夢工場動畫《史瑞克》系列共拍了12年，第4集《史瑞克快樂4神仙》成為最後一章，為電影系列劃上休止符。「史瑞克之父」許誠毅（Raman）在98年與一位陶瓷師合力繪製「史瑞克」這個人物，全球大受歡迎；這位來自香港的動畫奇才，一直擔任《史瑞克》的動畫總監，在《史瑞克3－史瑞克三世》擔任聯合導演，跟史瑞克感情深厚，對於跟這個一手創造的老朋友告別，也感到難捨難離。　　

許誠毅（許）、畢大河（畢）

畢：史瑞克拍到第四集，有沒有感到厭倦？

許：沒有，但要有新突破就十分困難，所以構思故事花了很多時間。這次意念是將史瑞克的世界反轉再反轉，也跟第一集有串連。承接第三集講史瑞克成家立業，要照顧三個寶貝兒子，漸漸厭倦每天做同樣的事，很想像回到以前自由自在的生活，偶然機會遇到精靈小矮人，簽下一只合約給他取走人生一天，時光倒流將整個故事重新回到以前，讓觀眾重溫第一集，史瑞克和費歐娜公主如何再墮入愛海。

畢：這次新賣點又是甚麼？

許：當然是史瑞克最後一集出現大銀幕，以及立體加IMAX。

畢：甚麼場面最有3D立體效果？

許：特別是追逐打鬥的場面，史瑞克騎着魔帚被幾百個巫婆追逐，飛向鏡頭跟着又轉個彎，很有立體感；他和公主聯手跟龍打鬥，你會感那條龍廿幾尺長，口很大，立體感好迫真。

畢：這次不是當聯合導演，主要負責甚麼工作？

許：我參與一些打鬥場面，以及開場兩公婆吵架戲，最後的文戲就由我劃Storyboard，像史瑞克犠牲自己感動費歐娜，就用好多表情眼神去表達，讓觀眾跳到第一集最初兩人墮入愛河的感覺。

畢：第一集加入港產武打片的場面？這一集有沒有？

許：有，好像吹笛子的角色，他的溝通方法是吹笛子，就好像六指琴魔和幽冥鬼手，拿兩支笛子出來像拔槍，將兩支笛子合攏一起似武俠片，這一場戲也是我繪劃。

畢：最擅長是武打戲？

許：那又不是，反而我最擅長的是文戲，特別是史瑞克跟費歐娜文戲的關口，很多Storyboard都是我負責，這段戲的戲味不夠，都會找我幫手。史瑞克一個表情，一個反應，對白怎麼講，眼神夠不夠，眉毛可以揚多一點，夠不夠肉緊等，也會找我提意見。為甚麼？因為我對史瑞克和費歐娜兩個角色太熟悉了。

畢：電影提到史瑞克的中年危機，是否你和導演的投射？

許：雖然我們都步入中年，但電影沒有這些東西投射。電影最想說的，是要去珍惜擁有的東西。

畢：怕不怕中年危機小孩子看不明白？

許：小孩子看的會是另一樣東西，好像史瑞克天天要替孩子換尿布，每天很來遊客來探訪他，每天重覆做同一樣事情，小朋友也明白史瑞克的鬱悶，有感受和共鳴，因為小朋友每天也做同一樣事，好像做功課和刷牙等。