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銀行公會債務協商 @信貸利率怎麼算@ 銀行公會債務協商
2017/01/29 16:56
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最近看了兩部還算清新的小品電影《七月與安生》及《樂來越愛你》。其實在一開始,我都不怎麼看好,因為劇情的發展似乎陷入了某種英文所說的「太誠懇」(too earnest)的氣氛,而可能導致不可收拾的濫情。幸好,兩者最後都能峰迴路轉,發展出俗小額信貸利率比較套以外的可能性卡債協商中心銀行信貸流程高雄借錢網

然而,後現代主義以來,除了「反諷距離」之外,說故事的能力又再次被重視。「反諷距離」強調從一開始就維持著抽離,使讀者摸不清敘事者的意向,但有時難免有過於枯淡之嘆。新興的說故事方式,強調先誘使讀者入殼,誤以為作者意圖已溢於言表,但經過意外的轉折後,將故事引至出人意花蓮哪裡可以借錢表之處,再戛然而止。波赫士可謂這種敘事的開拓者。當然大部分的當代敘事也不屬此類,但偶有佳作則如霧燈亮起,邂逅於這急景凋年光影昏暗的時分,分外讓人驚喜。

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現代主義認為故事要講得好,敘事必須能維持「反諷距離」(ironic distance)。大花旗銀行債務整合概的意思是「半局外人的不完全投入」;只有在這種狀況下,敘事才能避免讓人一開始就覺得要有拭淚的準備。但反而是因此能在敘事的過程中蓄積能量,以供最後全面爆發。海明威就是箇中翹楚。

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其實最擅長由俗入而脫於俗的導演是王家衛。看他的電影每每覺得他已經要一俗到底了,但他總能在關鍵處以一句話、一個動作,甚至一個眼神而挽救電影於不墜。這就是說故事的功力:不能不知道什麼是俗,但用俗是為了要脫於俗。(作者為國立台灣大學外文系教授)

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《樂來越愛你》也有類似的轉捩點。故事到了女主角米亞終於面試通過,獲得演出機會將赴巴黎前,也仍然未超出一般好萊塢片的窠臼。一直到米亞功成名就並有了看似幸福美滿的家庭後勞工創業貸款,因一個偶然的機會來到男主角賽伯斯汀的爵士酒館時,電影才有了質變,也就是說,「人生」才進入了電影。生命並不是「努力就能成功台中支票借款」之類的俗諺可以概括,真正的生命總是處在一種兩難的狀態。而最後是誰仍真心而勇敢地生活著?也許男女主角在劇終前視線的接觸說明了一切。

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