97/6/9(一)晨：

離群而居，孤芳自賞，

超脫世俗，鬱鬱寡歡。

音樂是樂者心情的寫照，他們藉由樂曲的傳達媒介，把感情思想化為靈感的結晶，譜出一章章動人的旋律。

時下的流行音樂裡，早期搖滾樂的歌詞內容都是取於黑人的Blues、白人的鄉村歌曲兩者的混合。現代的流行音樂與傳播媒體一直維持著親密的關係。今天，流行音樂經唱片公司製作發行，除了在唱片行上架銷售，更積極透過廣播、電視、電影、音樂錄影帶、KTV、網路等形式傳送到大眾的生活中，成為我們音樂品味與文化商品消費的主要形塑者。

相對而言，一般人認為古典音樂是「過時」、「不流行」的，或者是「艱深難懂」的，甚至是「非常古板」的音樂。談到古典音樂時，也立刻會聯想到一群西裝筆挺、雍容華貴的高尚人士在音樂廳裡，安靜地、高雅地欣賞音樂會的畫面。有一些人也有可能會與「高爾夫球」運動作連想，認為古典音樂是宮廷貴族的音樂。以上這些對於古典音樂的看法，其實都是不正確的；古典音樂所包含的東西有：樂理、視唱、聽寫、技巧、曲風、樂曲風格與解析、國內外音樂家音樂史....等等，若要說它難，倒不如說它複雜、需要時間吧！

事實上，有不少的古典樂曲，在那個屬於他們的年代算是流行音樂，而且具有相當的欣賞及探討價值。例如莫札特所寫的小夜曲和嬉遊曲，是宴會上的配樂；史特勞斯所譜的圓舞曲，更是用來跳舞的音樂；而歌劇也是一般平民百姓娛樂用的戲劇節目。歌劇在西方社會其實正如同歌仔戲在台灣一樣，都是大眾娛樂的項目之一，兩者之間除了表現形態不一樣外，並沒有好壞之分，畢竟，它們都是文化的結晶。(資料來源：當周杰倫遇上蕭邦─流行音樂V.S.古典音樂/作者：黃千倚。劉亦純。陳郁儒。)

相對於流行音樂市場裡龐大、普及的聽眾，「陽春白雪，和者甚寡」的古典音樂，其聽眾像極了一位離群索居、孤芳自賞、超脫世俗、鬱鬱寡歡的人，許多交響樂團若沒有政府補貼，光靠門票收入是絕對無法維持開銷的。

傳統上，流行樂與古典樂是涇渭分明的，彼此擁有固定的市場與聽眾。但是近年來，義大利已逝男高音帕華洛帝晚期，把歌劇帶入戶外演唱，讓歌劇更為世人所接受，並也因此開了歌劇聲樂家與流行音樂歌手合唱的先例。而盲人歌唱家安德烈•波伽俐（Andrea Bocelli）更進一步改寫音樂史，因為他古典樂生涯前所未見的成功，讓古典聲樂曲目跨界登上國際流行音樂排行榜冠軍，甚至在流行音樂難以打入的其他音樂類型排行榜上也照樣攻城掠地，在全世界銷售超過六千萬張專輯。同樣的，雖然有人對波伽俐遊走於古典與流行樂之間，不以為然，但他所向披靡的旋風，證明著不同凡響的實力。

他說：「流行音樂生動記錄反映了世上許許多多人的真實生活；是能夠輕易與眾多聽眾分享動人情感的媒介。就像任何音樂類型一般，它應該是概念完整而追求完美。對我而言，流行音樂應該奠基於真實的生命啟發、來自真正的生活體驗，從內心和靈魂深處傳達最赤裸的情感。」

然而，也許波伽利確實讓歌劇曲目跨越音樂類型的界線，他採取的方法很清楚的並非「跨界」，這是欣賞安德烈波伽利如此卓越的樂壇成就與崇高地位時必須清楚認知的重要事情。對他而言，將普契尼的歌劇作品加入現代電音節拍就像是邪說異教一般；而將搖滾或流行音樂經典翻譯成義大利文、加入弦樂編曲讓它們聽起來像是歌劇的想法同樣荒謬可笑。不論是古典樂或是流行樂，波伽利都是投入同樣完整的藝術表現與運用高度的專業技巧來詮釋和表演。(資料來源：安德烈•波伽俐 愛慕)