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形式設計美學第五章 銜接形式:頂真
2011/08/19 15:54
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第五章 銜接形式:頂真

第一節、頂真

一、頂真的定義與作用

在詩詞裡,句與句的銜接方式,除了「上遞下接」(頂真)之外,尚有「同詞反複」(類疊)、「同形排列」(排比)、「層次遞接」(層遞)、「迴旋迭唱」(回文)等形式,這其中,以頂真的「頭尾蟬連、上遞下接」,每句結尾的詞、短語作為下句的開頭語,或每段結尾的句子作為下一段開頭的句子,成為詩意過渡的橋樑和情感發展的紐帶,此種「轉接的重疊銜接形態最為縝密。

「頂真」又稱「頂針」、「聯珠」,「是一種使用相同字、詞或句的緊密承接,造成形式上前頂後接、首尾蟬聯,環環相扣的結構情況。」1,「用前一句結尾的辭彙,作下一句的起頭,使鄰接的句子頭尾藉同一詞彙的蟬聯而有上遞下接趣味的修辭法。」2

運用頂真,首先要對所表現的若干事物間的關係有清楚的認識,然後加以巧妙的組織與安排,「運用頂真修辭手法,不但使句子結構整齊、語意貫通,而且能突出事物之間環環相扣的有機聯繫。」3。其次是上頂下接的詞組、句子的概念必須相同。此外,要根據內容需要,不可僅追求形式而濫用頂針,變成一種內容空洞的文字遊戲。

在詩詞裡使用頂真,可以發揮以下修辭作用:(一)使文意縝密、詩行條理清晰,反映出意象間的有機聯繫;(二)「因句生句」,使語氣連實,形成迴環複沓的音律美。「因句生句」往往是為了「音響效果」(迴環複沓),其次是為了「加重語氣」,若能應用得自然,可以使意象的流動更為順暢4

二、頂真的歷史源流

「頂真格」可以遠溯至〈詩經〉,如〈大雅.文王〉、〈大雅.既醉〉等篇,是採用「章段頂真」。

這種「前頂後接,首尾蟬聯」的修辭方式,最早提出來討論的是六朝梁代的任昉,他在《文章緣起》中稱此為「連珠」:「歷歷如貫珠,易睹而可悅,故謂之聯珠。」。

在古典詩裡,「頂真格」不乏其例,如古樂府〈木蘭辭〉:「將軍百戰死,壯士十年歸。歸來見天子,天子坐明堂。」,又如蔡邕〈飲馬長城窟行〉:青青河畔草,綿綿思遠道。遠道不可思,宿昔夢見之。夢見在我旁,忽覺在他鄉。他鄉各異縣,輾轉不相見。枯桑知天風,海水知天寒。入門各自媚,誰肯相為言。客從遠方來,遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚,中有尺素書。長跪讀素書,書中竟何如。上言加餐飯,下言長相憶。」。

唐代近體詩盛況空前,使用「頂真」辭格賦詩更是不勝枚舉,如李白的〈白雲歌〉:「楚山秦山皆白雲,白雲處處長隨君;長隨君,君入楚山裡,雲亦隨君渡湘水;湘水上,女蘿衣白雲堪臥君早歸。」,宣州謝眺樓餞別校書叔雲裡的抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁」更是擲地有聲的千古絕唱句。再如岑參〈涼州館中與諸判官夜集〉:「彎彎月出掛城頭,城頭月出照涼州。涼州七里十萬家,胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷,風蕭蕭兮夜漫漫。」;金昌緒〈春怨〉打起黃鶯兒,莫教枝上啼。 啼時驚妾夢,不得到遼西,均相當膾炙人口。

   宋詞裡也不遑多讓,如歐陽修〈蝶戀花〉:庭院深深深幾許? 楊柳堆煙,簾幕無重數。 玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。」,「庭院深深深幾許一句裡兼有疊字和頂真,「庭院深深」中的「深深」是疊字,以拉長音節,暗示庭院深闊卻荒廢寂寥;「深幾許」的「深」是動詞,以同字銜接,是「頂真」。「眼問花花不語」,「淚眼問花」的花是受詞,當作賓語;「花不語」的花是主詞,當作主語5,是上遞下接的「頂真」。

第二節、頂真的形式美學

    「頂針(頂真)是指前一句的句尾詞語或分句,成為下一句的開頭的詞語或分句。首尾蟬聯,在語義上上承下接,使事理、情理層層遞進。同時,在語段上呈現出一種往復向前的聲韻美。」6頂真的形式為「首尾重複銜接」和「遞進」的周期組合型態,在節奏方面,其聲韻律序列可標示為「ABBCCDDE」,同音色與異音色相間往復,富有音節迴旋、環環相扣的節奏美感;在文意方面,上、下句語氣相連,文意前後緊密相關,層層遞進。

第三節、頂真的形式結構

「頂真」在形式上呈現「上句末字,即下句首字;前段末句,即後段首句」。如此前後句緊密關聯,層層相互引帶,「上遞下接」,形成「因句生句」。

    頂真的形式結構分為兩部分:(一)遞接詞:在上下句間,以句尾字或詞組的「局部重複」為銜接句意與節奏的手段,筆者稱之為「遞接詞」。(二)層遞鏈:以「兩個一組」的遞接詞為環節,將同義詞與異義詞鏈結起來,進行一層又一層的句意推進,筆者稱之為「層遞鏈」。

第四節、頂真的表現形態

頂真有多種不同的分類標準,從外觀形式上分為「句中頂真」、「聯珠頂真」、「連環頂真」。從內容文意上的關係分為「承接關係」、「條件關係」、「因果關係」和「跳躍關係」7。又頂真在運用時,常與層遞、回環、排比、對偶、比喻等詞格聯用,形成「兼格」情形8。筆者所引新詩例,以外觀形式分類為經,內容文意上的關係說明為緯,以求經緯清晰、脈絡分明。

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