原文出處 : http://movie.cca.gov.tw/CINEMA/case_01_01.asp?rowid=375 ( 台灣電影筆記 )

不少人批評坎城影展的「名牌」傾向，大導演總能享有「保留席」特權。也因此，還能擠進正式競賽的新銳，就顯得益發不易，有如天之驕子了。然而外界也會用更嚴格的眼光來檢視這批幸運兒的能耐，並且殘酷地反映在隔日的影評裡。

首當其衝的便是拍過《母親，愛情的限度》（My Mother）和《花都圓舞曲》（Inside Paris）的克里斯多夫何內（Christophe Honore），他三度和法國當紅小生路易卡瑞（Louis Garrel）合作的新片《香頌情歌》（Les Chansons D’Amour／The Love Songs），描寫路易卡瑞與女友（露迪芬莎妮，Ludivine Sagnier飾）感情出現瓶頸，兩人決定與卡瑞的女同事來個和平的「三人行」。然而一場突如其來的意外，奪走了女友的性命，也讓路易卡瑞的生活陷入前所未有的低潮，除此之外，還要忙於應付女友家人形同騷擾的關心。然而世事難料，沒想到他最後沒跟女同事在一起，反而在女同事另一個男友的弟弟的身上（好複雜的人際關係與情慾光譜！）找到了新的寄託。

全片又歌又演，應能討好不少觀眾，但是在「銀幕」雜誌（Screen）邀集多位歐美影評人以滿分4分所評比的成績單裡，本片竟「低」達1.1分，敬陪末座，而且還有兩位給予0分。儘管不少聲音質疑坎城為何選擇這部商業小品代表法國參賽，但本片卻是最多台灣片商詢價的競賽片之一，理由無他：輕鬆、浪漫（即使內容觸及死亡），而且人帥、歌又好聽。

然而最令我好奇的是導演「著迷」男主角路易卡瑞的程度，幾乎到了恨不得「昭告天下」的程度，我倒不是指他們連續三片不離不棄的交情與信任；而是綜觀本片，不僅名氣不下卡瑞的女主角露迪芬莎妮明顯缺乏魅力，還演不到三分之一就掛了。更誇張的是全片上下無論男女老少、甚至連攝影機運動的方式，都像得了傳染病般地傾倒於路易卡瑞。因此影片尾聲從男歡女愛、三人行不行、生離死別、突然唱成同志愛曲（愛他的小男生則是從第一眼就死心塌地），也不那麼令人驚訝了。因此，只要你喜歡卡瑞這號帥哥，自然很容易認同導演並愛上這部電影。但就影片執行而論，我覺得歐美眾家影評的給分稍嫌嚴苛，或許也是愛之深、責之切吧！

另一位法國導演拉斐爾納賈利（Raphael Nadjari）也跌得不輕。他的新片《祈禱文》（Tehilim）以耶路撒冷為背景，描述一個猶太家庭的日常生活，然而一場車禍發生，坐在後座的小兒子受了傷，大兒子前去求救回來，開車的父親卻失蹤了。即使到影片最後，父親依然沒有下落，他究竟到哪裡去？顯然不是導演要討論的主題，重要的是他的人間蒸發，為這家庭帶來的偌大衝擊。

尤其是青春期的大兒子，他相信祖父提議的眾人祈禱，能幫助父親回來。也因此和反對此舉的母親，形成對立。最後他決定用自己以為對的方式去幫助父親。老實說，這部電影的親子衝突並沒有什麼新鮮感，只不過穿插了對猶太信仰堅奉與否的對照罷了。而在描述男主角叛逆行徑的單面化，則讓人忍不住懷疑整個家庭、學校、社會機制幾乎都憑空消失，說穿了也是導演無力處理的省略。以至於他最後幼稚的救贖行徑，並未造成任何震撼的力量。因此只獲得平均1.7分，並不讓我意外，而這還是「銀幕」編輯給了蠻高的3分後的平均結果。

分數拿得低，也沒什麼好丟臉的。昆汀塔倫提諾（Quentin Tarantino）來勢洶洶的《死亡證據》（Death Proof）也只有1.7分，還包括兩顆鴨蛋。

命運比較好的應該是早期拍紀錄片，2001年以《狗日子》（Dog Days）在劇情片界一鳴驚人的奧地利導演伍瑞克塞德爾（Ulrich Seidl），六年後他總算完成新片，也是第一次角逐坎城金棕櫚，作品《進口／出口》（Import/Export）維持了前作那種冷眼旁觀的特色，以雙線並行的結構，刻畫一個烏克蘭的年輕單親媽媽，為了更好的生計，決定到奧地利討生活；而一個奧地利年輕男子，反而在國內苦無出路，最後到了烏克蘭。兩條線並沒什麼交集，因此讓135分鐘的片長顯得更久。但透過各自為政的主角面臨的難堪現實與工作裡的冷酷奇觀，影片觸及到孤獨、性剝削、外勞、老年化及死亡等等議題。雖然不像《狗日子》那麼殘酷，但狠、冷、準的標誌不變。拿到平均2.4分，還算是排在前面的了。

但目前風評最好的新銳，還是首日就已登場的羅馬尼亞導演克利斯坦穆吉烏（Christian Mungiu），他的《四月三週又二天》（4 Months, 3 Weeks and 2 Days）在持續領先一週後，聲勢水漲船高。許多人都看好他能得獎，差別就在於獎的大小了。

影展過了四分之三後，各競賽片在「銀幕」雜誌評比下的平均分數及排名依序是：

不過這只是「銀幕」雜誌提供的參考數據。既不能代表評審團的品味，也不見得完全左右片商的選擇（但分數高但陌生的影片及導演，詢問度確實因被青睞而大為提高）。但多少也反應了部分影評對年度電影盛會裡的大導與新銳們的期許或失望。進入坎城是實力加運氣，但首映後所要面對的批評與讚美，則更考驗創作者的韌性。結局是喜是悲，是進天堂還是下地獄，難以預料。