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【日本】《文學界》「手機小說」三人談
2008/08/05 21:55
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2008.7.21 文匯讀書週報（vivihanbi據日本《文學界》2008年2月號編譯）
中村航：1969年歧阜縣生。作家。獲文藝獎、野間文藝新人獎。任第二屆「日本手機小說獎」評委。
鈴木謙介：1976年福岡縣生。社會學者、GLOCOM研究員。專業為理論社會學。著作豐富。
草野亞紀夫：1965年東京生。「魔法島」編成部部長。該公司還經營手機小說的綜合性網站「魔法的圖書館」。
在日本，2006年以來被稱為「手機小說」的作品市場形勢大好。2007年上半年的銷售額（文藝類書籍）的前十名裡，實際上有6部作品是被書籍化出版的「手機小說」。但是，重要的惹人注目的銷售額之外，「手機小說本身到底是什麼」卻被忽視了。日本文學雜誌《文學界》邀請了與手機小說有關的不同領域的三位人士訪談，希望能夠進行充分的討論，並於2008年2月刊刊發訪談文章。
2007年，手機小說在各大媒體上被提出。此前，僅被認為是在手機上閱讀的一般小說，傳統作家的作品「用手機閱讀」也一度成為話題。然而，如今的熱潮與先前全然不同。幾位訪談者紛紛表示手機小說現在的狀態是他們原先預想不到的。
草野先生原來就在手機小說的「現場」。中村先生原本完全沒有讀過，擔任「日本手機小說獎」評委之後才開始讀手機小說，不僅包括參賽作品，連之前的《戀空》、《紅線》等也嘗試著去讀了。他說，這些作品在很多方面都很有趣，超出了閱讀前的想像。可能是因為那是種類似與未知邂逅的體驗；並且書中文字全部橫排（日本的書通常文字排列是豎的），不分段的也很多，另外還出現加粗的字體。
有人指出手機小說手法稚拙，中村先生表示贊同。確實有很多這樣的情況。小說會突然出現人物或情節，似乎不太考慮寫作方法和表現手法，比如醫院裡誰去世的場景，醫生過來說一句「過世了」，雙手合十就結束了。不過中村先生也說，不是常有年輕的孩子希望表現什麼，便想要玩Pop（流行樂）、Roke（搖滾樂）的情況麼：他們以稚嫩的自我站到世人面前，藐視世界；對於已有的事物都覺得很土很粗陋。然而手機小說卻完全沒有這樣（看不起現存事物）的地方。
作者的名字和主人公的名字相同，即採取「基於事實」的形式，這也是手機小說的特徵。出現的小插曲多是強暴、懷孕、流產或墮胎、戀人病死，以及父母不和。用同樣的插曲進行組合形成的故事，很像「演歌」。然而越來越多的作品在突破這樣的套路。
手機小說作者多為女性，年齡多在二十歲左右。地域分布上，並不集中在東京，各處都有，大阪、福岡等非東京地區更多一些。讀者也以年輕女性為主，年齡集中在17-21歲之間。與大都市相比，地方上的娛樂項目較少，使用電腦比使用手機的人少得多，所以手機更加普及。書籍送達途徑不發達的偏遠地區手機還是不可少的。
手機小說的大熱，首先與手機收費方式的改變使得初中高中生能夠大量地使用有關，對於現今的高中生來說，手機是交流的必要所需。現在的年輕人兩手一起拿著手機，兩個拇指同按，發送手機資訊非常之快，不比電腦編輯慢。
此外，書籍化出版的手機小說通常採用在書店外還在便利店和連鎖影音店銷售的模式，相較於傳統模式，銷售通路更廣闊，也更加貼近生活。價格相對於傳統的書籍比較低廉，年輕的讀者用零花錢就可以購買到。
將手機小說書籍化出版的呼聲來自於眾多讀者，而「一本保存用，一本自己閱讀，一本借閱給他人」的極端例子也並不罕見。草野先生說，門外漢寫的小說不僅在網上，在紙媒上也獲得了很好的銷售成績，對於傳統的出版界是一種衝擊。
