和黃老師合作的兩個案子，一部是2005年公視的<45度c天空下>，一部是2008年三立的<波麗士大人>。

由於我是唱片人轉跑道做經紀，對戲劇是個門外漢，即便自己賠上七百多萬去拍過一部戲，我仍費力理解著，劇組的工作安排，尤其rundown要有順場，順景，然後拆分大塊，再把演員的檔期壓進來，攝影機器從外拍到內最大，所以，再了不起的偶像藝人演員，一進劇組，也就是組織的一員，這讓我特別不習慣，因此常為劇組方便自己便宜行事的安排，跑去找黃老師理論。

第一次黃老師問我 : 為什麼妳的藝人要這麼特別? 這問題問得還真讓我傻眼，如果他不特別就不是藝人了啊?

儘管，我認為我的要求都是在份內的點上，但經紀人跟製作劇組就是常有立場衝突，慢慢合作久了，我才認知，做唱片的跟做戲劇的就是不一樣的人，我當我的藝人是天選之人，而在黃老師看來，他們就都只是學生，而稻田正是影視戲劇業內的學園，多少線上的幕後才子佳人，都出自它的栽培與薰陶，只有我沒看在眼裡，常為了一個不公平，就去跟黃老師要求，然後聽她邊咳嗽邊跟我解釋著，咳到，我只能請求她快喝水，忘了我非要的重點也沒那麼重要了。

一直到2014年，我才在新聞上看到黃老師因肺腺癌去世的消息，我真的好吃驚，第一個念頭是小棣老師怎麼辦?

他們倆是伴侶，不算正式公開，但我們都看在眼裡，潘哥跟稻田劇組一起去非洲，當時我們只能靠Sky Pe每週斷斷續續地聯繫一下，因為我要幫大成報寫非洲週記，趕每週刊在影劇頭版全十，所以總是要跟潘哥聊上一會當地的狀況，但他常跟我說他快昏倒了!

我問 : 怎麼了?

他回 : 導演又在彈吉他唱情歌給製作聽了!

說著我們都笑了，彷彿潘哥說完，也唱了一首給我聽的默契，我覺得，像這樣的伴侶是很神聖的，他們能一起創作，一起耕耘，一起生活，一起說故事，或許，這更是一種傳宗接代。

我曾試著請黃老師教我如何編劇，當時她直接拒絕我，並說她沒甚麼好教我的，我真覺得是她不想教，或許在她眼裡我只是市儈的經紀人，肯定我學不真心，但我還真的開始寫劇本，沒有老師教，只在一旁跟著藝人進劇組偷學，我相信以我的聰明智慧，有朝一日，我一定可以出一個絕妙劇本。(不然怎麼對得起我阿嬤的銅板)

黃老師雖然不在了，但她寫的故事都留下來了，我想小棣老師會把魔法阿嬤做4K數位的修復，就是要讓黃老師的心血，永遠保存下來。

我們都還活著，還有很多故事要經歷，要感受，要成長，我不會忘記有次巧遇黃老師勾著一位銀髮長者散步，我猜那是魔法阿嬤本尊，黃老師愉快招呼我們的笑容，一如那天暖暖和熙的陽光，那是一個偶然，沒想到也是我們的最後一面。

但那個微笑跟魔法阿嬤一樣，永遠都在我的心上。

(全文完)