寫真集出版分水嶺
寫真係日本漢字直譯，中文正確稱呼是『攝影集』，早期台灣攝影集皆為藝術成分較高的人物、花卉、鳥獸或風景等，後來為方便與商業色彩較濃的商業攝影集區隔，則延用日本漢字『寫真集』，另一方面日本進口的寫真集人物多半裸露程度較高，甚至露點出版品參雜其中，給予一般讀者不好印象。

寫真出版市場發展的重要分水嶺在1992年著作權法的通過；在此之前以銷售日本知名藝人寫真集為主，且以未授權出版居多，巔峰期代表作品為《宮澤里惠》的全裸寫真集，在台引起熱烈搶購銷售量保守估計超過10萬本以上，在當時可說是匪夷所思。而當時的寫真出版品包裝印製品質相當粗糙，台灣東販出版與尖端出版因注重包裝設計得以脫穎而出，順利取得市場領導地位。

次文化的崛起
1993-1996年間是寫真集市場鼎盛時期（與此同時也是漫畫出版品的極盛期。），其中又以尖端出版和台灣東販出版的寫真集最多，當時台、港、日藝人都有出版：如黎明、L.A. Boy、范曉萱、周慧敏、郭富城、內田有紀、酒井法子、中山美穗、雛形明子……近年來則以廣末涼子、友阪里惠、深田恭子最受歡迎，台灣則以天心最轟動。但仍以日本寫真集出版量最多，每本書出版銷售量都可輕易破萬本，銷量在3、5萬本，在當時是司空見慣；定價動輒300元以上，相對利潤也高（批發折扣為65%，比圖書的70%高）；原因無他，當時購買日本版權及四色網片，（版稅約在7%-10%，依藝人知名度高低不等，近年則攀高到15%）節省藝人與攝影家的聘任及龐大派到外景支出費用（出一次外景費，粗估約須100萬元），能有效縮減前置作業；二來印製時間相對加快，掌握搶先市場先機。

唯一困擾的是與日本出版社的版權洽談，必須勤於建立長期的人情關係（取得信任！）、注重談判重點與技巧（熟悉日本人做事方法與謹守雙方規範）、以及良好的出版品質。其次，寫真集需相當注重人體攝影、包裝設計、視覺藝術與印刷品質，當然知名藝人是其中影響的關鍵。

由於，當時主流出版社把這類書視為次文化，認為『純圖片書』屬玩物喪志，出版對社會無任何貢獻且有點瞧不起，出版了對形象也沒好處，所以不屑這塊領地；又消費者多為年輕人，閱讀口味變化快、不易掌握；也給予這些出版社生存的空間。日本寫真集在台灣受到年輕人的喜愛，是受相關雜誌報導、日劇的播放與高質感原裝書進口影響。

寫真集出版的沉浮
台灣寫真集出版，大致可區分為四類：1.高知名藝人+知名攝影家；2.清純、可愛型（泳裝微露派）；3.成熟、嫵媚型（半露派）；4.AV女優（全露派），日本藝人的起落也大致循此順序演化。女性寫真集的出版量與銷售量均高於男性寫真集，主因為女性寫真集的消費群常常跨兩性。

寫真集開本與包裝形式的變化受日本的主導很大，開本一般以大八開和菊八開本居多（開本變化多），包裝則以精裝加書衣為多（也有軟精裝本），定價和上述兩種因素有很大的關係。（詳見附件參考）

這當然一方面是受限制於購買日本網片，另方面是市場消費者的習慣養成，定價平裝本一般訂在250-280元，精裝本在350-500元之間，大牌的藝人寫真集定價有時會高到650元以上。但1997年以後，寫真集受金融風暴影響與盜版A片寫真集（暴露）橫行、台灣本土寫真集的興起，如天心一出版即引起銷售高潮，短短三個月內銷量破10萬本；而郭靜純與俞可欣在〈PLAYBOY〉月刊裸露登場都造成10萬本以上的銷售與話題，這是台灣寫真出版品有史以來的高峰期；相形之下，日本寫真出版品，不僅出版量年年下降，像友阪里惠、安室奈美惠、廣末涼子、深田恭子的銷量也只能勉強站上萬本邊緣。

這一波本土寫真集熱潮的另一值得注意是，介入的出版社清一色為財團或掌握多媒體者，例如，時報周刊多媒體公司、惠聚多媒體公司、鯨魚傳播公司……有較多的資源可運用，可同時推出錄影帶、VCD、DVD、螢幕保護程式等等。

此一時期的特色，通常會在寫真集內附贈光碟，價格約訂在300-400元，包裝以精裝為主流，開本以菊八開本居多。發行通路主要仰賴三大系統：1.C.V.S.便利商店系統。2.偶像專賣店。3. 漫畫專賣店。（約占總市場70%-80%，但像『光華商場』具有很重要的參考指標點）其次，像書報攤、一般傳統書店和小說出租系統都屬次要通路，也是不可少。