草野先生指出，據今年的學校調查資料，女初中高中生中的「人氣書籍前五」中，除初中三年級學生選的第一位是《紅線》之外，其餘五個年級統計結果的第一位都是《戀空》。
手機小說包含了一種實際性的體驗。年齡層次的問題很重要，而傳統的文學界對於這個年齡層次的人是缺少觸及的。
《戀空》傳達的除了感動，更多的是共鳴。作者和主人公的名字是一樣的。日本傳統的「私小說」也是如此，讓人認為作者就是主人公，但是兩者在意義上是不同的。私小說還是讓人認為是虛構作品，然而手機小說卻主張「這是真實的經歷」。說起來，共鳴是自己內部所在的感情，明瞭的才會產生共鳴。感動是對於未知事物，而共鳴是對於已知事物產生的。
手機小說的作者似乎在以小說的形式做交流──寫出自己的經歷，也從讀者那裡獲得回饋、支持和鼓勵；讓人感覺作者和作品是連在一起的；相對於作家的特徵，本人的特徵更得到展現；像與朋友商量煩惱講述經歷一般地寫小說；認真地對待讀者，也得到了讀者的認真對待。
關於手機小說的未來，中村先生談到，手機小說讓他想起近松門左衛門（日本江戶時代淨琉璃﹝木偶戲﹞和歌舞伎劇作家）的作品，內容多為私奔殉情之類的故事，在當時是一種大眾的文藝。手機小說也是，情節有點雷同，表達的卻還是像古代的演劇和舞台劇「勸善懲惡」的主題，其社會影響比文學性要高得多。傳統的小說創作，作者往往比讀者要站得更高出一個層次，而手機小說的讀者和作者卻是同一次元裡的。
中村航：1969年歧阜縣生。作家。獲文藝獎、野間文藝新人獎。任第二屆「日本手機小說獎」評委。
鈴木謙介：1976年福岡縣生。社會學者、GLOCOM研究員。專業為理論社會學。著作豐富。
草野亞紀夫：1965年東京生。「魔法島」編成部部長。該公司還經營手機小說的綜合性網站「魔法的圖書館」。
在日本，2006年以來被稱為「手機小說」的作品市場形勢大好。2007年上半年的銷售額（文藝類書籍）的前十名裡，實際上有6部作品是被書籍化出版的「手機小說」。但是，重要的惹人注目的銷售額之外，「手機小說本身到底是什麼」卻被忽視了。日本文學雜誌《文學界》邀請了與手機小說有關的不同領域的三位人士訪談，希望能夠進行充分的討論，並於2008年2月刊刊發訪談文章。
2007年，手機小說在各大媒體上被提出。此前，僅被認為是在手機上閱讀的一般小說，傳統作家的作品「用手機閱讀」也一度成為話題。然而，如今的熱潮與先前全然不同。幾位訪談者紛紛表示手機小說現在的狀態是他們原先預想不到的。
草野先生原來就在手機小說的「現場」。中村先生原本完全沒有讀過，擔任「日本手機小說獎」評委之後才開始讀手機小說，不僅包括參賽作品，連之前的《戀空》、《紅線》等也嘗試著去讀了。他說，這些作品在很多方面都很有趣，超出了閱讀前的想像。可能是因為那是種類似與未知邂逅的體驗；並且書中文字全部橫排（日本的書通常文字排列是豎的），不分段的也很多，另外還出現加粗的字體。
有人指出手機小說手法稚拙，中村先生表示贊同。確實有很多這樣的情況。小說會突然出現人物或情節，似乎不太考慮寫作方法和表現手法，比如醫院裡誰去世的場景，醫生過來說一句「過世了」，雙手合十就結束了。不過中村先生也說，不是常有年輕的孩子希望表現什麼，便想要玩Pop（流行樂）、Roke（搖滾樂）的情況麼：他們以稚嫩的自我站到世人面前，藐視世界；對於已有的事物都覺得很土很粗陋。然而手機小說卻完全沒有這樣（看不起現存事物）的地方。
作者的名字和主人公的名字相同，即採取「基於事實」的形式，這也是手機小說的特徵。出現的小插曲多是強暴、懷孕、流產或墮胎、戀人病死，以及父母不和。用同樣的插曲進行組合形成的故事，很像「演歌」。然而越來越多的作品在突破這樣的套路。
手機小說作者多為女性，年齡多在二十歲左右。地域分布上，並不集中在東京，各處都有，大阪、福岡等非東京地區更多一些。讀者也以年輕女性為主，年齡集中在17-21歲之間。與大都市相比，地方上的娛樂項目較少，使用電腦比使用手機的人少得多，所以手機更加普及。書籍送達途徑不發達的偏遠地區手機還是不可少的。
