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白先勇的創作絮語
2008/08/18 23:43
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這幾年，白先勇常常穿梭來回美國和中港台之間，半年在美國寫他父親白崇禧將軍的傳記，半年在中港台辦講座、宣傳他最心愛的崑曲。最近，白 教授又再來到香港，參與一連串的文學活動，我們趁著這個機會為白 教授進行了一個訪問。
白 教授一直強調寫小說很重要的一環是得把人物寫好，問及他塑造《台北人》的人物曾有什麼難忘的經歷之時，他表示，寫了這麼些人物，寫得最順利的是「金大班」，只寫了三天就寫成了，而且之後沒有經過修改。而寫得最不順利的是〈遊園驚夢〉，換了好幾種手法都寫不滿意，前後寫了五次，總共寫了半年。可見寫小說有時要不斷反覆審閱和修定。
他寫作的題材有些是出於現實的人物，有些是出於自己的幻想。他認為人物不要花過多的篇幅去描寫，最好二、三句話便交代到想說的東西，描寫從外到內或從內到外都可以。
白先勇表示，每個時代都有自己的文學，而文學又有其變與不變，不變的是永恆的人性和人情，大抵從古到今說的都是生老病死的故事。他亦覺得，一個（好）作家必然會透過其作品表現人生的深刻體驗。
白 教授說。
白 教授很認真的說。
白 教授認為我們應重視我們的文化，他以法國作為例子，雖然法國曾經多次亡國，可是還是對自己的文化有很大的信心。我們的文化在五四時遭到一定程度的破壞，全盤西化也帶來了很大的影響，這些也影響了我們對自己的文化觀感。
「白 教授，你平日喜歡看什麼書﹖」
白 教授微笑道。
白 教授表示，現有太多的媒體干擾，但文字應是學生的根本。看書這種東西，是會愈看愈想看的，而且要多看經典的作品寫作才會進步。
「在未來的一年，有甚麼大計﹖」
白 教授很關心愛滋病的問題，所以也會做一些宣傳預防愛滋病的工作。他表示，很開心台灣對同性戀的態度開放了，像台北市長馬英九出席了專為同性戀者舉辦的「同玩節」，又像他的作品長篇小說《孽子》改編成電視劇，在黃金時間八點檔上演，後來又得到金鐘獎。他覺得這電視劇拍得很感動，自己看到第十九集時也看得掉眼淚。
怎麼會寫成《台北人》這本書？怎會二十多歲時寫老人的心情？
白 教授表示這一篇寫於1965年，當時他在愛我華念書，那兒很荒蕪，有一大片的玉米田，他就在那樣的環境下寫上海的交際花。說到這裡，連他自己也忍不住笑了起來。現在回憶起來，白 教授覺得自己寫這篇稿子的原因大約有兩點：一是他辦了「現代文學」，雜誌沒稿子；二是二十五六歲時，家中發生了很多事，像是母親過世，自己又離開台灣。這對他來說是很大的打擊，因為那時父親常在外打仗，母親去世如家中棟樑被毀一樣，家給毀掉一半，而且在外看國家有距離，看民國史更清楚，有了多一層的看法。
以另一種角度解讀，他寫的可能是「雙城記」──南京和台北的雙城記，並以南京為主軸，以台北為角度看出去，看以前的南京。例如像「台北人」系列中的〈遊園驚夢〉、〈國葬〉等小說，都是以南京為中心。當然，他寫的小說也跟他的個人經歷很有關係，像〈國葬〉就是一例。1946年他跟父親回南京，因為受到抗戰勝利的感染，很歡欣；小學唱的歌又是「我愛中山 先生」，覺得中山 先生是個偉人，所以上中山陵是一種儀式，後來他明白，他父親那輩的那種上中山陵告慰國父在天之靈的感受。
白 教授，你的創作靈感從何而來？
白 教授又笑了。「靈感這種東西，很難說，可能是聽了一段音樂，一首崑曲，留了在腦海裡，多年後就形成了一篇小說。」像寫〈遊園驚夢〉，緣起就是他有年跟父親在秦淮河畔吃飯，聽大人們說秦淮河上有很多歌妓，繁華傾國，六朝金粉，他當時看了秦淮河一眼，不禁想：「哎呀，一條臭河！又黑又髒，但是秦淮河三字，還是深深的刻進腦海裡去了。」
