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日本女作家揭秘性產業:AV女優其實賺的並不多
2010/12/01 14:54
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文章來源: 環球網

  日本女作家井上節子最近出品了自己的新作——《AV產業:一兆日元市場的意識》一書,書中對已成為日本“支柱產業”的AV產業進行了揭秘。

  日本新聞網11月28日引述新作內容報道說,東京都千代田區神田街是以售賣各類舊書著名的街道,凡是跟文化沾點邊兒的,沒到這里走一走,似乎底氣有點不足。舊書店分類詳細科學,每家店經營的範圍都不一樣。這條街附近,各大著名高等學府林立。一擡頭就會看到私立大學租來打廣告的直升機在空中盤旋。神田街在日本文化人心中的地位,類似於北京的“琉璃廠”之於中國文化人。

  順著神田車站往(地)神保町方向走,如果仔細地在馬路左邊掃街,就能看到一家名叫做“芳賀”的舊書店。

  自動門打開,似乎就打開了近30年來日本AV的發展史。過去近30年間,這家書店一直以專門出售AV相關書籍聞名。它在神田,一如AV在日本文化中的存在價值。

  源自桃色電影

  因為日本AV在全世界的流行,有不少外國人偏激地認為,日本影像文化本身就是“淫邪”的。然而,事實並非如此。


  AV是英語Adult Video的縮寫,即成人電影,日本社會學家江原由美子在《性的商品化》一書中,稱AV產業是“以喚起男性性興奮為目的而進行的女性裸體影像買賣行為”,也是社會男權的某種反映。在日語中“女優”就是普通的“女演員”之意。“優”本身來自中國語匯的“優伶”和“俳優”。由於各種渠道的傳播訛誤,不少人一聽到“女優”,就會毫不猶豫地往AV方面想。

  自從電影在日本誕生以來,日本電影一直十分保守。尤其在全民皆兵的侵華戰爭期間,絕不允許表達私欲的作品出現。1960年代之後,日本電影中對於性的表現順應了西方存在主義發展的思潮,也成為電影開發資本主義國家發展的重要手段。

  1970年代初期,由於日本電影業界不振,日本五大電影公司之一的“日活”電影公司開始大量拍攝以男性觀眾為主的“浪漫情色片”,俗稱“桃色電影”。 1980年代初期家用錄像機普及,人們不用再去電影院,就能以低廉的價格租賃錄像帶在家中觀看桃色片。這種觀影方式帶來了“內容產業”的革命。原來“日活”電影公司的桃色片錄像帶根本無法滿足廣大的市場需求,於是影像界一個新的類型“V-Cinema”(也就是專供租賃店而拍攝的)出現了。1981年5 月,AV界天字第一號作品、日本錄像影像公司的《偷窺奧秘》誕生。

  隨後,成人電影導演的代表人物小路谷秀樹提出“成人錄像”這個詞,簡稱AV。這些用錄像帶拍攝的影片與“日活”浪漫情色片不同,它們不指望劇場公映,只供在極個人的觀影環境中滿足想象。從心理學的角度而言,它更具有私密性。這一使命使AV幾乎毫無藝術性可言。

  1981年11月,拍攝桃色電影的老巢“日活”坐不住了,推出了愛染恭子這位女星,其中采用動真格的“本番(日語詞匯,漢語意思為‘動真格的’)”拍法,反響如潮。1984年末到1985年初,小路谷秀樹起用許多外表清純的女優拍攝《本番小姐》系列,樹立了“比起是否本番來更重要的是女優的清純感”,掀起了第一次美少女浪潮,也由此誕生了所謂AV女優這個專門用詞。早期AV多數可以“擬似”出演,也就是可以虛擬動作。但近年來,基本都是“本番”出演。也有許多人氣AV女優出名後可以不再進行“本番”出演,而可根據尺度改為“擬似”出演。相應的,過氣的女優則常常“降格本番”。名噪一時的AV女優飯島愛一般演出都是“擬似”,所以才寫下《柏拉圖式性愛》這樣一本自傳。   

  女優收入沒那麽高

  一般而言,AV從制作到流通的過程是:片商下單→制作公司承接制作→送審→洗印拷貝包裝→批發商批發→音像店→消費者。

  最簡單的拍攝單位是一部機器,一個攝影師,一個導演,兩個演員。有時候為了壓縮成本,甚至導演要兼攝影和男主演。因此一部作品的拍攝時間最短大概只需 1-3天,制作費用約合幾萬人民幣至幾十萬人民幣不等,其中大部分要支付給AV女優。如果女優隸屬於某經紀公司,那麽所得至少五成、多則七成要上交公司。有些“條件”不錯的女孩第一次出演,最高能拿到5萬余人民幣的報酬。最低廉的女優,據說一天的薪水只有約1000元人民幣 (在麥當勞等打工時薪65人民幣)。

  1980年代中期,大型出租連鎖公司TSUTAYA開張,各種規模的出租店也遍地開花,專門開辟出成人電影專區。直至今日,全國共有近6000家租賃店,有近3000家音像店進行售賣活動。有一些租賃店會將成人影像區與普通影像區以布簾相隔,以保護租賃者的隱私,盡量不引起青少年的註意,並避免引起一些人士的反感(絕不像網上傳聞的要在AV商品架上亮一盞紅燈)。

