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揚 州 慢 / 姜夔
2009/05/23 11:07
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揚州慢

揚 州 慢  【宋】姜夔   sound.gif

淳熙丙申正日,予過維揚。夜雪初霽,薺麥彌望。入其城則四壁蕭條,寒水自碧,暮色漸起,戍角悲吟。予懷愴然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以為有《黍離》之悲也。 

淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。

過春風十里,盡薺麥青青。

自胡馬窺江去後,廢池喬木,猶厭言兵。

漸黃昏、清角吹寒,都在空城。

杜郎俊賞,算而今、重到須驚。

縱豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情。

二十四橋仍在,波心蕩冷月無聲。

念橋邊紅藥,年年知為誰生。

【注釋】  
 
 淮左:宋在蘇北和江淮設淮南東路和淮南西路,淮南東路又稱淮左。
  
竹西:揚州城東一亭名,景色清幽。
  
春風十里:借指昔日揚州的最繁華處。
  
胡馬窺江:1129年和1161年,金兵兩次南下,揚州都遭慘重破壞。這首詞作於1176年。
  
杜郎:唐朝詩人杜牧 ,他以在揚州詩酒清狂著稱。
  
青樓夢:杜牧《遺懷》,十年一覺揚州夢,贏得青樓薄倖名。
  
二十四橋:在揚州西郊,傳說有二十四美人吹簫于此。
  
橋邊紅藥:二十四橋又名紅藥橋,橋邊生紅芍藥。 

【簡析】
  儘管姜夔一生以遊士終老,但白石詞並不僅僅是遊士生涯的反映,展現在他筆下的是折射出多種光色的情感世界。誠然,由於生活道路和審美情趣的制約,較之辛詞,姜詞的題材較為狹窄,對現實的反映也略顯淡漠。但他並不是一位不問時事的世外野老。姜夔身歷高、孝、光、寧四朝,其青壯年正當宋金媾和之際,朝廷內外,文恬武嬉,將恢復大計置於度外。姜夔也曾因此而痛心疾首,深致慨歎。

淳熙二年,他客游揚州時便有感於這座歷史名城的凋敝和荒涼,而自度此曲,抒寫黍離之悲。在作年可考的姜夔詞中,這是最早的一首。上片由名都佳處起筆,卻以空城作結,其今昔盛衰之感昭然若揭。過春風十里,盡薺麥青青,自虛處傳神,城池荒蕪、人煙稀少、屋宇傾頹的淒涼情景不言自明,這與杜甫的城春草木深(《春望》)用筆相若。春風十里,並非實指一路春風拂面,而是化用杜牧詩意,使作者聯想當年樓閣參差、珠簾掩映的盛況,反照今日的衰敗景象。胡馬窺江二句寫金兵的劫掠雖然早已成為過去,而廢池喬木猶以談論戰事為厭,可知當年帶來的戰禍兵燹有多麼酷烈!陳廷焯《白雨齊詞話》認為:“‘猶厭言兵四字,包括無限傷亂語,他人累千百言,亦無此韻味。”姜詞以韻味勝,其佳處即在於淡語不淡,其中的韻味反倒是某些濃至之語所不及的。清角二句,不僅益增寂淒,而且包含幾多曲折:下有同仇敵愾之心,而上無抗金北伐之意,這樣,清泠的號角聲便只能徒然震響在兵燹之餘的空城。詞的下片,作者進一步從懷古中展開聯想:晚唐詩人杜牧的揚州詩歷來膾炙人中,但如果他重臨此地,必定再也吟不出深情繾綣的詩句,因為眼下只有一彎冷月、一泓寒水與他倘佯過的二十四橋相伴;橋邊的芍藥花雖然風姿依舊,卻是無主自開,不免落寞。尤其二十四橋二句, 愈工致,愈慘澹,可謂動魄驚心。蕭德藻認為此詞有黍離之悲,的確深中肯綮。


這首詞寫于宋孝宗淳熙三年(1176)冬至日,詞前的小序對寫作時間 、地點及寫作動因均作了交待。姜夔因路過揚州,目睹了戰爭洗劫後揚州的蕭條景象,撫今追昔,悲歎今日的荒涼,追憶昔日的繁華,發為吟詠,以寄託對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。

白石到達揚州之時,離金主完顏亮南犯只有十五年,當時作者只有二十幾歲。這首震今爍古的名篇一出,就被他的叔岳肖德藻(即千岩老人)稱為有黍離之悲。《詩經·五風·黍離》篇寫的是周平王東遷之後 ,故宮恙浮,長滿禾黍,詩人見此,悼念故園,不忍離去。

