小說動線就是小說推進的流暢度，也是劇情推動的節奏。為說明此概念，我們以單篇3000字的短篇小說為例。

ex：
　A----------C　　＜--　A到C只有兩個元件或情境，節奏自然
　　　　　　　　　　快很多。讀者也會比較有耐性。

　A----B----C　　<--　A到C之間多了B，或許B代表深度描
　　　　　　　　　寫A或其他情境，深刻度夠了，但是節
　　　　　　　　　奏也慢了。

　A--B--X--C　　<--　A到C之間多了B與X，若說深刻描寫的
　　　　　　　　　字數增多，代入感也加深，但卻也過度阻塞

　　　　　　　　　小說動線，整體流暢度也被犧牲。像是一條河

　　　　　　　　　流卡了兩塊大石，水當然
　　　　　　　　　就流得沒那麼順暢。



假設有篇小說，小說動線如下：

　A--B--C--D--E--F

　　短篇小說中，小說動線太阻滯的作品一向難以出線。三千籌碼與其放太多字數在深刻描寫上，使得小說只能寫到A-B-C-D

　　假設A是開頭，D是結局。
　　除非故事並沒那麼大的格局，不然我會將B，C的深刻描寫字數拿掉，將字數放在設計更遼遠的劇情格局（E）或更精彩的橋段設計（F）。如此，就變成了
　　A-E-F-D　　<--　體質是不是比A-B-C-D好多了呢

　　本來劇情只能轉一折，犧牲寫景深刻度，那就可以有足夠字數讓劇情多轉一折，小說的格局自然更遼遠。或者是有足夠字數可言新義，更增小說的層次感。一字籌碼一滴血，會不會善用籌碼就已經決定高低了。

　　大家籌碼都是三千，某甲小說是A-E-F-D
　　　　　　　　　　　某乙小說是A-B-C-D

　　何者的體質較穩固？

　　交待完整的小說便是好小說？NONONO，小說動線的概念在此投下否決票。