徊★。
    （重複）「」

    停唱陽關疊，重擎白玉杯★，
    殷勤頻致語，牢牢撫君懷★。
    （重複）「」

    凡加註★的地方就是押韻。普通是雙數句末一字要押韻的。第一句末一
字可押可不押，押更好。與舊詩的規律大致吻合。唯末一段「杯」（ㄅㄟ）
與「懷」（ㄏˊㄨㄞ）沒有押韻之理，則又何說？但是「ㄟ」與「ㄞ」發音
有相近之處，故以較寬之原則論，亦可以押，此在古、今皆有其例的。

    再舉：〈送君〉

送君送到百花洲★，長夜孤眠在畫樓★；
梧桐葉落秋已深，冷月清光無限愁★。

送君送到百花亭★，默默無言難捨情★；
鳥語花香情難捨，萬分難捨有情人★。

送君送到百花江★，好花哪有百日香★；
天邊一隻失群雁，獨自徘徊受淒涼★。

送君送到百花路★，心比黃蓮還要苦★；
失意淚灑相思地，天也感傷雨如注★。

    此作二四句押韻，首句也押韻。第一段洲、樓、愁，押「ㄡ」；第二段
亭、情、人，押「ㄣ」；第三段江、香、涼，押「ㄤ」；第四段路、苦、注
，押「ㄨ」。完全合規律。

    文章的話，韻文是要押韻的。散文可以不押。韻文如箴、銘、頌、祭文
、壽序等，往往習慣四字一句，於雙數句句尾押韻，第一句句尾也押韻的也
有。長篇一點的也可以換韻。茲舉沈兼士〈祝銘傳商專十九週年校慶〉為例
：
    銘專創校，十有九年ㄢ。經傳絳帳，媲美前賢ㄢ。
    擴展經濟，商業精研ㄢ。學以致用，提高女權ㄢ。
    敦品勵行，四德俱全ㄢ。菁莪棫樸，桃李萬千ㄢ。
    英才樂育，爭著先鞭ㄢ。（下略）………

    所以大致言之，無論詩文，都有必要押韻。而最普遍的押韻方法，是押
雙數句句尾。首句末一字可押可不押。作古典作品，押古韻固然好，如力有
未逮，不反對押國音之韻，總之就是為了求其音律之美。古音、今音押起韻
來，一樣的美，沒有高低、也沒有貴賤。