手機小說的大熱，首先與手機收費方式的改變使得初中高中生能夠大量地使用有關，對於現今的高中生來說，手機是交流的必要所需。現在的年輕人兩手一起拿著手機，兩個拇指同按，發送手機資訊非常之快，不比電腦編輯慢。
此外，書籍化出版的手機小說通常採用在書店外還在便利店和連鎖影音店銷售的模式，相較於傳統模式，銷售通路更廣闊，也更加貼近生活。價格相對於傳統的書籍比較低廉，年輕的讀者用零花錢就可以購買到。
將手機小說書籍化出版的呼聲來自於眾多讀者，而「一本保存用，一本自己閱讀，一本借閱給他人」的極端例子也並不罕見。草野先生說，門外漢寫的小說不僅在網上，在紙媒上也獲得了很好的銷售成績，對於傳統的出版界是一種衝擊。
草野先生指出，據今年的學校調查資料，女初中高中生中的「人氣書籍前五」中，除初中三年級學生選的第一位是《紅線》之外，其餘五個年級統計結果的第一位都是《戀空》。
手機小說包含了一種實際性的體驗。年齡層次的問題很重要，而傳統的文學界對於這個年齡層次的人是缺少觸及的。
《戀空》傳達的除了感動，更多的是共鳴。作者和主人公的名字是一樣的。日本傳統的「私小說」也是如此，讓人認為作者就是主人公，但是兩者在意義上是不同的。私小說還是讓人認為是虛構作品，然而手機小說卻主張「這是真實的經歷」。說起來，共鳴是自己內部所在的感情，明瞭的才會產生共鳴。感動是對於未知事物，而共鳴是對於已知事物產生的。
手機小說的作者似乎在以小說的形式做交流──寫出自己的經歷，也從讀者那裡獲得回饋、支持和鼓勵；讓人感覺作者和作品是連在一起的；相對於作家的特徵，本人的特徵更得到展現；像與朋友商量煩惱講述經歷一般地寫小說；認真地對待讀者，也得到了讀者的認真對待。
關於手機小說的未來，中村先生談到，手機小說讓他想起近松門左衛門（日本江戶時代淨琉璃﹝木偶戲﹞和歌舞伎劇作家）的作品，內容多為私奔殉情之類的故事，在當時是一種大眾的文藝。手機小說也是，情節有點雷同，表達的卻還是像古代的演劇和舞台劇「勸善懲惡」的主題，其社會影響比文學性要高得多。傳統的小說創作，作者往往比讀者要站得更高出一個層次，而手機小說的讀者和作者卻是同一次元裡的。
手機小說摘冠拇指族壯大
「手機小說」──女孩們移動著靈活的拇指在手機鍵盤上寫成，讀者透過那小小的螢幕閱讀的小說──已經成為當下日本最流行的事物之一。雖然起初在這個一千年前就發表了第一部小說《源氏物語》的國家受到排斥，然而日本2007年末暢銷書排行榜顯示，以圖書形式出版的手機小說，不僅僅是滲入主流，而且開始統治主流。
據日本出版經銷商Nippan統計，2007年上半年最暢銷的十本書中，有五本最初為手機小說。手機小說大多是用短句子寫的愛情故事，這反映了簡訊的特點，但很少有傳統小說的那種情節發展或人物性格刻畫；此外，前三名都被第一次寫小說的作者獲得，這在新聞媒體和部落格圈引發了熱烈的討論。
手機小說出現於2000年，製作主頁的網站「魔法島」發現很多人在部落格裡寫小說。隨後該網站完善了軟體，使用戶可以上傳更新的作品，讀者也可以添加評論，從而產生了連載手機小說。但是手機小說上傳的用戶是在近兩三年開始劇增，根據「魔法島」統計，上個月網站上顯示的小說數量已經達到百萬。
「並不是她們正好想要寫，手機又恰好在手邊，」早稻田大學研究手機小說的日本文學專家石原千秋說：「相反，是在互相發簡訊的過程中，這個工具使她們有了寫的欲望。」的確，出版商們說，很多的手機小說家以前從來沒有寫過小說，很多讀者之前也不讀小說。評論家們認為手機小說的成功很大程度上歸功於年輕人深深著迷的文學類型：漫畫。手機小說和漫畫很類似：人物都很單薄，文章段落也都是片斷或由對話構成的。
