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《歡迎來到布達佩斯大飯店》The Grand Budapest Hotel 故事千層糕裡的悲傷人生
2015/01/12 14:17
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《歡迎來到布達佩斯大飯店》The Grand Budapest Hotel 是部高度展現導演技巧的電影,導演 Wes Anderson 的個人特色,充分地呈現在電影的每個角落與細節。如果,形式即是一種象徵,某種形式的呈現,是為了表達某種隱喻,那麼在 Anderson 的《布達佩斯》,導演到底傳達出了些,什麼樣的議題呢?

在《布達佩斯》裡,有兩個明顯又特別的形式,第一個是,故事的層層疊疊千層糕,另一個就是,畫面的平行垂直又對稱。

透過如此匠式的形式設計,這個故事也展現了,兩個意外嚴肅的主題。

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首先,關於故事千層糕,到底有幾層呢?而且,故事是如何一層又一層地接續起來呢?

最外層,你我,坐在電影院(或是電視前),觀賞這部電影,看著導演是如何地告訴我們,曾經在兩次大戰期間,在歐洲的 Zubrowka 國家,有個特別的飯店 Grand Budapest Hotel,裡面有個特別的故事。

第0層,導演,以他自己的特殊技巧,敘述著一個層層被包裹起來的故事(跟故事裡,包得方方正正漂漂亮亮的蛋糕,有著異曲同工之妙。)

第1層,真正的進入故事內部。有位現代的年輕女粉絲,來到已經去世的作者墓前,拜讀作者的小說(年輕讀者+已故作者的作品)。

第2層,年老作者(Tom Wilkinson),於1985年,在書桌前,開始說故事,旁邊還有個打鬧的小孫子(年老的作者+年輕的小男生)。

第3層,年輕的作者(Jude Law),於1968年,來到布達佩斯大飯店,當時的布達佩斯,已經相當頹敗了。不過,年輕作者,會得知此故事,是因為來自飯店主人,Zero 老先生(F. Murray Abraham)的傳述(年老的Zero+年輕的小說家)。

第4層,年輕的Zero(Tony Revolori)來到布達佩斯大飯店擔任 lobby boy,認識了大掌門,古斯塔夫 Monsieur Gustave(Ralph Fiennes);他們兩人,共同經驗了許多事情,這些事情,將他們兩人的命運綁在一起。古斯塔夫,成就了後來的Zero,而 Zero 之所以能夠擁有這家飯店,說出這些故事,也是因為傳承了來自 古斯塔夫 的管理能力和財產。Zero and Gustave 兩人關係,情同父子,兩人之間,有著許多 有形與無形的「繼承」關係,而這個「老幼『繼承』」的觀念,便膠著連結了這些層層又疊疊的故事。

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關於形式,還有這些獨特的設計:

1. 故事的畫面呈現,充滿了絕對的 對稱、垂直、與平行的布局;連人物的行進方向,也是。看一部電影,彷彿是在欣賞一幅連動性的畫作。

2. 在顏色的設計上,除了灰黑與白之外,就是甜美的粉紅與青春的淺藍。

3. 人物的描述上,除了兩位主角 Gustave and Zero,其他角色(雖然都是大咖)都是平面人物,而且,是很刻意地要設計成好像紙片的人物形象。至於 Gustave and Zero,也是較為平面的刻劃,因為我們看不到他們的內心轉折。

有趣的是,如果有注意到人物刻劃與故事千層糕的設計,就會發現,愈是走向內層(第四層),人物愈是平面平板,然而,在最外層(第一層),拍攝手法的呈現,就是平時所見的當代寫實影像。為什麼要這麼設計呢?當代的故事,不是很忌諱人物的平板設計嗎?

4. 關於故事內容,雖然主題是圍繞著 Gustave 這個角色,關於他被牽扯進一個愛慕他的老貴婦(Tilda Swinton)謀殺案,不過,若是將這個故事的背景帶入,就會發現,這其實是個 非常血腥的戰爭與死亡故事,關於 家庭內戰 以及 國際戰爭(可以當成是歐洲的內戰)。

。。。。。。

然而,透過這些形式上的設計,Anderson 在這個 看似喜劇的悲劇(comic tragedy)裡,以這個「甜點包裝死亡」的悲劇,想要傳達出什麼樣的隱喻或意涵呢?

讓我們從故事的最內部,再一層一層地走出來,應該就能夠發現了。

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1. 雖然由故事的最內部看起來,這部電影好像是以 Gustave 的 掌門 人生 作為主題,不過,再比對故事的場景與時代,就會發現,原來,這是一個關於 美好時代的凋零 的故事呀。

因為一個家族的遺產內戰,捲入一個無辜的繼承人,導致他在兩次大戰裡,走向死亡;而且,這不只是他個人的死亡,也因為這兩場戰爭,造成了一個美好大飯店的凋零,以及,沒有明說的 時代凋零。

站在自然與萬物的面前(例如那蒼白的雪景),所有的人事物,都是那麼的脆弱,隨時都可能凋謝墜落;站在歷史面前,所有的人事物,也都是那麼的無助與無能,隨時都可能因為權力的更迭,而被剃除在歷史之外。

雖然在布達佩斯大飯店裡,Gustave 是如此萬能地能夠呼風喚雨,但是這個看似當時的大人物,也僅是歷史裡的螻蟻,最後,正如世上所有的大人物一樣,包括當時最有錢的老貴婦 Madame D,只能淹沒在層層疊疊的歷史大人物中。

雖然是個陳腔爛調,不過,這不就在暗示,「名利皆空」呀!

