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根據導演喬治庫克的傳記，他同意在他評價極高的MGM製作主管歐文泰伯格的個人要求下重拍這部電影。

庫克說，泰伯格是「我合作過的最聰明、最有創意的製片人。這包括所有人。

當嘉寶拍攝［茶花女］時，她三十一歲，而勞勃泰勒二十五歲。 

 

 

儘管［茶花女］的故事自1848 年出版以來已成為經典，但到了 1936 年，它的邊緣開始顯露出一些灰塵。

喬治庫克面臨著讓這部過時的情節劇與現代觀眾關連並吸引他們的挑戰。

 「這部戲提出一些巨大的問題，」根據Mark A. Vieira2005 年出版的《Greta Garbo: A Cinematic Legacy／葛麗泰·嘉寶：電影遺產》一書，喬治庫克說道，「因為你必須讓現代觀眾理解它的慣例。訣竅在於讓觀眾拋開那個時代的服裝和舉止，但仍然被一個永恆的愛情故事所感動。

 

首要任務是新的劇本改編。庫克邀請精通這個故事的著名編劇Frances Marion。她創作了 1915 年由Clara Kimball Young主演的默片劇本，並為1926年由Norma Talmadge主演的默片版本作出貢獻。。

 

Marion和同事James Hilton敲定了新劇本的草稿。最終，第三位編劇Zoe Akins斯被請來進行潤色，三人都在這部電影中得到署名。

庫克將功勞歸功於編劇Zoe Akins。他聲稱最終的草稿都是Akins的作品。

 

嘉寶也給Frances Marion留下了深刻的印象，她幾年前曾與她共事。

 「（嘉寶）沒有給人留下變老的印象，但她的眼睛裡已經失去年輕時那種深不可測的深邃眼神，」Marion在1972 年的自傳《Off With Their Heads!》中說道。

「如果你和她說話，即使是一個隨意的問候，她也會用一種警惕和精明的眼神看著你。

奇怪的是，它從來都不是直視，而是似乎繞過你，專注於某個遠處的物體。

這是嘉寶拒絕你的方式；她不想承受太多朋友的負擔。」

 

據報導，嘉寶很高興能扮演瑪格麗特這個角色，儘管她傳奇般的神秘感和高深莫測常常讓喬治庫克摸不著頭腦，不明白她的真實想法。

庫克最初並不喜歡嘉寶。他發現她在身邊時心情陰鬱、令人沮喪。

 

「我感覺到她有點不信任我，」庫克說。「她非常清楚［茶花女］應該如何在銀幕上演出，她自然而然地擔心我也會對這個主題有想法，而當我們面對面時會發生衝突…在片場的攝影棚上。

 

 

 

 

嘉寶逐漸放鬆下來，相信她第一次由喬治庫克執導的經歷將會是一次美好的經歷。

與她長期合作的電影攝影師威廉丹尼爾斯也在幕後，這對她很有幫助。

 

庫克對嘉寶的表演能力印象深刻，並且喜歡她在［茶花女］中的表演。

她的不安全感導致她在表演時通常會禁止所有對現場場景不是絕對重要的人進入現場，但庫克明白，這都是她獨特技能的一部分。

據他說，她總是充滿新鮮感和創造力，並且非常努力地讓每個場景都準確無誤。 “她成功地創造一種完整的語言，”他說，“一種故事的隱語。”

 

嘉寶不喜歡片場周圍有很多人，她與在場的人總保持一定的距離。

但她確實努力讓聯合主演勞勃泰勒放鬆下來，即使她不太熱情。

這都是她方法的一部分。

「嘉寶並沒跟與勞勃泰勒談太多，」喬治·庫克回憶道。 「她很有禮貌，但也疏遠。

她必須告訴自己，他是理想的年輕人，她知道，如果他們變得友好，她就會知道他只是另一個好孩子。

 

嘉寶扮演瑪格麗特的方式與她的前輩不同。

她的自然直覺和選擇既證明了她的才華，也證明編劇Zoe Akins的精湛貢獻，喬治庫克對她給予極大的信任。

 

「[Akins]成功地創造一種完整的語言，一種故事的隱語，」庫克說。「她在瑪格麗特家裡的派對上寫了一個非常好的場景。

所有這些妓女都圍坐在一起，Zoe覺得他們在彼此面前講了相當粗俗的笑話，阿芒對此感到震驚。

在這些喧鬧而常見的餡餅中間，瑪格麗特突然咳嗽起來。這是她在片中唯一一次真正咳嗽。

大多數時候，她會透過清喉嚨和觸摸嘴巴來暗示自己患有肺結核。

大多數女士在這部分都會咳嗽、吐痰…

嘉寶在那個場景中所做的是她突然失去了呼吸並走進了另一個房間。

阿芒進來了，他對剛剛聽到的粗俗感到反感，我永遠不會忘記下一刻嘉寶的演出是多麼美妙。

她有Zoe Akins寫過的一句話——‘哦，我只是一個像其他人一樣的女孩’——彷彿是在警告他不要把她捧為神座，不要對她多愁善感。

 

許多人認為嘉寶作為演員的過程令人費解，但沒有人質疑，因為結果不言而喻。

她的習慣是盡可能在私下提前做好表演。鏡頭前太多的目光注視著她，讓她感到不安。

正如庫克曾經解釋的那樣，「[嘉寶]說，當她演戲時，她腦海裡有某種理想的畫面——她正在創造的東西——她從來沒有看過毛片，因為她總是對自己所看到的感到失望。

但她說，當她表演時，她可以想像某些事情，如果她看到片場外的人盯著她看，她會覺得自己像個混蛋，就像臉上塗了很多油漆的人做鬼臉。這阻止了她的想像。

 

有時，嘉寶在製造茶花女時的選擇會讓庫克感到驚訝。

例如：早期瑪格麗特親吻阿芒整個臉的場景是嘉寶的主意。

庫克稱嘉寶的這種無意識的行為「令人難忘」且「情色」。 

 

在其他時候，庫克能夠利用自己的導演直覺，利用嘉寶天生的冷漠來為電影帶來優勢，例如在電影開頭瑪格麗特去劇院的場景中。

「我想表明瑪格麗特是一位公眾女性，她去劇院是為了被人看到，」庫克解釋道。

 「她必須穿過擁擠的男人大廳……我希望她能走過來展示自己，就像在為客戶遊行一樣。

起初，嘉寶走得很快，好像不想被人看見。

我可能會說，「走得更厚顏無恥一點，慢一點，」但我沒有。

我意識到她是對的。她可以溜過去，而且你很清楚，無論如何，男人們都會看著她。（Andrea Passafiume）

 

喬治庫克相信嘉寶已經滿足扮演瑪格麗特的表演挑戰。

據報導，庫克告訴嘉寶：“妳已經克服重新塑造這個角色的所有困難。” “沒有哪個女演員能超越妳。”