旺報【記者李怡芸╱專題報導】
賴大仁指出，大陸學界普遍認為中國的文藝變革，經歷了「去政治化」和「再政治化」的歷程，而今日的文藝與政治的相互介入，更意味著文藝不必也不應當拒絕政治，而是在自覺的文藝主體意識上，讓文藝與政漢神巨蛋 2016 週年慶
浙江大學教授黃擎指出，台新卡 2016 周年慶 首四日「文革文學」是社會、文化、政治、歷史等多重因素畸變合力作用的產物，且把文藝作品以政治正確為指標，分為「香花」和「毒草」；從那個演出樣板戲連戲服上的補丁都不得走樣的年代走來，文藝領域風聲鶴唳的批判形勢，造就了單一的審美模式，而人們的審美需求受到高度擠壓，反而渴求看到有新意的作品。
黃擎指出，如今的大陸文藝作品，可以合庫信用卡 周年慶 抽汽車說是一場「廢墟上的狂歡」，儘管力求不同的表現，但文革以來極端化政治美學的滲透，使得文藝始終是帶著政治鐐銬的時代之舞，在敘述功能、敘述情境上仍不免出現過去的時代印痕：彰顯主流話語、個性化稀薄。時至今日，應對文革的種種文藝畸變反思。
「政治在社會生活中無所不在，而文藝作為人們社會生活的全方位反映與表現，也必然會與政治發生複雜的『張力』關係。」江西師範大學教授賴大仁指出，文藝和政治具有先天的不可分割關係。但大陸在「文革文學」後，確實形成了帶有深刻印痕的敘述風貌。
限會員,要發表迴響,請先登入
