兩個國家、兩種文化、兩椿死亡事件、三對親子關係，交織成這部劇本精彩、技巧純熟，又充滿溫柔動人力量的德國電影《天堂邊緣》（The Edge Of Heaven）。這部從去年坎城影展之後就一路得獎連連的傑作，雖然在奧斯卡外語片入圍名單中意外落馬，這只不過再次證明奧斯卡外語片遴選委員的保守老派，但一點也無損這部電影光芒萬丈的耀眼成就。

《天堂邊緣》是德國導演法提阿金（Fatih Akin）的最新作品，這位土耳其裔的德國移民，作品中都包含自身文化背景的影子。2004年他的第一部長片《愛無止盡》（Head On），拍的即是住在德國的土耳其移民的故事，影片在柏林影展大放異彩，打敗眾家好手拿下最佳影片金熊獎，法提阿金也從此一炮而紅。後來他拍的紀錄片《戀戀伊斯坦堡》（Crossing the Bridge: The Sound of Istanbul），介紹伊斯坦堡各種不同類型的當地音樂，細膩呈現了土耳其身處歐亞橋樑的特殊文化與地域性格。

新作《天堂邊緣》再度延續他對於己身「身份認同」的思維，甚至形成了更複雜的敘事結構。故事描寫從伊斯坦堡移民至德國漢堡、並在大學任教的奈賈，面對老父親包養妓女葉塔，從不諒解轉為認同，因為他發現葉塔全為了撫養在土耳其求學的女兒。有天父親意外殺死葉塔，奈賈選擇不原諒父親，並搬回伊斯坦堡定居，一心想尋找葉塔的女兒艾妲；沒想到年輕激進的艾妲參與政治運動，為逃避土耳其警方的追逐，卻偷渡到了德國漢堡……。艾妲到了德國遍尋母親不著，卻與德國女孩夏洛相識相戀，但這樣的異國女同志愛情，完全無法獲得夏洛母親的認同。後來艾妲被抓回土耳其，夏洛前往試圖營救，卻意外死在異鄉……。

逝者已往，活者要如何在死亡的傷痛中重新生活？《天堂邊緣》不只是詮釋這種生命的巧合與無常，而是藉由兩椿死亡事件串起三段親子關係；最厲害的是，它還能在複雜的政治、文化背景之下，讓這些角色互相碰撞，產生新的交集與關係，進而激盪出更動人的情感火花。這部力道十足的作品，以「原諒」作為母題，讓導演從自己身上竄動的家國認同出發，迸發成一個情感豐沛、餘韻綿長的絕妙故事，而且毋需身歷其境，就能令每個觀眾感同身受。這是今年開春以來最令人驚喜的電影，也再度能給台灣新銳導演作為借鏡：有一個動人的故事當成根柢，才是一部好電影最重要的養份來源；當然影片乍看似乎冷靜平和、其實逐漸澎湃洶湧的敘事策略，更是功力十足的煽情手法，也使得最後結局那個靜靜的長鏡頭，幾乎讓人只能跟著角色默默留在座位上看著字幕起落，捨不得離開戲院。

撇開電影本身之外，《天堂邊緣》從圖像、故事到民族性格上，都同時展現了德國的冷靜理性，與土耳其的紛擾奔放，兩國文化的複雜差異，幾乎不言自明。尤其「伊斯坦堡」這個好像屬於地圖上的城市，也在電影情節的帶動之下，變得極度引人神往。法提阿金雖然身居德國，但他對故鄉土耳其的深情關愛，任誰都能看得明白；這或許也是電影在打動人心之餘，最難以計數、影響深遠的附加價值。

（本文為作者寫於《逍遙》月刊三月號專欄）