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| 2007/10/06 22:42:57 | ||
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那些消逝了的歲月，彷彿隔著一塊積滿灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切，如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃，他會返回早已消逝的歲月。 看李安的《色，戒》， 很難不令人想起王家衛的《花樣年華》！ 兩部片，都以香港為出發點， 《色，戒》的場景拉到上海 《花樣年華》則繞去了新加坡及吳哥窟。 電影謝幕之際，內心很難不被銘刻上些微的惘然， 色易守，情難防，不也是考驗著男歡女愛的含蓄與壓抑？ 大導的功力，已不需再用太多字語去歌頌。 兩部片，暗潮洶湧，春色無邊， 故事都發在距離現在有點距離的年代， 都在看梳得油亮頭髮的偉仔放電， 都有魅力懾人的絕色女主角， （PS.不管是湯唯或張曼玉，都被設定成愛看電影） 都在看柳腰擺款的旗袍一套換過一套， 都有很多場我陌生的麻將戲， 都和周璇的樂曲沾上邊， 都有詭變迷惑的電影配樂， 都有天雷勾動地火的華麗與滄桑， 同樣的，也都讓人心醉與心碎......， 不能說的祕密，似乎永遠都比說出來的對白，更耐人尋味。 易默成不等於周慕雲，王佳芝更有別於蘇麗珍， 把這兩組人馬，放在天秤上評比，本就難有定論， 滾滾紅塵中，每對戀人都有一本難以言盡的劇本在上演。 純個人喜好，就情感的深刻度而言， 我喜歡《花樣年華》溫潤舒緩，甚於《色，戒》的狂熱炙愛， 愛是一種默契，一種包容，一種信仰......， 周慕雲的纏綿深情，遠比易先生的侵略霸氣，來得更令我窒息。 周慕雲和蘇麗珍最後到底有無肌膚之親？ 《花樣年華》缺少像《色，戒》那三場一脫驚世的駭人床戲， 沒有剝光偉仔、張曼玉，沒有鑰匙、皮鞭、價值2000萬的卡地亞6克拉鴿子蛋鑽戒.......，王家衛安置了2046房間供你我去發想， 這是他埋藏的弔詭，卻留下更多的餘韻讓人記憶。 想到《色，戒》中的王佳芝，縱使她身懷愛國情操，初夜終究在不得已下給了痞子梁潤生，為何不是鄺裕民呢？這是受困於禮教？還是愛得太懦弱？ 在色與戒的框架中，王佳芝和鄺裕民交融得過於淡然，讓人看了很悶！ 還好，一幕又一幕的交替後， 《色，戒》的電影沒被張愛玲的文字給綁死。 雖然......鄺裕民沒得到王佳芝，易先生沒放過王佳芝， 詭譎的愛更吞了王佳芝的命......，聽寂寞在唱歌，漢奸也動容。 那幕在日式居酒屋中，湯唯獻唱「天涯歌女」的橋段， 天涯呀海角 覓呀覓知音 小妹妹唱歌郎奏琴 郎呀咱們倆是一條心 哎呀 哎呀 郎呀咱們倆是一條心 家山呀北望 淚呀淚沾襟 小妹妹想郎直到今 郎呀患難之交恩愛深 哎呀 哎呀 郎呀患難之交恩愛深 人生呀誰不 惜呀惜青春 小妹妹似線郎似針 郎呀穿在一起不離分 哎呀 哎呀 郎呀穿在一起不離分 濕了易先生的眼眶，也牽連了日後為愛付出妳死我活的慘烈代價， 他們愛得矛盾，湧上眉梢，淹沒心頭，心有千千結，怎麼可能全身而退？ 忠於自身情感的亂世兒女，離不離分？就被迫埋葬在歷史的洪流中， 這是李安的絕妙鋪陳，「化開 不要徘徊 來就來 只是一場災」， 讓人想忘記都難。 法國人曾說：「從第一天開始，吳哥窟已不屬於人間， 祂是為了天界而建的殿宇，那跨越護城河的虹橋，便是通往天界的大道。」 《花樣年華》中，吳哥窟那幕偉仔塵封祕密的橋段，也很有加值效果。 時間設定在1966年，當偉仔來到了小吳哥西側第三層， 也就是一般旅人挑戰「天梯」的地方， 他對著一個神祕石洞，細訴並藏好他對張曼玉愛的祕密。 （PS.很奇怪，之前的台詞明明是樹洞，為何場景拉到了小吳哥，反對著石洞說話，不解？） 在時間的輪軸上翻動，有人分析，《花樣年華》會選擇在吳哥窟畫下句點， 是因群石可將前後景深的鏡頭，讓戲份發揮到出神入化的境界， 更因偉仔的惆悵失愛，注定就該埋葬在吳哥的凋殘落寞中.......。 就像偉仔在《花樣年華》中所言： 「原來很多事情，都是在不知不覺中來的.....」， 難以開口的情事，緊繃極致的含蓄，歲月在走，刻骨銘心很難被抹滅。 聊到偉仔對石說密的經典一幕，隔壁的編輯美眉說：看的心都快碎了， 我可以想像她的想像。 「色易守，情難防」，這話雖然是放在《色，戒》的電影海報上， 但我認為卻更適合形容《花樣年華》中，周慕雲與蘇麗珍之間的你來我往。 他們一起窩在2046寫武俠小說，三番兩次在買雲吞麵的夜色中擦肩而過， 坐在計程車上，蘇麗珍說了句：「我今天晚上不想回家」， 也讓周慕雲總算握到了她的手， 期待過....，靠近過....，曖昧過....，坦誠過....， 如果真的買了2張船票，他們一同遠走新加坡， 故事的盡頭會不會廝守終老？抑或是雪泥鴻爪、注定各分西東 ？ 答案隨人去說。 從前有些人，心裡有了祕密，而且不想被人知道，知道他們會怎麼做？他們會跑到山上找一棵樹，在樹上挖一個洞，然後把祕密全說進去，再用泥把洞封上。那祕密會留在樹裡，沒有人知道。 你的祕密樹，我的祕密樹，它生長在世界上的哪一個角落？
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