從「金驢獎」到「金蝦獎」，我已經連續第三年擔任選年度爛片                   
的評審，這個仿效美國電影金酸苺獎而來的獎項，簡單講就是選                   
年度爛片，今年我極力主張完全以台灣電影為主，主要原因是台                   
灣電影受到媒體與影人強力吹捧與拱抬，已成為台灣華語電影市                   
場的主流產業，但真實的體質仍不強，年度弱質差片一籮筐，以                   
產量與品質而言，足夠撐起金蝦獎重任。                                       
                                                                           
我反對將大陸、香港或其它華語片納入參選，原因是台灣戲院市                   
場的華語片生態，完全以排檔台片為主，除了少數中港合拍大片                   
像「轉生術」、「聽風者」、「太極」能擠進較好檔期，但放映                   
廳數仍不及台片，而絕多數中港片無論優或劣片，在台灣市場已                   
形同被放逐，幾乎是乏人問津，勉強上映的優片如「春嬌與志明                   
」、「DIVA華麗之後」或被認為劣片的「楊門女將」等，只有一                   
到數個放映廳不等 (多數只為了發DVD或進電影台)，受觀注度與                   
討論度完全無法與台片相提並論。                                             
                                                                           
我的立場是，既然中港好片台灣都不上映或無人知曉，那也沒有                   
必要去批評別人家的爛片。                                                   
                                                                           
即使針對台灣爛片，我對金蝦獎的看法與標準也與其他評審有差                   
異，我覺得最該被檢討的是雷聲大雨點也大的大片，尤其上片前                   
仗持著星光陣容，強佔報章媒體版面與上遍電視台打片，讓對台                   
片報喜不報憂的報章媒體、或完全不做電影功課的電視台，成了                   
助長爛片票房的間接殺手。                                                   
                                                                           
在此前題下，上半年開春的「寶島大爆走」與下半年的「犀俐人                   
妻最終回」，是我年度爛片首選，以為賀歲片就該這樣雜繪拍攝                   
的「寶島大爆走」不知所云、瞎搞亂拍;「犀利人妻最終回」                      
挾著金鐘獎入圍高品質的優勢，搬上大銀幕竟是如此弱質，劇本                   
差到連置入性行銷都毫無章法。                                               
                                                                           
也在此前題下，我對某些評審大力抨擊的「藍色矢車菊」還真是                   
沒看過，以我幾乎每天都進戲院看電影的習慣，如果連我都不知                   
這是什麼電影? 何時上映過? 我相信一般觀眾更無可能知道。                     
                                                                           
當然我必需承認，今年看台灣電影，因為爛片、差片、弱智片太                   
多，許多時候已經提不起腳步與勇氣走進戲院，因為全然浪費時                   
間，更遑論能從電影中獲得觀影樂趣或助長思考，在在這種情況                   
下，像「樂之路」、「貧民英雄」、「電哪吒」、「腳趾上的星                   
光」等片，我都沒看過，「西門町」則是等要看時已經下片。                     
                                                                           
而我個人對爛片的定義，卻有另一套標準，我認為除了一看就知                   
的爛片，評審應該有勇氣或觀點，能提出凌駕或導引一般觀眾的                   
看法，對我而言不在今年榜單上的「龍飛鳳舞」、「不倒翁的奇                   
幻旅程」、「候鳥來的季節」、「白天的星星」從爛到次爛不等                   
，「騷人」也應該被討論。                                                   
                                                                           
「龍飛鳳舞」以歌仔戲班為題材，但和同樣取材在地文化的「陣                   
頭」，水準天壤之別，而且怎麼會是導演在「父後七日」之後要                   
被人期待的作品。                                                           
                                                                           
同樣以低年級小朋友為題材，為什麼印度片「史丹利的便當盒」                   
會令我在最後一刻流下感動的眼淚，而「不倒翁的奇幻旅程」卻                   
讓我看了十分鐘便決定離開戲院。                                             
                                                                           
