華視劇展、中視劇場，曾經是老三台時代單元劇的正字標記，也 是金鐘獎的常勝軍，今年華視劇展的強打劇「十日單身」、中視 劇場的質感劇「願望清單」，延續了這項優良傳統的戲劇精神。

台灣電視戲劇，長期以來較為欠缺帶領觀眾進入不同生活領域、 開拓觀眾知識視野，這點「十日單身」是個較好的試範，它論述 的是家庭親子相處與教育問題，但使用的隱喻與啟發是在一個騎 馬場，一位焦慮於與青春期叛逆兒子相處的母親，最終在學會騎 馬的同時，領悟到母子之間的互動與教育方式。

劇中中產家庭會賺錢的父親奔波公務、聰明的兒子在國中出現叛 逆對師長不敬，母親只有勤跑教務處善後造成精神緊繃，在親子 關係拉警報時，父親決定讓妻子放假十天，以父子自處的模式取 代母親緊迫盯人的管教方式。

習慣以管教兒子為生活重心的母親，忽然投閒置散放大假並不容 易，在閨蜜好友帶領下，進入一間馬場放慢人生腳步，從不認識 馬、懼怕騎馬，到餵食、牽馬散步、與馬共處、最終在一位曾經 叱吒馬場比賽的教練身上，學會如何在馬背上擺動與馬合而為一 的身段與律動，也從馴服與駕馭馬兒，領悟到如何對待桀傲不馴 的青春期兒子。

「十日單身」劇本非常出色 (編劇溫怡惠曾以「女仨的故事」獲 金鐘獎最佳編劇)，尤其教練告訴母親「馬的脊椎非常敏感，在 馬背上的人要有信心，就能帶給馬安全感。」「手上的疆繩像風 箏線，不能扯太緊、不能拉太鬆，那條弧線是人與馬最好的關係 。」「妳在馬背上是50公斤棉花、不是50公斤石頭。」這段教練 教母親如何駕馭馬兒的對話，聽起來恰恰也是現代社會親子之間 最好的互動模式。

有優秀的故事劇本做基石，導演楊智麟 (金穗獎得主)拍攝手法 也非常寫實與生活化，加上漂亮的攝影畫面、舒緩的鋼琴伴奏配 樂 (配樂聶琳是金曲獎得主)，當然演員組合也非常整齊。演靈 魂角色母親的高慧君不愧是屢屢提名與得獎的金鐘影后，她的表 演生活化又具備戲劇張力與層次; 資深演員傅雷演馬場神秘教練 ，戲份不多但一出場以鏗鏘有力的唸白與堅毅的眼神就能震懾全 場，這是硬底子演員功力; 演兒子的吳翰林外型好戲也不賴、是 新藝人潛力股。

「十日單身」最大看點在於具備優質金鐘劇水準，卻沒有看藝術 電影型式單元劇的不必要負擔，平順入口卻像一股清新涓流，讓 觀眾回到看電視能夠寓教於樂的樂趣與啟發，這樣優質的電視劇 水準，甚至高過一些時下不知所云的台灣電影。十日單身」後 的另一劇「空白轉機」談的也是家庭親子與教育、甚至有校園霸 凌與犯罪，看得出華視劇展有意借著這塊金鐘劇老字號招牌，提 出視聽文化的社會教育與青任。

青年導演李鼎去年的電影「到不了的地方」是我2014年度華語片 十佳之一 (前三名分別是「推拿」、「親愛的」、「催眠大師」 )，他以電影手法拍攝的中視金鐘劇「願望清單」，無論編導演 與攝影剪接等技術項目呈現的美學質感與水準，算是台灣電視界 名符其實的TV Movie(電視電影)。

金鐘影帝張晨光自製自演，他以細膩的情感、令人動容的神韻， 一點都不扭捏作態的生活化肢體，詮釋出華人 (中港台)藝界幾 乎是沒有男演員表演過的同志感情戲類型，柔軟的令人同情，堅 毅的令人起敬，肯定是年度最精彩的個人表演之一，如果沒有其 他更強競對手，應該能穩拿今年金鐘獎電視電影或迷你劇類影帝 。

「願望清單」在建築師林煒病逝後，律師妻子張鳳書憑藉丈夫的 遺矚清單，經由丈夫學生明道的引領，一步步揭開丈夫生前與修 古董錶師傅張晨光一段刻骨銘心的同志情誼。導演李鼎開場用打 亂的時空場景，精細卻有點雲深不知處的對白，牽引四位演員之 間關係並不複雜但情感卻極其糾結的對立或依歸。手法非常前衛 大膽，一如他在電影「到不了的地方」以濃郁感情做章節處理的 非一般技法。

隨著四位主角之間的關係逐漸明朗，李鼎進一步深刻處理張晨光 與張鳳書之間深愛著同一男人的敵意與對立，張鳳書認清丈夫愛 男人後仍然自欺式為自己找出路，崩潰對張晨光咆哮「如果這不 是詐欺，那我什麼都不是了。」光憑這場戲已夠資格提名金鐘女 主角，明道以旁觀者全知身份看他最熟識的三個男女，時而隱瞞 時而探究，台詞不多但掌控內斂情緒出色。林煒則是演出了死前 任性愛一把的狂亂與悲愴。