提起這篇小說，白 教授又笑了，有一點點的興奮：「這題目跟白光很有關係！」他說。
空軍的 太太常做寡婦，」他說笑的說道。「而那首歌『一把青』很有苦味，朱青唱了就好像命定會當寡婦一樣。」
第一次讀白先勇的小說，是好些年之前的事了，那次看的是〈我們看菊花去〉。我一直記得，那天明明是個陽光普照的大晴天，看完後，我卻打了個冷顫。我不知道要怎麼形容那一刻的悸動，我只知道從小說的世界走出來，我整個人都感覺到一陣與真實相左的強烈溫度反差。好多年後，我才知道，或許他的這篇小說並不單單是一個虛構的故事，或許裡面蘊含了更深摯複雜的人生喟嘆。
白 教授很照顧他們，親切的一直鼓勵他們問問題，印象中白 教授對著後輩也總是很和藹可親的，一點架子也沒有。談到現在的學生都不多看《紅樓夢》時，他有著深深的感慨，他對中國文化的前途和教育的關心很令人感動。白 教授對崑曲更是非常癡情，他提到自己有次看了一齣崑劇，喜歡得不得了，完場站起身忘形的不住拍掌，拍到後來，回頭一看，竟然全場只剩下他一個人，滿場子的觀眾早就散了。所以他常常都說，自己很願意終生做崑曲的義工，將崑曲在年輕一輩中推廣開去。他對藝術的熱情也是最令小記感動的一點。
長篇小說《孽子》（父子之間的矛盾，同性戀者的掙扎）
短篇小說〈我們看菊花去〉（一個弟弟送患上精神病的姊姊去醫院的故事）、〈花橋榮記〉（從大陸到台北的人的舊夢幻滅）、〈遊園驚夢〉（中國傳統文化與西方文學技巧互融的極致之作）
散文〈第六隻手指〉（悼念他摯愛的姊姊）、〈樹猶如此〉（悼亡友王國祥）
這幾年，白先勇常常穿梭來回美國和中港台之間，半年在美國寫他父親白崇禧將軍的傳記，半年在中港台辦講座、宣傳他最心愛的崑曲。最近，
他寫作的題材有些是出於現實的人物，有些是出於自己的幻想。他認為人物不要花過多的篇幅去描寫，最好二、三句話便交代到想說的東西，描寫從外到內或從內到外都可以。
白先勇表示，每個時代都有自己的文學，而文學又有其變與不變，不變的是永恆的人性和人情，大抵從古到今說的都是生老病死的故事。他亦覺得，一個（好）作家必然會透過其作品表現人生的深刻體驗。
「
「在未來的一年，有甚麼大計﹖」
怎麼會寫成《台北人》這本書？怎會二十多歲時寫老人的心情？
以另一種角度解讀，他寫的可能是「雙城記」──南京和台北的雙城記，並以南京為主軸，以台北為角度看出去，看以前的南京。例如像「台北人」系列中的〈遊園驚夢〉、〈國葬〉等小說，都是以南京為中心。當然，他寫的小說也跟他的個人經歷很有關係，像〈國葬〉就是一例。1946年他跟父親回南京，因為受到抗戰勝利的感染，很歡欣；小學唱的歌又是「我愛中
提起這篇小說，
第一次讀白先勇的小說，是好些年之前的事了，那次看的是〈我們看菊花去〉。我一直記得，那天明明是個陽光普照的大晴天，看完後，我卻打了個冷顫。我不知道要怎麼形容那一刻的悸動，我只知道從小說的世界走出來，我整個人都感覺到一陣與真實相左的強烈溫度反差。好多年後，我才知道，或許他的這篇小說並不單單是一個虛構的故事，或許裡面蘊含了更深摯複雜的人生喟嘆。
長篇小說《孽子》（父子之間的矛盾，同性戀者的掙扎）
短篇小說〈我們看菊花去〉（一個弟弟送患上精神病的姊姊去醫院的故事）、〈花橋榮記〉（從大陸到台北的人的舊夢幻滅）、〈遊園驚夢〉（中國傳統文化與西方文學技巧互融的極致之作）
散文〈第六隻手指〉（悼念他摯愛的姊姊）、〈樹猶如此〉（悼亡友王國祥）
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