要感謝那個年代，報禁解除以後，所有的觀念紛至沓來，讓人目不暇給，靠好幾年的時間消化。如果說總統是地上的國王，那麼夏宇便是地下的教主，無冕王。夏宇後來就像夏雨一樣，而且在我們的寫詩年代迄今，依然下個不停。打破習慣，是的，打破習慣以後才具備新的氣象。

我個人最喜歡《備忘錄》，裡面有許多首經典之作。像〈連連看〉，兩組不同意義辭彙的重組。我後來在孟樊、林燿德、張啟疆的啟迪下，試著做過：『我很□□可是，我很□□文章的遊戲』。刊於82.04.09《自由副刊》〈我的快樂哲學〉小專欄http://blog.udn.com/janichu/134911

當然，感謝渡愁介紹東大出版的《比較詩學》或《記號詩學》等幾本書籍。

我後來在桂冠出版社，也校過葉維廉的詩稿。後來後現代主義在台灣的流變，發生在每個人生上的轉變，起自伊始，不管你喜不喜歡，我們抗拒地往前推向這個時代！像〈說話課〉的練習，詩已經成為生活的一部分。我本來也是想選擇不說的，後來，還是說吧！既然已經起心動念了。

《備忘錄》裡的作品較討喜，許多人都會喜歡，如：〈甜蜜的復仇〉、〈愛情〉、〈上邪〉、〈疲於抒情後的抒情方式〉、〈現在進行式〉、〈簡單未來式〉、〈象徵派〉、〈草莓派〉、〈造句〉、〈南瓜載我來的〉、〈以後……之前〉、〈墓誌銘〉、〈節目單〉、〈今年最後一首情詩〉……太多太多了。這本詩作品原創力十足，影響深遠，就像詩集名稱《備忘錄》名字一樣，在腦海一角偷偷躡伏著，隨時閃出──影響你。像愛情一樣，和你形影不離！

這樣按照藍本蓋好的建築，高聳地矗立在那裡，就像範本一樣。我也可以像一般詩人一樣，絲毫不透露自己作品受過夏宇的影響，宣稱自己作品的獨創，好像前不見古人一樣。夏宇後來變得我不太認識了。例如：第三本詩集1995.05出版的《摩擦．無以名狀》，羅智成在序中所說明的『技法』，一直以來，我是掩耳不願聽的，那麼我們所服膺的詩，可以變成什麼模樣呢？

我不知道夏宇一個人站在那個地方孤不孤寂，世事變遷白雲蒼狗，『它』依然在那兒。面對詩，你是見樹不見林呢？還是……；摸象時，你看見的是什麼？但是，如果你曲解為：形容詞要放在名詞前面，或是拼貼便等同於他們創作作品本身的話，那實在誤會大了。

閱讀門聯時的震撼，閱讀渡愁作品古典的撼動，兩種差異極大的類型，在那個時代裡還有各種觀念或詩的勃發都在發生。有一段時間裡，我賃屋住在中和景平路的巷內，室友正好是與林燿德共事的美術設計──王幼嘉。經常可以聽見他們電話的通聯，激盪出來的思想火花。有時候我已經小睡後轉醒，還聽見他們的談話……。我白天是編輯，需要閱讀許多書籍裡的作品，閒暇時也有需要閱讀的書籍雜誌，有些時候想讓腦袋放空時，還是有大量的語言流盪著……，腦海裡的思緒好似耗子奔跑著。我為此將這樣的情狀寫成作品《我豢養的耗子們》輯入《作家的童話盒子》一書。1992石頭出版。

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