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接著羅蘭巴特繼續分析照片裡的主人翁的觀看，他認為如果照片裡的主人翁的觀看可以引起幾個世代的觀者持續的注意，那麼這便成了真實而又瘋狂的現象，因為這代表著那照片具有了真實的本質，但這歷久彌新的真實卻也是瘋狂的，羅蘭巴特舉1881年兩位科學家Galton與Mohamed的實驗為例，這兩位科學家試圖從病人的臉部特徵與所患的疾病之間建立起相關的連結，因此他們替每位參與實驗的病人都拍了照片，不過這實驗以失敗告終，但一百年後，這些病人的照片依舊觀看著羅蘭巴特，“所有的病人在百年之後依舊看著我，我有了以下這個意念，凡是正眼瞧著你看的人都瘋了。(Barthes 2000, p. 113)”。照片引導著羅蘭巴特相信Calvino所說的「完全真實的攝影」，而這種「完全真實的攝影」伴隨著攝影的特質that-has-been與照片中的真實there-she-is一同出現，它成了一種混合了呼喊的證據，當羅蘭巴特發現「冬天的花園」之時，他也的確呼喊過，於是他得到了一個結論，他認為照片裡的主人翁所具備的感情特質讓主人翁自己的存在更形明顯
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