美
2011/07/11 09:50
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美
美是一種生命整體存在感的湧現。當此際必然是物我兩忘，情景交融，渾成一片，而容不下絲毫的分辨與思維。當天邊飛過一抹彩霞你只合目瞪口呆；連一句「好美啊」的呢喃，都已是心靈對此境的意識與抽離，也早已構成對美的留戀與破壞。
真的，只有完全的無心，能充分體驗美的存在。但完全的無心，卻也讓美的呈現與食俱化，似春夢無痕。如天真爛漫的兒童，你且熟識他粲若春花的面容，其中真不知蘊藏多少天籟。但你不知，他也不知；他只是如實地快樂活著罷了，卻令什麼也問不出來的大人扼腕悵恨。這遂引發藝術家的不甘與雄心，要想趁春夢正酣，及時醒來，好牢牢捕捉住這精靈，於是而有了藝術家的創作。
但不管你使用如何精妙的藝術語言，美都是永遠不可能被捕捉的。當生命一被鎖定，即成屍骸。所以，藝術家在心勞力絀之餘，終當領悟最佳的捕捉就是不捕捉，最精妙的藝術經營並不在留住美，而是趕在美消逝之前，以語言重塑一個美曾經與此翩然降臨的情境，好供人觸景思情，望風懷想，以召喚美的精靈在人心中再度臨現。所以，好的藝術品都必須有一分靈感。如所謂「曲中人不見，江上數峰青」，美人雖杳，而餘香猶在，履跡宛然；也如灰姑娘雖驚鴻乍現便匆匆辭去，卻留下一隻玻璃鞋聊堪佐證。是的，藝術品之於美，便如餘香賸履，只印證了美之一度呈現。美果真是留不住的，她是以水為容以冰為骨，藝術家必須趕在她融化之前模糊她的形貌。但當藝術家打開他的鑄模，美仍然精魂已逝，只餘虛廓；但即此虛廓，便已足令人馳騁神思，嗟嘆無既了。
我們由此知藝術家每臨創作，為什麼總是急如星火，總須全神貫注，乃至廢寢忘食。原來藝術是一個適時醒來的春夢，作家須以他及時而有力的創作，留住他最純美的意象。凡人的夢總是太早驚醒，此時何止是未到佳處，更多是轉成噩夢。天真爛漫的兒童則總是太晚醒，乃至渾不知他曾經做過哪些好夢。我們以此不得不感激藝術家的敏銳，提醒我們生命曾如此美好。當然我們也必須致力純化自己已日趨駁雜的生命，好讓我們在面對一件藝術品之時，有能力進入那一層空靈之中，去重現生命的曼妙風華。
-摘自「美是當幾閃動的一抹精靈」 曾昭旭 文 聯合報 1992/10/02
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