首先他認為曹文軒的小說具有清晰且傳神的畫面感。例如＜白柵欄＞中的描寫：

「我坐在門檻上，覺得前面那間過去看著總是感到暖烘烘的房子，有點荒涼。我有點不想看它，就側過身去。太陽在西邊褐色的樹林裡漂游著。它像丟了魂兒，在枝ㄚ間慌慌張張地尋覓著。大概覺得沒有指望了，就慢慢地沉了下去。」（p47）

朱教授特別喜歡這種閒筆，他認為如果拿掉這些描寫，小說的表現力就淡了。這種描寫也表現出荒涼的情調，將詩趣活化出來。

第二點，他覺得曹文軒的作品中，最成功的是都第一人稱的敘述。在這種筆法中，有兩個我，一個是童年的我，一個是成年後的我，由這兩個我形成了敘述的視角。朱教授以＜白柵欄＞的起頭舉例：

「每個人的童年都會有一些微妙、朦朧、撲朔迷離的感覺。這些感覺會沉澱在記憶的茫茫黑海之中，直到生命的最後一星火花熄滅前的頃刻，還會突然浮現，然後像夏日黃昏時的落霞，向寧靜的西方天空瀰漫開來，於是時間倒流，這個人又夢幻般地回到了稚拙、清純、金澤閃閃、充滿花朵氣息的童年時代。/小時候我喜歡的女老師……」（p10）

這段是成人的敘述，用敘述學的觀點來看，是對另一個我的敘述產生干預，小說家有時會借用這種干預來達到效果。

第三點，有關曹文軒小說中的「性意識」。朱教授所提出的「性意識」，包括感情上的愛情，也包括身體方面的、少年人的性衝動。他覺得在曹文軒優秀的小說中，性意識是非常核心的問題，他的小說情節的催促力，靠的就是性意識，人物性格和情感波瀾起伏的變化，也是靠性意識。

他認為曹文軒一直用優美的方式寫少年的愛情和性意識。比如說＜白柵欄＞、＜泥鰍＞、＜馬戲團＞這些小說中，就很細膩且堅實的表現出來。

另外，曹文軒的小說中的女性美學，也是可以研究的課題。朱教授對曹文軒作品中各種年齡女性的描寫，也很有興趣研究。最近曹文軒在台出版的新書《稻香渡》(大陸版本書名為《細米》)當中，對於女知青也有細膩且深刻的描繪。

內容簡介:

在上一個世紀的七十年代，一群來自城市的知識女青來，來到稻香渡這個原本寧靜的旁河小村莊，立刻掀起了一波波漣漪……。

情竇初開的校長之子細米，遇見優雅細緻的少女梅紋，開啟了少男心中對異性的愛戀情愫，卻又要顧及到彼此的年齡和身份而不敢造次，只有在對彼此的關愛中，釋放綿綿情意……。來自藝術家庭的梅紋，指導有著雕塑才能的細米，在一件件完成的作品中，兩人醞釀了深厚的感情。

小說家曹文軒，將自己的款款情深，透過筆尖傾注在主角細米身上，再傳遞到梅紋的心中，也傳遞到他的周遭──甚至他收留的一頭流浪狗翹翹……，深情無限！

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