「一匡一世界的蜂巢電影鏡頭存在你家頂樓，那種老死不相往來的蒙太奇，邊界分明著不相通的悲歡。上帝看著監視器，偶爾來抽查，難道不該維持一些戲劇效果嗎？」

我一直很在意對面那棟公寓的景象，常常站在陽台，像一座路燈癡癡站著，觀察三樓住戶那面小小斑駁的牆，天花板的電風扇被藏住，只剩下陰影在上面溜達。還有窗戶那面簾子，讓裡面的人忽明忽暗，像快壞掉的燈一樣，好像不小心就會讓那個生命熄滅掉。

對房間的擁有者來說，那個空間才是一個人最粗礪、最原始的樣子，不羈或是品味就是一張張的海報或是雜亂衣飾的擺掛。兩三坪的空間裝的是深邃的內心，比外貌、穿著或談吐更類似心理狀態那不願示人的一面。所以觀察一個人的房間等於洞察一個人，甚至不需驚動當事人以致於看見他的處心安排，所謂閱人無數的功夫不也是如此？敏銳大概就是這麼一回事，能夠洞察人的內心、卻又不會把腳跨進去。

人生百態的微體驗，在一匡一世界的蜂巢裡，彷彿像是一個素材庫，用來剪輯成一個完整的故事，像在咖啡館聽到八卦與片斷的人生，在時間裡累積的高密度人生，使人難以看清楚那其實不是屬於同一個主角，而是一個人立體的全部。在視覺上，也同樣驚訝於一棟房子卻供百樣人停泊，這份驚訝當然包含那種憑弔老死不相往來的自溺，或驚訝於不再有任何東西能更好的詮釋何謂現代生活，除了「這就是了！」也再無其他台詞。

我們的視野只有一個頻道，不像警衛室裡的監視器牆，各種迥異的慵懶、狂飆、安分、頹廢、歡快、安分、不苟的小世界是塞進來的，是闖入又堆砌的，是不相容且隨時崩解的。這些近到永無交集的畫面，現在一一排列在眼前，並強制給予我們創作者的愉悅，一種關於拼接的挑戰極其困難。　

站了一小時後，你回神了過來，慶幸你還擁有自由的靈魂 ─ 除非沒有人報警。