http://news.chinatimes.com/focus/50109094/112011070600114.html

對於新聞局婉拒台灣成為明年安古蘭漫畫節主題國，台灣漫畫家傑利小子表示，台灣官方單位斷然推辭，「只是讓台灣漫畫往國際發展的時程拖長，也再一次挫了台灣漫畫家的銳氣。」去年主辦單位來台考察時，傑利小子也曾與之接觸，他認為主辦單位是經過審慎考量，才會作出邀請台灣的決定，「每年都有許多國家主動爭取成為主題國，台灣官方斷然拒絕，無疑是走倒退路。」

漫畫史家洪德麟指出，台灣主管機關都是公務員，缺乏了解漫畫的人，也沒有相關文化政策配合。

    　http://news.chinatimes.com/focus/50109094/112011070600110.html

法國安古蘭漫畫節主動邀請台灣成為明年主題國，新聞局卻予以婉拒，理由是準備時間倉促。對照近來官方把「文創」當口號喊得震天價響，卻錯失這次讓全世界認識台灣漫畫軟實力的機會。如果連這種具指標性的國際展覽都可以放棄，不知官方還能端出什麼提振產業士氣的良方？

安古蘭漫畫節與美國聖地牙哥漫畫節並稱全球最重要兩大漫畫盛會，每年吸引四十萬人參加，它不只在漫畫交易市場有重大影響力，更因鼓勵原創及呈現漫畫的多元面貌，而被各國漫迷視為朝聖之地。

台灣首度參展，以《Taiwan Comix》合輯參加另類漫畫同人誌大獎就入圍前七強，雖未得到首獎，台灣的漫畫實力讓人驚艷，促使主辦單位決定邀請台灣成為下屆主題國。台灣漫畫家悶很久了，卻未輕言放棄創作與發表機會，漫畫家私下發起的活動在漫畫節異軍突起，令人感到驕傲。

八○年代鄭問進軍日本，精湛水墨技巧震驚漫畫大國，一九九一年日本漫畫家協會頒獎給鄭問，漫畫界大老石之森章太郎特別感謝鄭問在日本漫畫界的瓶頸時刻，帶來這麼大的刺激。

台灣漫畫最蓬勃的年代，朱德庸的《醋溜族》、《澀女郎》，蔡志忠的《諸子百家》系列，敖幼祥的《烏龍院》等，為台灣漫畫找到不同於日漫的敘事風格。然而台灣出版社不願培植本土人才、政府也無視漫畫家的成就，任憑他們自生自滅。

近年中國大陸積極扶植漫畫產業，一年至少投入七億新台幣，諷刺的是，他們端出的旗艦作家幾乎是從台灣出走的創作者。長久以來，政府只等著台灣之光出現，然後錦上添花，缺乏長遠計畫，優秀人才只好離開家鄉，另謀出路。

成為安古蘭漫畫節主題國，或許不能拯救台灣漫畫產業，但這代表官方對國際文創環境不了解，以及缺乏整合國內產業的能力，一個漫畫展暴露這麼多問題，台灣的文創人還是只能靠自己！

    　http://news.chinatimes.com/focus/50109099/112011070700103.html

新聞局婉拒法國第一大的安古蘭漫畫節主辦單位邀請我國成為明年的主題國，漫畫界人士震驚，網友也發起串連進行抗議。

「香貝里漫畫節是地方性的展覽，和安古蘭漫畫節國際性的規模相距甚遠。」漫畫家傑利小子以日本、歐美漫畫界對兩個展覽的重視度說明，日本漫畫畫冊中，曾標記日本漫畫家浦澤直樹及鳥山明曾獲安古蘭大賞，卻從未見著名漫畫家在資歷中標記「香貝里」，「難道不足以說明兩者的差距嗎？」

成立於一九四七年的安古蘭漫畫節，與美國聖地牙哥漫畫展並列為最大規模的國際性漫畫活動，每年湧進四十萬以上人次。而成立於一九七五年的香貝里漫畫節官方網站指出，會期三天，有兩萬參觀人次。

安古蘭漫畫節每年一月舉行，去年主題國為中國，今年的主題國是香港。漫畫家王登　指出，其實法國主辦單位不排斥私人單位或漫畫家集結成主題國，當初邀請是希望新聞局或政府機關的加入，或許能讓主題國規模擴大。沒想到新聞局輕易拒絕，令人惋惜。

台灣獨立漫畫團體ＴＸ公關Amigo說，「去年安古蘭漫畫節策展人尼古拉芬內來台，已就主題國邀約一事與新聞局說明，代表處沒有爭取，還以消極態度拒絕，便可看到代表處和官方的態度為何。」

另外，新聞局提出「時間倉卒」、「準備不周」及「台灣漫畫實力有待累積」等理由，曾在法國安古蘭漫畫節售出國際版權的漫畫家阿推說，他們瞧不起台灣漫畫實力，其實準備參展，五個月的時間絕對足夠。

    http://news.chinatimes.com/forum/11051401/112011070800498.html　

每年超過四十萬漫畫迷朝聖，堪稱歐洲最重要漫畫展的法國安古蘭漫畫節主辦單位，原本打算邀請台灣成為二○一二年的主題國，卻被新聞局以準備時間倉卒，恐怕準備不周為由推辭了！消息傳開來，令許多漫畫家和文創產業人士感到不可思議。