政府輔導金的評選與發放金額，真的應該改為拍完片看過成品的                   
事後發放，不應該在評審看過企劃案、讀過劇本、聽過製片或導                   
演論述後就決定生死，「候鳥的季節」、「白天的星星」、「飲                   
食男女好遠又好近」、「變羊記」這四部片那年，我剛好都是輔                   
導金評審。                                                                 
                                                                           
「候鳥的季節」從候鳥遷移看不孕症夫妻，題材特別，但導演手                   
法平淡無奇，只能算是不成熟的電視劇作品，比公視人生劇展還                   
不如，全然浪費題材。                                                       
                                                                           
「白天的星星」亦是如此，投身山地教育的女老師與外國神父對                   
原住民的奉獻，劇本不俗，加上當初設定的女主角是蘇明明 (                     
提供資深藝人表演舞台)，但最後的成績也只是一般電視劇。                      
                                                                           
「變羊記」有人、鬼、羊、石頭、盆裁等元素，劇本巧妙，夠思                   
創新大膽，但導演從文字轉換成影像，全然缺乏邏輯，我看片的                   
過程不斷要想一個邏輯讓自己進入劇情，但內容太龐雜紊亂到我                   
無法可想。                                                                 
                                                                           
「飲食男女好遠又好近」是曾經替台灣電影立過功的「飲食男女                   
」 (奧斯卡最佳外語片提名)續篇，是製片徐立功與女主角歸亞                    
蕾再合作，當然夠資格拿輔導金，結果最後的成品，劇本爛到令                   
人吐血，即使導演曹瑞源維持水準的掌鏡，歸亞蕾學國標突破肢                   
體與戲路的表演，也回天乏術。                                               
                                                                           
今年金蝦獎入圍名單裡，我個人有兩個部份無法認同，一是影后                   
歸亞蕾，我覺得「飲食男女好遠又好近」劇本再差，亞蕾姐還是                   
努力做到演員的職責，而且演出癲狂婦人，是銀幕她較少見的戲                   
路。                                                                       
                                                                           
另一個是有評審每年都要抨擊拿輔導金的導演朱延平，朱導是台                   
灣早期的商業票房導演，曾經為台灣電影寫過光輝燦爛的一頁，                   
締造過許不了或是陶大偉等銀幕大明星，去年「10+10」20段短                    
片中，朱延平執導的「無國籍公民」延續他當年拍「異域」的歷                   
史與人文控訴，朱導在大陸或香港影壇已被公認是台灣國寶級的                   
導演。                                                                     
                                                                           
朱導演申請輔導金也並非一路順暢，我印象中「大笑江湖」因為                   
陸方色彩較重第一次就沒過，今年「新天生一對」是他早年經典                   
台片「天生一對」的續拍版，全片在南台灣拍攝，主要演員仔仔                   
、Ella、小小彬都是台灣演員，至少比我前述所列的輔導金影片                   
都強，拿輔導金並無不妥。                                                   
                                                                           
金蝦獎雖由五位評審選出入圍名單，但最後得獎者由網友票選，                   
而網友所選往往是知名度最大的影人，譬如去年女演員大S、導                    
演朱延平，今年如果還是有他們入圍，得獎結果可想而知，所幸                   
我極力反對中港片列選主要項目，我個人認為大S表現OK的「大                    
武生」無法角逐，否則有某些評審的支持，她一定又會無辜的入                   
圍。                                                                       
                                                                           
今年由於台灣不成熟的差導演太多，朱延平導演的「新天生一對                   
」自然進不了榜單，但「最蝦政府輔助」一項依然被去年同樣的                   
評審狠批，拿他與「夢想家」做比擬 (這兩者當然相去甚遠)，                    
我和朱導並無私交，純粹以華語電影歷史與演進的旁觀者看，金                   
蝦獎若年年要針對朱延平導演，非旦打擊不了他在中港台的華語                   
影史既定的地位，恐怕徒影響金蝦獎的客觀與公正。