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2016/04/07 14:42

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《美術手帖》國際版2016特別號介紹刊物內容時表示，「現時，戰後的亞洲藝術炙手可熱。在世界各地的美術館及畫廊舉辦很多關於戰後亞洲藝術或特定藝術家的展覽，在一連串的重新評價和重新發現中，黑白的過去陸續取回色彩，在藝術市場激起一陣陣漣漪。」

亞洲藝術界對西方戰後的普普藝術、極限主義

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等藝術流派瞭若指掌，卻對當時在亞洲風起的具體派、物派、單色畫相當陌生，直到近年西方藝術機構及國際拍賣市場開始關注戰後亞洲藝術之後，身處亞洲的我們才跟著回頭認識半世紀前的藝術家前輩。

2015年3月，香港三聯書店及日本學研社首次合作推出《美術手帖

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》國際版創刊號「100當代藝術家」特輯，採繁體中文及英文並置，今年3月再推第2輯「亞洲藝術風起時」。

特殊的是，儘管在年代和地理上這三者相當接近，卻獨立發展，彼此沒有關聯性。《美術手帖》嘗試挖掘三者的相似與差異性，也試圖在西方強勢觀點下，找回屬於亞洲的發聲權力。

在這股風潮當中格外受矚目的，就是1950年代中期至1970年代初期活躍於日本關西的前衛美術集團「具體美術協會」，1960年代末至1970年代在東京抬頭的「物派」，以及從1970年代發展起來的韓國繪畫「單色畫」，這已成為韓

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國現代藝術的特色之一。

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中國時報【吳垠慧╱綜合報導

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《美術手帖》創刊於1948年，是亞洲地區相當老牌的藝術雜誌，讀者擴及日本國內外，影響力深遠，可惜的是，過去只有少數曾被翻譯成中文出版。

日本老牌藝術雜誌《美術手帖》國際版於3月推出2016春季特別號，主題就是「亞洲藝術風起時」。

《美術手帖》總編輯岩?貞哉接受香港媒體採訪時表示，近年香港有巴塞爾藝術展等大型博覽會活動，蘇富比和佳士得等國際拍賣公司進駐，香港本地的藝術設施也越來越豐富等，這些都是《美術手帖》何以選擇香港為國際版出版基地的原因。

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