這首詞充分體現了作者認為的詩歌要含蓄句中有餘味 ,篇中有餘意(《白石道人詩說》)的主張,也是歷代詞人抒發黍離之悲而富有餘味的罕有佳作。詞人解鞍少駐的揚州,位於淮水之南,是歷史上令人神往的名都竹西佳處是從杜牧《題揚州禪智寺》誰知竹西路,歌吹是揚州化出。竹西,亭名,在揚州東蜀崗上禪智寺前 ,風光優美。

但經過金兵鐵蹄蹂躪之後,如今是滿目羔塢了。經過胡馬破壞後的殘痕,到處可見,詞人用以少總多的手法 ,只攝取了兩個鏡頭:過春風十里,盡薺麥青青和滿城的廢池喬木薺麥青青使人聯想到古代詩人反復詠歎的彼黍離離的詩句,並從青青所特有的一種淒豔色彩,增加青山故國之情。廢池極見蹂躪之深,喬木寄託故園之戀。

這種景物所引起的意緒 ,就是猶厭言兵。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫,他說:寫兵燹後情景逼真。猶厭言兵四字,包括無限傷亂語,他人累千百言,赤無此韻味。(《白雨齋詞話》卷二)這裡,作者使用了擬人化的手法,連廢池喬木都在痛恨金人發動的這場不義戰爭,物猶如此,何況於人!這在美學上也是一種移情作用。

上片的結尾三句:漸黃昏,清角吹寒 ,都在空城,卻又轉換了一個畫面,由所見轉寫所聞,氣氛的渲染也更加濃烈。當日落黃昏之時,悠然而起的清角之聲,打破了黃昏的沉寂,這是用音響來襯托寂靜更增蕭條的意緒。清角吹寒四字,字下得很妙,寒意本來是天氣給人的觸覺感受,但作者不言天寒 ,而說吹寒,把角聲的淒清與天氣的寒冷聯繫在一起,把產生寒的自然方面的原因抽去,突出人為的感情色彩 ,似乎是角聲把寒意吹散在這座空城裡。

聽覺所聞是清角悲吟,觸覺所感是寒氣逼人,再聯繫視覺所見的薺麥青青廢池喬木,這一切交織在一起,一切景物在空間上來說都統一在這座空城裡 ,都在二字,使一切景物聯繫在一起。著一字,化景物為情思,把景中情與情中景融為一體,寫出了為金兵破壞後留下這一座空城所引起的憤慨;寫出了對宋王朝不思恢復,竟然把這一個名城輕輕斷送的痛心;也寫出了宋王朝就憑這樣一座空城防邊,如何不引起人們的憂心忡忡 ,哀深恨徹。
用今昔對比的反襯手法來寫景抒情,是這首詞的特色之一。上片用昔日的名都來反襯今日的空城;以昔日的春風十裡揚州路(杜牧《贈別》)來反襯今日的一片荒涼景象——“ 盡薺麥青青

下片以昔日的杜郎俊賞豆蔻詞工青樓夢好等風流繁華,來反襯今日的風流雲散、對景難排和深情難賦。以昔時二十四橋明月夜(杜牧《寄揚州韓綽判官》)的樂章,反襯今日波心蕩、冷月無聲的哀景。

下片寫杜牧情事,主要目的不在於評論和懷念杜牧,而是通過化實為虛的手法,點明這樣一種情思:即使杜牧的風流俊賞 ,豆蔻詞工,可是如果他而今重到揚州的話,也定然會驚訝河山之異了。借杜郎史實,逗出和反襯難賦之苦。

波心蕩、冷月無聲的藝術描寫,是非常精細的特寫鏡頭。二十四橋仍在,明月夜也仍有,但玉人吹簫的風月繁華已不復存在了。詞人用橋下波心蕩的動 ,來映襯冷月無聲的靜。波心蕩是俯視之景,冷月無聲本來是仰觀之景,但映入水中,又成為俯視之景,與橋下蕩漾的水波合成一個畫面,從這個畫境中,似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之,寫昔日的繁華,正是為了表現今日之蕭條。善於化用前人的詩境入詞,用虛擬的手法,使其一波未平,一波又起,餘音繚繞,餘味不盡,也是這首詞的特色之一。《揚州慢》大量化用杜牧的詩句與詩境(有四處之多),又點出杜郎的風流俊賞 ,把杜牧的詩境,融入自己的詞境。

摘自 

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