十二、修辭概論

詩的修辭可分為字法和句法，一首詩的好壞，在於字句的修飾是否恰當，因為詩與散文不同，散文可以自由加減字句，詩則不能加減，只能更換；同樣一句話，散文可以這麼寫，詩就不能了，如果沒有詩的意味，就失掉詩的本質；茲舉例說明：隨園詩話裏有一段話說：有一位園丁，看見梅花開了，對主人說：「梅花滿身是花。」主人聽了，觸動詩興，就把園丁的話改為詩：「梅孕一樹花。」同樣的意思，卻有不同的韻味。

壹、鍊字法則

詩的字法不是隨便的，同樣一個字，放在這一句很好，放在另一句就不一定好；所以，一句的好壞，全在用字的關係。一首詩要作得貼切，每一個字都要仔細去推敲，一字之瑕，足以為玷；字用得恰當，則整個詩顯得有精神。尤其是動詞或形容詞，如果用得好，可使全句生色不少。舉例來說，鄭谷在袁州時，齋己攜詩來訪，有早梅詩云：「前村深雪裏，昨夜數枝開。」鄭谷說：「數枝開就不算早了，用一枝比較貼切。」齋己不覺佩服得下拜，自是士林以谷為一字師。還有，王荊公絕句：「京口瓜洲一水間，鐘山祇隔數重山；春風又綠江南岸，明月何時照我還。」原稿「綠」字本作「到」字，又改為「過」字，再改為「入」字，復改為「滿」字，改了十幾個字，最後才決定用「綠」字，可見詩人用字之謹慎。關於鍊字之原則，簡述如下：

一、一句詩只有五字或七字，因此，不得出現沒有意義之字。

二、詩句篇短，字必須多變化，才有靈活之美，因此，字必須避免重複使用。

三、字有平仄異讀異義者，即破音字，不可誤用。

四、字義不可誤用。

五、用字要穩當，有時用此字不穩，用彼字則甚佳，當斟酌之。

六、有一字多種意義者，不可於一首之中同時使用，而前後意義不同者；如干戈與干涉的「干」字。

七、有好幾個字字義皆可通用者，宜選用最有精神，意義最深遠而能配合題旨者。

八、選擇合乎平仄之字，細心用之；如作拗句，必須善用拗救之法。

九、韻字必須選用較常用，且音調響喨之字。

十、頸聯、頷聯對仗之處，必須選用詞性相同之字。

十一、善用雙聲、疊韻字，可使音節鏗鏘。

十二、詩人常喜用疊字，必須講求意義外，還須兼顧其音響。

十三、一句之中，單詞、複詞宜交錯使用，不宜全用單詞或複詞。

十四、實字、虛字宜交錯使用，實字多，則意簡句健；虛字用之不當，則顯得柔弱無精神。

十五、用字宜典雅，忌粗俗。

十六、鍊字是針對詩句中的動詞形容詞等類的虛字，而且沒有固定位置。

貳、鍊字的位置

一、五言鍊第二字：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維  山居秋暝）

二、五言鍊第三字：黃葉仍風雨，青樓自管絃。（李商隱  風雨）

三、五言鍊第五字：明月松間照，清泉石上流。（王維  山居秋暝）

四、五言鍊第二五字：星臨萬戶動，月傍九宵多。（杜甫  春宿左省）

五、七言鍊第二字：橋通小市家林近，山帶平蕪野寺連。（韓翃  送冷朝陽還士元）

六、七言鍊第四字：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱  錦瑟）

七、七言鍊第五字：花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（杜甫  客至）

八、七言鍊第七字：藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。（杜甫  九日藍田崔氏莊）

九、七言鍊第二五字：一去紫臺連朔漢，獨留青塚向黃昏。（杜甫  詠懷古蹟）

十、七言鍊第二七字：雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。（黃庭堅  清明）