「傳統小說裡會富有情感地描述一個場景，如『火車穿過長長的隧道，進入了雪國。』」手機小說作者內藤美嘉引用了川端康成的《雪國》裡有名的開頭：「而在手機小說裡，你不需要這樣」，「如果你把它限制在某個地方，讀者就不能產生熟悉感。」
《戀空》，這部美嘉寫的富有爭議的小說，根據最早連載該小說的網站「魔法島」的統計，累計點擊率達兩千萬次。這部催人淚下的小說裡涉及青少年性行為、性侵犯、懷孕和癌症，這些都是手機小說的必要元素。小說還刻畫了年輕一代的態度，大量使用他們的口頭禪，體現出手機的無處不在。以圖書形式出版後，《戀空》立即成為去年暢銷小說的第一名，而後還被拍成電影。
暢銷手機小說作家Rin說，普通的小說很難激起他們這一輩人的興趣：「我們不讀專業作家的作品，因為他們的句子很難理解，表達刻意的口語化，故事情節對我們來說也很陌生。」她說：「另一方面，我也理解為什麼老一輩日本人不願意把手機小說認作為小說。它們的段落和句子過於簡單，故事也比較老套。但我還是希望手機小說能成為一個獨立的流派。」（陳姝據2008年1月20日《紐約時報》大西則光報導編譯）
「手機小說」──女孩們移動著靈活的拇指在手機鍵盤上寫成，讀者透過那小小的螢幕閱讀的小說──已經成為當下日本最流行的事物之一。雖然起初在這個一千年前就發表了第一部小說《源氏物語》的國家受到排斥，然而日本2007年末暢銷書排行榜顯示，以圖書形式出版的手機小說，不僅僅是滲入主流，而且開始統治主流。
據日本出版經銷商Nippan統計，2007年上半年最暢銷的十本書中，有五本最初為手機小說。手機小說大多是用短句子寫的愛情故事，這反映了簡訊的特點，但很少有傳統小說的那種情節發展或人物性格刻畫；此外，前三名都被第一次寫小說的作者獲得，這在新聞媒體和部落格圈引發了熱烈的討論。
手機小說出現於2000年，製作主頁的網站「魔法島」發現很多人在部落格裡寫小說。隨後該網站完善了軟體，使用戶可以上傳更新的作品，讀者也可以添加評論，從而產生了連載手機小說。但是手機小說上傳的用戶是在近兩三年開始劇增，根據「魔法島」統計，上個月網站上顯示的小說數量已經達到百萬。
「並不是她們正好想要寫，手機又恰好在手邊，」早稻田大學研究手機小說的日本文學專家石原千秋說：「相反，是在互相發簡訊的過程中，這個工具使她們有了寫的欲望。」的確，出版商們說，很多的手機小說家以前從來沒有寫過小說，很多讀者之前也不讀小說。評論家們認為手機小說的成功很大程度上歸功於年輕人深深著迷的文學類型：漫畫。手機小說和漫畫很類似：人物都很單薄，文章段落也都是片斷或由對話構成的。
「傳統小說裡會富有情感地描述一個場景，如『火車穿過長長的隧道，進入了雪國。』」手機小說作者內藤美嘉引用了川端康成的《雪國》裡有名的開頭：「而在手機小說裡，你不需要這樣」，「如果你把它限制在某個地方，讀者就不能產生熟悉感。」
《戀空》，這部美嘉寫的富有爭議的小說，根據最早連載該小說的網站「魔法島」的統計，累計點擊率達兩千萬次。這部催人淚下的小說裡涉及青少年性行為、性侵犯、懷孕和癌症，這些都是手機小說的必要元素。小說還刻畫了年輕一代的態度，大量使用他們的口頭禪，體現出手機的無處不在。以圖書形式出版後，《戀空》立即成為去年暢銷小說的第一名，而後還被拍成電影。
暢銷手機小說作家Rin說，普通的小說很難激起他們這一輩人的興趣：「我們不讀專業作家的作品，因為他們的句子很難理解，表達刻意的口語化，故事情節對我們來說也很陌生。」她說：「另一方面，我也理解為什麼老一輩日本人不願意把手機小說認作為小說。它們的段落和句子過於簡單，故事也比較老套。但我還是希望手機小說能成為一個獨立的流派。」（陳姝據2008年1月20日《紐約時報》大西則光報導編譯）
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