2. 雖然團團地被甜甜蜜蜜的蛋糕意象,給包裝起來了,不過故事的核心(也是導致一切崩壞的主因)就是,戰爭。而且,是泯滅人性的戰爭,無論是家庭內戰或是兩次大戰。

Gustave and Zero 兩次在火車上遭遇的差異,便暗示了,戰爭愈是深入,人性愈是黑暗,到達幾乎沒有人性的地步,甚且還比監獄裡的罪犯,更沒人性。

除了沒有人性,戰爭也極度不理性。不理性的戰爭,就象徵在故事最後的 飯店槍戰。原本只是一個私人恩怨,一個莫名其妙的開頭,所有的人竟然不分青紅皂白,不明就裡地,也一起加入。世事,不也如此。

故事非常巧妙地,沒有明說,但看得出,是以 家庭戰爭的荒謬,影射 世界上所有戰爭的可笑。家族間的戰爭,是以「財產」開始的,世上所有的戰爭,也都起因於利益爭奪。然而,悲傷的是,最後死的那些關係人,其實多是被傷及的無辜者。更荒謬的是,原本大家最在意的那些財富或利益,最後竟然是,落在一個原本不相干不起眼的遙遠角色,故事裡指的,當然就是Zero。

(這讓我想起,在《三國》的故事裡,曹操、劉備、司馬懿還有當時的許多大英雄,誰不想當皇帝、誰不想統一天下;結果,經過數十年,經過那麼多場戰爭,最後篡國稱帝的,竟是個公子哥兒,一點也稱不上英雄的司馬炎,還真是唏噓一陣呀!)

3. Zero 這個名字,為這個最內層的故事,下了一個終極註解:ZERO!

空、無、什麼都沒有了。故事的最內層,二次大戰之後,遺留下來的唯一一個角色,就是 Zero。戰爭之後,能為後世留下什麼呢?荒蕪?!

在戰爭中,Zero 失去了家人、失去了如兄長父親般的 Gustave,也失去了愛人與孩子,唯一獲得的,就是財富(不過也多被共產黨沒收),而他的餘生,就是拿這些財富(飯店),來回憶他最幸福的時日與最愛的家人。真是心痛的諷刺啊!

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可是,既然是個如此悲傷的故事,為什麼看起來,卻一點都沒有沈重心痛的感覺,反而有可愛、可笑、輕鬆、歡樂個感受呢!

讓我們往故事外走一層,就可以發現,原來這就是 Anderson 在這個電影裡,設計的「形式」,所營造出的效果。

因為層層疊疊,那些恐怖、可怕、可悲、與心痛的內容,已經一層一層地被稀釋掉了。

為了呈現這種「稀釋」的質感,Anderson 展現的技巧,就是將人物平面化,也將畫面透過平行垂直又對稱,刻意地製造出「有雕飾過」的「手感」(也呼應了《拿蘋果男孩》The Boy with an Apple 的 mannerism,不過這幅畫,應該有其他暗示,有機會再寫)。

透過層層疊疊的距離,以及有雕飾的刻意手法,可以創造出,「讀者與故事(歷史)之間的 安全距離 以及 分離感」,讓我們在看電影(故事)時,不會有直接的心理衝突,甚至連由籃子裡拉出的一顆人頭,也一點都不血腥可怖。

安全距離感,加上顏色(浪漫粉紅與淺藍),使得整個殘忍的悲劇,變得不再血腥殘酷。

由此,還可以再往前推出兩個結論:

1. 透過層層疊疊的「故事」結構,讀者可以很安全無痛地,閱讀歷史(故事)。

2. 比較可悲的是,歷史,透過一手又一手的傳述與轉述,最後竟然變得一點也不真實了。於是,歷史還會再次發生,悲劇一定也會再出現,因為我們所看到的歷史,都是無痛的。

於是,這樣的故事,同時給觀影者,營造了兩種情緒,想笑 又 想哭。

想笑,因為我們是如此不痛不癢地,看著別人的悲劇;透過距離,那些悲劇的發生過程,竟然是那麼的可笑!

想哭,因為歷史竟是如此的殘酷。在時間與歷史輾過的軌跡下,沒有人是贏家,人一生所極力爭取的一切,無論是 愛情、家庭、事業、財富 等等,最後竟然,都是「歸零」。

若說,在財富之外,戰亂餘生的老Zero,最在乎的就是最愛的家人;那麼,當前,我們應該在意什麼呢?

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「歸零」,這麼悲慘嗎?總是有剩下的其他一點什麼吧?

的確,由故事千層糕的最外層(第0層 到 第2層),我們還看到了,這些悲劇的「剩餘價值」,就是 歷史 與 記憶透過 Gustave 傳給 Zero,再傳給小說家;小說家傳給孫子,還有女粉絲讀者來到作家墓前的閱讀;之後,還有導演傳遞了這個小說的故事給觀眾,也就是我們一起觀看的這段 歷史 和 Zero 的記憶。

歷史,於是成為 累進許多死亡的過程。這是故事最後,女粉絲在墓前,輕鬆閱讀小說的那一幕,深深地給我的感受。

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不過,於此可得小心,關於歷史,這世上,可真的有「歷史」這回事?

電影透過 形式,直接告訴我們,根本「沒有『真的歷史』」。

因為歷史在透過 記憶、轉述、傳遞、轉手 等等的過程,早已經被 平面化、平板化、扭曲、簡化、甚至美化,正如同我們所看到的電影最內層,那已經不算真實歷史,也不是原始記憶。

歷史,不過是「已經被重新雕飾過的故事」罷了。

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雖然感覺令人很想暗中發笑,不過《歡迎來到布達佩斯大飯店》卻是個讓人想笑又笑不出的嚴肅悲劇,因為它默默地呈現了兩個現實:

1) 人生終將歸零 與 2) 歷史不過是個故事 。

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