截至2013年12月，中國網民規模達6.18億。其中，我國手機網民規模達5億，較2012年底增加8009萬人，手機作為第一上網終端的地位更加穩 固。各種發布數據顯示，“手機一族”類似傳染病一般在向各個年齡段和職業網民蔓延，在中國人的日常生活中扮演愈來愈重要的角色。屏讀新聞，觀看視頻，收發 郵件，網上購物，電子游戲，群落交際。發照片扮萌，拍美食共享，炫技術裝酷，年輕人借手機隨時隨地發微博微信，城市人擁有平板電腦的人數也在不斷增加， “有沒有免費WLAN”甚至成為一句流行的口頭禪……年輕人基本上離不開手機上網，手機儼然成為“現代人的體外器官”。況且，這種趨勢有增無減。

        最近進行的一次全民閱讀調查報告顯示，碎片化閱讀如今已經占據了大多數人的閱讀時間，以往大塊投入讀書的時間，如今則變成見縫插針似的瀏覽。而那些習慣了 長期接受碎片化信息的人，普遍表示要找回曾經的閱讀習慣和專注力已經變得非常困難。於是，以手機為代表的新媒體閱讀問題迅速推到我們面前，新媒體時代的 “碎片化”趨勢日漸明顯，涉及閱讀、思維、交際、表達、消費等各個領域。對此，主流社會，包括文化界、教育界議論紛紛，總體上是憂大於喜。其中，對於80 後90後青少年一代“碎片化”閱讀與思維傾向的憂慮尤為強烈。新媒體的“碎片化”信息接收，到底造成多大負面作用？專家各有說法，莫衷一是。

        不過，僅就文學閱讀界來說，也有樂觀一派。比如，大力提倡“漢語閃小說”的程思良、馬長山、司馬攻、王勇、希尼爾、余途、陶然、曉星、朵拉、陳永林等人。 他們並沒有視手機時代為文學的沒落期，反而抓住這個機會，利用網絡，利用手機閱讀平台，以更加精短、更加迷你、更加微型的文學作品，供應讀者，以積極適應 的態度，去面對“碎片化”的時代，面對手機成為媒介霸主的時代。這樣的態度，我以為也是值得肯定的。在信息分眾的時代，文學同樣會面對各種讀者，真正各取 所需的時代，其實也是把文學還給讀者的時代。

        需要小說界關注的是“閃小說”的文體，她是小小說和微型小說的小弟弟，更年輕，更微小，一般我們認為前者篇幅在1500字，那麼“閃小說”提倡者將其限制 在600字以內，而且其文體形成與70字的短信息、140字的微博以至不受限制的微信有關，其實也與手機時代人們的閱讀習慣有關。有趣的是，網絡閱讀者的 習慣變化向一長一短兩個方向發展，長是網絡小說，點擊率高的大多120萬字起步，給我們這些小說評論家設置了閱讀障礙；短是迷你作品，網絡上的“閃小說、 炫小品、酷傳記、冷幽默”，手機推送的微小說和微信詩歌。一長一短，構成深受網絡浸淫現代讀者——尤其是青年讀者當下閱讀的風景線。從這個意義上說，程思 良等人提倡的“閃小說”也是應運而生，其前景有二：產生精短文學的經典作品，為世人乃至後代傳頌；成為類型文學的一支，經久不息，漸成氣候，最終形成自成 一體的文學類型。手機是典型的自媒體，在手機時代，閃小說會走多遠？自媒體時代的讀者興趣有多大？都是有趣的研究題目。

        我期待小說家程思良等人的努力，並由衷贊揚他們在創作與理論兩方面的不懈推進。