有一些人認為，新聞局之所以婉拒事涉敏感的「國家主權」（畢竟是國家館）問題而婉拒。不過，我認為，「政治考量」應該真的不是主因，畢竟台灣還是有擔任其他國際書展主題國的機會。我認為，長期以來「數大便是美，量大才夠勁」的面子邏輯，還有「末代新聞局」碰上「建國百年」，可能才是新聞局被迫婉拒參加二○一二年安古蘭漫畫節的主因。

首先，每年台北國際書展以及世界上重要國際書展的重頭戲之一，就是「主題國家館」，被選中的國家，主辦單位莫不使出渾身解數推出大量、優質的作品與作家特展，為的是吸引眼球，期盼將眼球換成經濟利益。因此，數大便是美，成了國家主題館的潛規則。此一邏輯，已經內化為台灣舉辦各項國際級活動的鐵律（就是要搞得越大越好）。

就算真的如新聞局所說的時間倉卒，時間倉卒也有時間倉卒的做法，例如推小而美的主題國家館，重點展示也是一種做法。而婉拒背後隱藏著華人的面子邏輯，怕辦不好丟臉，怕辦太小丟臉…，讓官員寧可婉拒，也不願意推出一個小而美的國家館。寧可丟失一個宣傳台灣文創軟實力的機會，也不能丟臉。

然而，國家主題館的主旨其實是向一個國家介紹另外一個國家的出版情況，除了展出優秀的作品/作家之外，也不妨推薦一些具有潛力的新人或周邊相關的主題活動展，也不一定要大量展示作品或擁有很多作家參與才能成為「主題國」。好比說今年的台北國際書展的主題國是「不丹」，老實說來參展的圖書資料不能算豐富，但卻相當珍貴；因此，主題國的規模雖小，卻也令人一新耳目，一窺不丹的出版品。比起數量多、場面大，珍貴、稀少的好東西，有代表性的好東西，更適合作為國家館的核心內容。

其次，今年適逢建國百年，雖說主要慶祝活動皆由文建會主導，但實際上政府各部會都肩負起不少建國百年的慶祝活動，新聞局本身更有不少業務和建國百年有關。建國百年的各種慶祝活動本身已經成為公務系統額外的工作量，如果再考量到不久後政府即將施行組織再造（最近新聞局才剛頒完了最後一次主辦的金鼎獎），組織再造之後的業務承接，以及為了業務交接等所多出來的工作量等等，可以說新聞局本身光是處理建國百年還有業務交接恐怕已經自顧不暇。要原本就偏向保守的公務單位再撥出人力和經費投入漫畫展的籌畫，恐怕不樂觀。

說起來新聞局也挺無辜的，建國百年碰上末代交接（還有人事精簡），已經忙得不可開交，還要再來一個曠日廢時的大案子，也難怪被視為燙手山芋，婉拒的確比接下來得容易。末代新聞局接的案子辦得再好，也帶不走，建國百年已經忙得不可開交，又何必「自找麻煩」？

其實新聞局或許不熟悉台灣的漫畫發展與現狀，但業界多的是熟悉的人，往業界去找尋可倚重之協辦單位就好了。例如，多年來承辦台北國際書展的動漫展活動的傻呼嚕同盟，舉辦活動的經驗十足，且同盟成員多的是對台灣漫畫發展有透徹了解，與台灣漫畫家、出版社有深厚的人脈關係。新聞局大可找來有參加國際書展的主辦單位與民間團體擔任協辦單位，只要出錢，活動要辦起來並不是太困難，甚至可以辦得風光亮眼。　（作者為文字工作者）

    　http://news.chinatimes.com/politics/11050202/112011070800126.html

台灣應否放棄法國安古蘭漫畫節主題國，引發軒然大波，行政院昨正式宣布組成專案小組，除規畫前往香貝里參展相關事宜，也將積極爭取明年元月安古蘭主題國，讓台灣漫畫在國際舞台發光發熱。

安古蘭、香貝里相繼邀請台灣擔任漫畫節主題國，新聞局出版處日前決定「捨大（安古蘭）取小（香貝里）」，引發各界議論，民進黨主席蔡英文昨也喊話，讓年輕的夢想有機會揮灑，是政府最起碼的責任。蔡英文強調，在許多年輕朋友努力下，台灣好不容易獲得國際肯定，有機會以「主題國」身分參與國際漫畫節，不曉得為何政府要扮演阻礙者的角色，抹殺漫畫家的努力。

對於安古蘭漫畫節延燒成政治議題，據轉述，行政院長吳敦義表達高度關切，經與新聞局長楊永明會商後，決定同時爭取兩場漫畫節主辦國。

行政院昨傍晚也發出新聞稿表示，政院已成立「台灣漫畫前進國際」專案推動小組，由新聞局局長楊永明擔任召集人，統籌近期參加重要國際漫畫展的相關事宜。

楊永明表示，專案小組除規畫今年十月第三十五屆法國香貝里漫畫節參展事宜，還將全力爭取明年一月擔任法國安古蘭漫畫節重點主題國。

對於新聞局原先婉拒明年安古蘭漫畫節主題國，將目標設定爭取二○一三年、四十周年的安古蘭漫畫節，楊永明解釋，現在方案先爭取明年主題國，但仍會繼續爭取後年安古蘭四十周年的擴大參與。

楊永明表示，新聞局要藉由這波國際目光對台灣原創漫畫的關注，整合政府及民間力量，讓台灣漫畫在國際舞台上發光發熱。