  人們消費AV的另一渠道是購買。日本正版AV十分昂貴。最大規模的 AV公司作品售價在一張DVD150-450元人民幣之間。這一售價相對普通日本人的收入而言不低,因此,選擇租賃的消費者更多。

  1985年-1995年間,由於廣大的市場需求和泡沫經濟帶來的利好,AV業界基本是“人傻錢多速來”的狀態。其後曾因為無序競爭而衰退。隨著互聯網和手機通訊的發達,通過網絡和iPhone等手段下載,已經成為AV業界新的營銷模式。

  根據調查,多數AV女優入行前、尤其幼年時期都有遭受言語虐待、身體虐待甚至性侵犯的經歷。這使她們不同程度地患有多重人格性障礙(MPD)。早期,不少AV女優入行原因是家中借債,或是被迫淪落,或是不顧一切想要迅速掙錢。但近年來,AV成為一些女性出名之路,其中不乏一些國立大學畢業生。比如赫赫有名的混血AV女優小澤瑪利亞,“自身條件”非常優秀,做過英語教師等職業,但最後選擇了這行,一為出名,二為發財。由於AV女優的職業生命很短,一般只有 2-3年,所以她們都要盡快爭取洗白或出名的機會。近年來不斷有AV女優謀求亞洲各地的發展機會,她們涉足臺灣、韓國、印尼等地參與產品發布會等商業活動。小澤瑪利亞出演臺灣導演柯孟融的電影《絕命派對》,蒼井空也在泰國出演青春電影。但這種轉變為藝人的機會可謂鳳毛麟角。

  審查很嚴格

  與外界的誤傳有所不同的是,日本AV並非百無禁忌。

  一開始,日本錄像倫理協會禁止連續三分鐘以上的性描寫。因此最早許多AV是通過大型家電賣場作為家電附贈品流傳到普通消費者手中。後來,AV作品的消費渠道發展為錄像帶租賃、網購、收費網站、商業電視臺的收費頻道、快捷酒店或情人酒店的收費頻道等立體化的方式。同時,由於日本對於著作權的保護十分嚴密,日本人也比較自覺遵守,基本不存在私自刻錄傳播的情況。

  與美國、荷蘭、法國不同,在日本,即使是面向成人的AV片,也受到比較嚴格的限制。根據日本刑法第175條對於“猥褻物頒布罪”的規定,出於維護公眾健全的性秩序的目的,不能在大眾傳播媒介中直接表現隱私部分。因此所有 AV出版物,必須打上馬賽克(俗稱“有碼”)。1976年,日本電影巨匠大島渚的驚世駭俗之作《感官王國》完成,其中進行了日本影像史上最早的“本番”演出,並且是“無碼”。由於該片是法國投資拍攝,政府無可奈何,只能禁止輸入。隨後三一書房出版的同名書籍《感官王國》中刊載了幾幅劇照和劇本,大島渚和三一書房社長竹村一被以“猥褻罪”起訴。雖然經過長期據理力爭被判無罪,但《感官王國》的全本至今無法在日本上映。遭此待遇的還有著名導演若松孝二、武智鐵二等人。

  認定“猥褻”的標準會因時代而改變,但仍有些領域從未改變,比如展現與兒童有關的性內容一直被日本最高法院認定為違法。因此 AV業界開創了打擦邊球的“AV動畫”,即俗稱“流氓動畫”或者“色狼動畫”。而由於對於“碼”的限制仍然比較嚴格,也有一些日本公司在海外註冊法人,然後通過網絡經營一些違禁AV作品的販賣。

  如今,對於AV的審查,以日本錄像倫理協會(錄倫)、電腦軟件倫理機構(軟倫)、內容軟件協同組合媒體倫理委員會(CSA,媒倫)、日本影像軟件制作販賣倫理機構(JVPS)、軟件內容產業協同組合(VSIC)、全日本錄像倫理審查會 (AJVX)、日本倫理審查協會(JEJA)這幾家為主。它們一方面防範下屬制作公司違反法律和倫理,一方面也檢舉盜版行為。它們的審查隨著時代的不同而會有細節上的變化。對於審查通過的作品,均發布在《AV Sider》這本月刊雜誌上。2008年3月1日,因為對送審作品馬賽克打得不夠厚,錄倫審查部長小野克已被以“協助猥褻圖像頒布罪”逮捕,一同被捕的還有三個AV制作公司的老板。

  報道中還援引作品內容發表評論稱,綜觀日本幾十年關於性表現的民主化鬥爭的結果,一方面這個國度展現了小心謹慎但慢慢開放的心態,一方面卻又不斷出現突破各種底線的違規操作。獨立女性研究者,日本女作家井上節子認為,“整個亞洲除了日本之外,都受到比較嚴謹的宗教、文化、體制的規範,幾乎不可能生產AV”。日本的AV之所以如此受到關註,其實理應放諸整個亞洲傳統文化之內進行考察。如此龐大的產值和從業人員,如此廣泛而成熟的消費群體,使得如何看待日本AV產業的輸出,成為一個非常值得思考的問題,而絕不可簡單以“下流產業”四個字貶斥之。
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