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關於年輕時代的布列松的旅行，布列松自己並不認為那是一種旅行，“布列松自己並不願意談論他年輕時的旅行，他認為用travel（旅行）一詞無法形容他那個時期的周遊，他用move about這個詞解釋他當時的旅行，他當時緩慢地在歐陸遊走，他盡可能地緩慢，時間的因素對他而言是最不重要的，他當時已經參透了如何忘我，當他抵達某地時，他以最悠閒的速度閒晃，時間對他而言成了可有可無的存在，他盡情地體會與感受當地的人文風情，他總是在尋找可能的驚訝，但卻不刻意期待驚訝的出現，他與機會有個邀約，但這邀約卻並非可以事先預訂的，他以一顆寬廣的心迎接任何可能的偶遇，他以這樣的心情鼓勵自己領略不同的經驗，這時期的布列松是無所謂而遊的，這種旅行看似缺乏意義，但實則恰好相反。(Assouline 2005, p. 71)”。
很明顯的，布列松的漫遊不適合與朋友一道，而這也是他在漫遊期間與朋友偶有爭執的主因，這個時期的布列松已經為自己的攝影之道開啟了一扇窗，當他在西班牙時，他不停的攝影，他以自己的法則解釋事物的狀態，但此時布列松的攝影卻與敘述的文體或是美學並不相關，換言之，布列松只是隨心所攝，但隨心的前提卻也有一種內化已經了然於心，他追求美，但卻不造作，他揚棄了古典美學中老成的部份而另闢蹊徑，而這時期的布列松作品的確已經掌握了決定性瞬間的美感，他在西班牙捕捉到許多瞬間，這些瞬間也成為他論述決定性瞬間的基石，“根據布列松自己的說法，他認為美同時存在於喜劇與悲劇裡，因為我們的生活原本就是悲喜交集的，布列松所追求生活中的美感與他攝影的方法及技術都無關，因為他所追求的是生命中的感動，因此當他旅行時，他會用上幾天的時間呼吸當地的氛圍，他會腳踏實地的在當地行走，他就像是一隻鷹一般地看著週遭，他這種自發性的尋求瞬間表現在許多方面上，對於他而言這就好像是遊戲一般。(Assouline 2005, p. 71)”。
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